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Lettres & Manuscrits Autographes - Partie I

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GAINSBOURG Serge (1928-1991) AUTHORIZED MANUSCRIPT signed "Gainsbourg"| 1 page in-4 in brown ink (torn and taped together). "This synopsis starts at full speed on page three. Follow my gaze." Two unfinished drafts of this text in black ink are attached (2 pages in-4, torn and taped together).

GAINSBOURG Serge (1928-1991) MANUSCRIT autographe signé «Gainsbourg»| 1 page in-4 à l'encre brune (déchirée et recollée au scotch). «Ce synopsis démarre à fond la caisse à la page trois suivez mon regard». On joint 2 brouillons inachevés de ce texte à l'encre noire (2 pages in-4, déchirées et recollées au scotch).

GAINSBOURG Serge (1928-1991)

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GOUNOD Charles (1818-1893) L.A.S. "Ch. Gounod", Courtavenel July 15, 1850, to Ivan TOURGUENIEV| 6 pages in-8, dry stamp of the Collection Viardot. Very beautiful and long letter to Tourgueniev, on his opera Sapho (which will be premiered at the Opera on April 16, 1851, with Pauline VIARDOT in the title role). Since his departure, he waited impatiently for his friend's letters, but put his silence on the account of the length and the encumbrances of the journey: "Besides, I am not without news from you since Madame VIARDOT has already given me some twice", from Berlin and Stettin, and that she was expecting some from Saint Petersburg: "It is a preference of which I will never be jealous"... Everybody misses Turgenev in Courtavenel, where life goes on: "we don't disturb the peace of the place by yelling at the people of Courtavenel". Only the old dog Sultan, distraught by the heat of Flora, disturbs this peace: "he persists even though Flora has told him a hundred times, with her paws and teeth, that she does not agree with his wishes| even though Zephyr, the legitimate and vengeful husband, has also told him so", the dog is out of control, "in his venereal rage", howls all night and causes a lot of damage: "Nothing stops him| he is like an impetuous torrent"... Sapho advances, and Gounod has completely reviewed and corrected with Émile AUGIER the second act, of which he has already composed the most important pieces: "first the 4 main ideas of the last tableau - then the drinking song of Pythéas: "ô large Amphora" - then the Duo of the Tablets with Glycère - then finally the Oath of the Conspirators at the end of the Banquet. I think that all this is worth at least the first act, if not better". But he misses Turgenev's judgment: "Where is he that happy time when I was not so long in uncertainty after doing a piece!" Massol has been hired for the role of Alcée, or Pythéas| Mrs. Laborde will play the role of Glycère. At the moment he is looking for "t

GOUNOD Charles (1818-1893) L.A.S. «Ch. Gounod», Courtavenel 15 juillet 1850, à Ivan TOURGUENIEV| 6 pages in-8, cachet sec de la Collection Viardot. Très belle et longue lettre à Tourgueniev, sur son opéra Sapho. (qui sera créé à l'Opéra le 16 avril 1851, avec Pauline VIARDOT dans le rôle-titre). Depuis son départ, il attend impatiemment les lettres de son ami, mais met son silence sur le compte de la longueur et des encombrements du voyage: «Au reste je ne suis pas sans nouvelles de vous puisque Madame VIARDOT m'en a déjà donné deux fois», de Berlin et de Stettin, et qu'elle en attendait de Saint-Pétersbourg: «C'est une préférence de laquelle je ne serai jamais jaloux»... Tourgueniev manque à tout le monde à Courtavenel, où la vie suit son cours: «nous ne troublons pas par des vociférations bachiques la paix du lieu». Seul le vieux chien Sultan, affolé par les chaleurs de Flore, perturbe cette paix: «il s'obstine quoique Flore lui ait déclaré cent fois, des pattes et des dents, qu'elle n'agréait pas ses voeux| quoique Zéphyr, époux légitime et vengeur, le lui ait également indiqué», le chien est hors de contrôle, «dans sa rage vénérienne», hurle toute la nuit et cause de nombreux dégâts: «Rien ne l'arrête| il est comme un torrent impétueux»... Sapho avance, et Gounod en a complètement revu et corrigé avec Émile AUGIER le second acte, dont il a déjà composé les plus importants morceaux: «d'abord les 4 idées principales du dernier tableau - ensuite la chanson à boire de Pythéas: “ô large Amphore” - Ensuite le Duo des Tablettes avec Glycère - puis enfin le Serment des conjurés à la fin du Banquet. Je crois que tout cela vaut au moins le premier acte, sinon mieux». Mais le jugement de Tourgueniev lui manque: «Où est-il cet heureux temps où je ne restais pas longtemps dans l'incertitude après avoir fait un morceau !» On a engagé Massol pour le rôle d'Alcée, ou celui de Pythéas| Mme Laborde aura le rôle de Glycère. En ce moment il cherche «le chant du Banquet “à

GOUNOD Charles (1818-1893)

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GOUNOD Charles (1818-1893) L.A.S. "Ch. Gounod", [late 1867 ?, to his friend Ernest LEGOUVÉ]| 4 pages in-8 on blue paper. Interesting letter in which he gives up the project of an opera on The Queen of Navarre to devote himself, after Romeo and Juliet, to Francesca of Rimini (which he will also give up). He reports "the conversation I had with one of the Superiors of St. Sulpice on the day I decided with myself that I had to give up my ecclesiastical career? - This is exactly the counterpart of the situation in which I find myself vis-à-vis the Queen of Navarre. - When I communicated my resolution to my Superior, he told me and even demonstrated with irrefutable arguments that I was mistaken: he demonstrated it to me to such an extent that I could answer nothing and that after a few moments of the silence to which his rhetoric had reduced me, I found myself telling him that this is what I was doing: "Whenever there is a question, the question is judged." - And the next day he said to me: "It's true: - Come on!" Well, dear friend, like you I think that in love (and art is one of the most elusive manifestations of it in their fantasies) I think, I say, that one does not decide by reasons no more for doing a thing than for not doing it. ...] We obey, in this, causes which escape analysis in our reasoning, and whose influence on our organization I am deeply convinced is at the price of and because of this very mystery - it is the Deus absconditus - (ask the Pater Extaticus!) - As for finding in my passion for Juliet the cause of my cooling down for her rival, [...] I do not believe it to be true. Once free, and as soon as my rehearsals began, if I had been taken back, I would have been and would be right now. ...] I do not see, as you do, that Francesca continues Juliet| and the more I meditate on this new subject, the more I find it different from the neighbour. As I have often told you, the Duo of Love, which is the basis of a drama, only gives its variety t

GOUNOD Charles (1818-1893) L.A.S. «Ch. Gounod», [fin 1867 ?, à son ami Ernest LEGOUVÉ]| 4 pages in-8 sur papier bleu. Intéressante lettre où il renonce au projet d'opéra sur La Reine de Navarre pour se consacrer, après Roméo et Juliette, à Francesca de Rimini (qu'il abandonnera aussi). Il rapporte «la conversation que j'ai eue avec l'un des Supérieurs de St Sulpice le jour où j'ai décidé avec moi-même que je devais renoncer à poursuivre la carrière ecclésiastique ? - C'est exactement le pendant de la situation dans laquelle je me trouve vis-à-vis de la Reine de Navarre. - Lorsque je fis part de ma résolution à mon Supérieur, il me dit et même me démontra par des arguments irréfutables que je me trompais: il me le démontra à tel point que je ne sus rien répondre et qu'après qqs instants du silence auquel sa rhétorique m'avait réduit je me trouvai à lui dire que ceci: “Dès que cela fait question, la question est jugée.” - Et le lendemain, il me dit: “C'est vrai: - allez !” Eh bien, cher ami, comme vous je pense qu'en amour (et l'art en est une des manifestations les plus insaisissables dans leurs fantaisies) je pense, dis-je, qu'on ne se décide par des raisons pas plus pour faire une chose que pour ne pas la faire. [...] Nous obéissons, en cela, à des causes qui échappent à l'analyse de notre raisonnement, et dont je suis profondément convaincu que l'influence sur notre organisation est au prix et en raison de ce mystère même - c'est le Deus absconditus - (demandez au Pater Extaticus !) - Quant à trouver dans ma passion pour Juliette la cause de mon refroidissement pour sa rivale, [...] je ne crois pas que ce soit exact. Une fois libre, et dès mes répétitions, si j'avais dû être repris, je l'aurais été et le serais en plein à l'heure qu'il est. [...] je ne vois pas, comme vous, que Francesca continue Juliette| et plus je médite ce nouveau sujet, plus je le trouve différent du voisin. Comme je vous l'ai dit souvent, le Duo d'amour, qui est le fond d'un drame,

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GOUNOD Charles (1818-1893) 30 L.A.S. "Ch. Gounod", 1876-1885, to Élise CHABRIER| 46 pages in-8 or in-12. Charming and affectionate correspondence to Élise, daughter of Ernest Chabrier, whom Gounod calls his "dear daughter", his "dear love of Élise", his "little rascal", and to whom he gives piano and singing lessons. Saint-Cloud September 23, 1876: amusing letter thanking him for sending a hare| Gounod asks Elise's help for the execution of Gallia in the church of Saint-Cloud. October 10, 1877: he hopes to come to Willemain at the Chabrier's house "provided that the VIARDOT marriage of which I am a witness does not fall just at the moment we intend to have". March 11th 1878: "Here are 3 Mireilles and a Queen of Sheba"... June 18, 1879, he suffers from a very painful lumbago, and invites Élise to come to his home for his lesson. October 3, 1879: he has to start the rehearsals of his Festival in Antwerp. Château de Morainville October 9, 1880: "Here I am almost at the end, thank God, because I am beginning to have some from Zamora over my nose. I am finishing my ballet| you see that I am finishing by the legs! To all the Lord, all honour! - You may have heard that our reading session at the Opera (with some music fragments) had a good effect: is it a proof of success?"... March 19, 1882: "23rd Anniversary of Faust"... December 11, 1882: "Tonight, the 1st of SARDOU for which I have been sent a place. - Thursday concert of the Prix de la Ville at the Châtelet"... 7 March 1883, death of Mrs GALLAND (mother-in-law of her son Jean)... March 12, 1883, Redemption rehearsal. May 24, 1883: "a serious appointment with Miss KRAUSS takes your place"... August 4, 1883: "You have at this moment a rival, not very fearsome for the future, but who wants me to follow her in solitude under penalty of seeing me refuse her favours! It is this old Sapho, for whom I must do absolutely crazy work, and who will be an ugly one if she does not compensate me a little of what she deprives me o

GOUNOD Charles (1818-1893) 30 L.A.S. «Ch. Gounod», 1876-1885, à Élise CHABRIER| 46 pages in-8 ou in-12. Charmante et affectueuse correspondance à Élise, fille d'Ernest Chabrier, que Gounod appelle sa «chère fille», son «cher amour d'Élise», son «petit coquin», et à qui il donne des leçons de piano et de chant. Saint-Cloud 23 septembre 1876: amusante lettre remerciant de l'envoi d'un lièvre| Gounod sollicite le concours d'Élise pour l'exécution de Gallia à l'église de Saint-Cloud. 10 octobre 1877: il espère venir à Willemain chez les Chabrier «pourvu que le mariage VIARDOT dont je suis témoin ne tombe pas juste sur le moment dont nous comptons disposer». 11 mars 1878: «Voici 3 Mireilles et Une Reine de Saba»... 18 juin 1879, il souffre d'un lumbago très douloureux, et invite Élise à venir chez lui pour sa leçon. 3 octobre 1879: il doit commencer à Anvers les répétitions de son Festival. Château de Morainville 9 octobre 1880: «Me voilà presque au bout, Dieu merci, car je commence à en avoir de Zamora par dessus le nez. J'achève mon ballet| tu vois que je finis par les jambes ! à tout Seigneur, tout honneur ! - Tu as appris peut-être que notre séance de lecture à l'Opéra (avec accompagnement de quelques fragments de musique) avait produit bon effet: est-ce une preuve de réussite ?»... 19 mars 1882: «23me annivre de Faust»... 11 décembre 1882: «Ce soir, la 1ère de SARDOU pour laquelle on m'envoie une place. - Jeudi concert du Prix de la Ville au Châtelet»... 7 mars 1883, mort de Mme GALLAND (belle-mère de son fils Jean)... 12 mars 1883, répétition de Rédemption. 24 mai 1883: «un sérieux rendez-vous avec Mlle KRAUSS prend ta place»... 4 août 1883: «Tu as en ce moment une rivale, peu redoutable pour l'avenir, mais qui veut que je la suive dans la solitude sous peine de me voir refuser ses faveurs ! C'est cette vieille Sapho, pour laquelle il faut que je fasse absolument des folies de travail, et qui sera une laide si elle ne me dédommage pas un peu de ce dont elle me prive b

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GOUNOD Charles (1818-1893) MANUSCRIT MUSICAL autograph for Cinq- Mars, [1876?]| 4 pages oblong in-fol. Sketches for the opera Cinq-Mars, premiered at the Opéra-Comique on April 5, 1877. Drawn in ink on an 18-line double sheet of paper (at the mark of August Cranz in Hamburg), they include 130 measures on systems of 9, 4 and 2 staves, with a few pencil additions. Gounod noted the vocal lines, with rare words, and some accompanying sketches. It is first an Ensemble (quartet and choir): "Marie, Reine !", Larghetto 3/4, gathering Marie de Gonzague, Cinq-Mars, De Thou and Father Joseph, plus a choir (top, tenors and basses)| then a Choir, that "follows the song" ("à Marion"), ending with a ritornello.

GOUNOD Charles (1818-1893) MANUSCRIT MUSICAL autographe pour Cinq- Mars, [1876 ?]| 4 pages oblong in-fol. Esquisses pour l'opéra Cinq-Mars, créé à l'Opéra-Comique le 5 avril 1877. Tracées à l'encre sur feuillet double de papier à 18 lignes (à la marque d'August Cranz à Hambourg), elles comptent 130 mesures sur des systèmes de 9, 4 et 2 portées, avec quelques ajouts au crayon. Gounod a noté les lignes vocales, avec de rares paroles, et quelques esquisses d'accompagnement. C'est d'abord un Ensemble (quatuor et choeur): «Marie, Reine !», Larghetto à 3/4, rassemblant Marie de Gonzague, Cinq-Mars, De Thou et le Père Joseph, plus un choeur (dessus, ténors et basses)| puis un Choeur, que «suit la chanson» («à Marion»), finissant par une ritournelle.

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HAHN Reynaldo (1874-1947) MUSICAL MANUSCRIPT autograph signed "Reynaldo Hahn", Christmas Pastoral, 1898| 45 pages in-fol. (plus title ff.). Important manuscript of the Christmas Pastoral. For a piece composed by Léonel de LA TOURASSE and Gailly de TAURINES from an episode of Arnoul GRÉBAN's Mystère de la Passion, Reynaldo Hahn composed this delicious, simple and naive incidental music. The work was to be given at Christmas 1901 in the Humbert de Romans hall, built by Hector Guimard, for pious performances prevented for financial reasons and religious prohibitions. The score was published at the same time by Heugel, in a beautiful edition with covers and titles imitating Gothic prints. A private performance was given at Madeleine LEMAIRE's house at Christmas 1906, with Reynaldo Hahn at the piano: "At Madeleine Lemaire's house, we celebrated "New Year's Eve" with Reynaldo Hahn's delicious Christmas Pastoral, performed in charming settings by children and a few grown-ups, including a lively donkey. A real evening of art. It was exquisite and we wanted to do it all over again. The score is a real little masterpiece" (Le Ménestrel, December 29, 1906). The public premiere took place on 23 December 1908 at the Théâtre des Arts, under the direction of D.-E. Inghelbrecht, and was acclaimed by the critics. "The music of Mr. Reynaldo Hahn has no other pretension than to underline [...] the precious mystery that unfolds on the stage. And it accomplishes its task with a dignity, a sobriety, a simplicity which are not, at this time, mediocre merits. The score is composed of old Christmases, but the pages that follow them, the way they are presented, their instrumentation, are exquisitely delicate| a few keys, here an instrumental touch, an accent, there a harmonization, reveal the subtlety of the musician" (Robert Brussel). The manuscript includes: Part I. 1st painting, Nazareth]. N° 1. Prelude, in F major (then D) at 6/8, Andantino then Très doux et naïvement

HAHN Reynaldo (1874-1947) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé «Reynaldo Hahn», Pastorale de Noël, 1898| 45 pages in-fol. (plus des ff. de titres). Important manuscrit de la Pastorale de Noël. Pour une pièce composée par Léonel de LA TOURASSE et Gailly de TAURINES d'après un épisode du Mystère de la Passion d'Arnoul GRÉBAN, Reynaldo Hahn a composé cette délicieuse musique de scène, simple et naïve. L'oeuvre devait être donnée à la Noël 1901 dans la salle Humbert de Romans, construite par Hector Guimard, pour des représentations pieuses empêchées pour des raisons financières et des interdictions religieuses. La partition fut publiée à la même époque par Heugel, dans une belle édition aux couvertures et titres imités des impressions gothiques. Une représentation privée en fut donnée chez Madeleine LEMAIRE à la Noël 1906, avec Reynaldo Hahn au piano: «Chez Madeleine Lemaire, on a fêté le “Réveillon” avec la délicieuse Pastorale de Noël de Reynaldo Hahn, interprétée dans de charmants décors par des enfants et quelques grandes personnes, dont un âne bien vivant. Véritable soirée d'art. Ce fut exquis et l'on voulait tout faire recommencer. La partition est un véritable petit chef-d'oeuvre» (Le Ménestrel, 29 décembre 1906). La création publique eut lieu le 23 décembre 1908 au Théâtre des Arts, sous la direction de D.-E. Inghelbrecht, saluée par la critique. «La musique de M. Reynaldo Hahn n'a pas d'autre prétention que de souligner [...] le précieux mystère qui se déroule sur la scène. Et elle accomplit sa tâche avec une dignité, une sobriété, une simplicité qui ne sont point, en ce temps, de médiocres mérites. De vieux Noëls composent la partition, mais les pages qui les enchaînent, la manière dont ils sont présentés, leur instrumentation, sont d'une exquise délicatesse| quelques touches, ici une touche instrumentale, un accent, là une harmonisation, révèlent la subtilité du musicien» (Robert Brussel). Le manuscrit comprend: Première partie. [1er tableau, Nazaret

HAHN Reynaldo (1874-1947)

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. "F. Liszt", London June 20, 1840, [to economist Friedrich LIST?]| 4 pages in-8 at his figure. He is sincerely grateful for his benevolence, and will do everything to deserve it. "I wrote to MENDELSSOHN as soon as I arrived in London. He will welcome my charming cousin as befits. If it were in my very small power to do better and more (and I hope that opportunities will arise) please dispose entirely and without reluctance of any of my person who will always be entirely devoted to you. A thousand thanks for your offer of the Allgemeine Zeitung, whose editorial staff has almost constantly been full of consideration for me. I will gratefully take advantage of it in due course. Most likely I will spend the month of July in Baden Baden. Perhaps your path will lead you there. I would be very happy to see you and my lovely cousin there. - By the way, I would like to find a way to launch (pardon the professional term) as advantageously as possible this kind person into the world of the artist. We could cause any abandonment, either in Baden, or in Paris, where the concert of the monument of BEETHOVEN will necessarily remind me for a fortnight at the entrance of winter"...

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. «F. Liszt», Londres 20 juin 1840, [à l'économiste Friedrich LIST ?]| 4 pages in-8 à son chiffre. Il lui est sincèrement reconnaissant de sa bienveillance, et fera tout pour la mériter. «J'ai écrit à MENDELSSOHN dès mon arrivée à Londres. Il accueillera ma charmante cousine comme il convient de le faire. S'il était dans mon très petit pouvoir de faire mieux et plus (et j'espère que les occasions s'en présenteront) veuillez bien disposer entièrement et sans réticence aucune de ma personne qui vous sera toujours tout dévoué. Mille remerciements de l'offre que vous me faites relativement à l'Allgemeine Zeitung, dont la rédaction a presque constamment été pleine d'égards pour moi. J'en profiterai avec reconnaissance en temps et lieu. Très probablement je passerai le mois de juillet à Baden Baden. Peut-être votre chemin vous conduira-t-il de ces côtés-là. Je serais très heureux de vous y retrouver ainsi que ma ravissante cousine. - À ce propos, je voudrais bien trouver un moyen de lancer (pardon de ce terme du métier) le plus avantageusement possible cette aimable personne dans le monde artiste. Nous pourrions en causer en tout abandon, soit à Baden, soit à Paris, où le concert du monument de BEETHOVEN me rappellera nécessairement pour une quinzaine à l'entrée de l'hiver»...

LISZT Franz (1811-1886)

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. "F. Liszt", Weimar 12 August 1854, to his music publisher Hermann or Raymund HÄRTEL| 1 page in-8. Recommendation of the pianist Alfred Jaëll. [Alfred JAËLL (1832-1882), virtuoso pianist of Austrian origin, will marry in 1866 Marie Trautmann| Marie JAËLL (1846-1925) will be a remarkable pedagogue and composer]. "Allow me, my dear Mr. Härtel, to introduce you to a pianist who has acquired a great reputation in recent years in America, - Mr. Alfred Jael. He intends to be heard in Leipzig at the Gewandhaüs Concerts and I presume that he will be successful there in particular by performing Chopin's pieces which he plays excellently" .

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. «F. Liszt», Weimar 12 août 1854, à son éditeur musical Hermann ou Raymund HÄRTEL| 1 page in-8. Recommandation du pianiste Alfred Jaëll. [Alfred JAËLL (1832-1882), pianiste virtuose d'origine autrichienne, épousera en 1866 Marie Trautmann| Marie JAËLL (1846-1925) sera une remarquable pédagogue et compositrice.] «Permettez-moi mon cher Monsieur Härtel de vous présenter par ces lignes un pianiste qui s'est acquis beaucoup de réputation ces dernières années en Amérique, - Mr Alfred Jael. Il a l'intention de se faire entendre à Leipzig aux Concerts du Gewandhaüs et je présume qu'il y obtiendra du succès en particulier par l'exécution des morceaux de Chopin qu'il joue excellemment»...

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. "F. Liszt", Weimar July 12, 1856, [to Count Michel WIELHORSKI]| 3 pages petit in-4 (small photograph stuck in vignette on the 1st page). Nice letter on his compositions and symphonic poems. Count Michel WIELHORSKI (1787-1856), music lover and composer, great cupbearer at the Russian Court, was a friend of Beethoven and Berlioz. He received this letter on August 21 (note at the top of the letter: "received August 9/21"), and died in Moscow on September 9]. "A few weeks ago I asked Prince Eugene Wittgenstein to bring you from me the package of my first six published scores, and today H.E. Baron de Vitzthum is willing to give you these lines. If you have glanced at the scores you will have noticed (for your eyes can hear) that the past years have not made me any worse musician than before, and now I would like these lines to tell you fully too, how faithfully I have remained attached to the memory of those who have been good and benevolent to me, among whom you will allow me to reserve a special place for you, - something like the choirmaster in the orchestra, for more than once you have taken the care to indicate the measure and the nuances to several of the performers who had not been well advised to do so. How happy I would be to resume with you some of these conversations where I always had a double benefit of pleasure and instruction to make! Perhaps you will come to some fine day in these parts, however, and if I had a favor to ask of the Grand Duchess it would be to invite you to come and inspect our new musical household in Weymar. It would be a real feast for me to let you hear several of my Symphonic Poems and to communicate to you other elucubrations of my new kind, which, if nothing else, have at least the merit of being the proper and unborrowed expression of my individuality as it is, which will always remain very sincerely affectionate and respectfully grateful to you"... Provenance Old collection Arturo TOSCAN

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. «F. Liszt», Weimar 12 juillet 1856, [au comte Michel WIELHORSKI]| 3 pages petit in-4 (petite photographie collée en vignette à la 1re page). Belle lettre sur ses compositions et ses poèmes symphoniques. [Le comte Michel WIELHORSKI (1787-1856), amateur de musique et compositeur, grand échanson à la Cour de Russie, fut un ami de Beethoven et de Berlioz. Il reçut cette lettre le 21 août (mention notée en tête de la lettre: «reçu le 9/21 août»), et mourut à Moscou le 9 septembre.] «Il y a peu de semaines je priai le Prince Eugène Wittgenstein de vous porter de ma part le paquet de mes six premières partitions parues, et aujourd'hui S.E. le Baron de Vitzthum veut bien se charger de vous remettre ces lignes. Si vous avez jeté un coup d'oeil sur les partitions vous vous serez apperçu (car votre regard sait entendre) que les années écoulées ne m'ont pas rendu plus mauvais musicien qu'auparavant, et maintenant je désirerais que ces lignes puissent vous dire avec plénitude aussi, combien je suis resté fidèlement attaché au souvenir de ceux qui ont été bons et bienveillans pour moi, parmi lesquels vous me permettrez de vous réserver une place particulière, - quelque chose comme celle du maître de chapelle dans l'orchestre, car plus d'une fois vous avez pris le soin d'indiquer la mesure et les nuances à plusieurs des exécutans lesquels ne s'en étaient pas bien avisés. Combien je serais heureux de reprendre avec vous quelques-unes de ces conversations où j'avais toujours un double profit d'agrément et d'instruction à faire ! Peut-être viendrez-vous pourtant à quelque beau jour dans ces contrées, et si j'avais une faveur à demander à Madame la Grande Duchesse ce serait celle de vous inviter à venir passer l'inspection de notre nouveau ménage musical de Weymar. Ce me serait une véritable fête de vous faire entendre plusieurs de mes Poèmes symphoniques et de vous communiquer d'autres élucubrations de ma nouvelle sorte, lesquelles à défaut d'autre

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. "F. Liszt", June 6, 1861, [to Baron James de ROTHSCHILD]| 2 pages and a half in-8. Nice letter about wines. "Your magnificent spirits - especially the incomparable Segestano - cannot fail to comfort my foolish minds. Allow me to thank you for this gift with all the obliging and affectionate feelings you know me with and for which it will always be a pleasure to give you all the musical and personal proofs"... Obliged to leave the next day, he regrets not being able to "come and pay my sincere respects and tributes to Madame la Baronne de Rothschild, in her Versailles in Boulogne. In spite of this setback, I will not keep less vivid memories of her gracious hospitality"... He renewed his thanks to the Baron "for the fragile case" with the assurance of his "very lasting and high consideration"...

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. «F. Liszt», 6 juin 1861, [au baron James de ROTHSCHILD]| 2 pages et demie in-8. Jolie lettre à propos de vins. «Vos magnifiques spiritueux - et en particulier l'incomparable Segestano - ne sauraient manquer de bien réconforter mes débiles esprits. Permettez-moi de vous remercier de ce don avec tous les sentimens obligés et affectueux que vous me connaissez et dont il me sera toujours très agréable de vous donner toutes les preuves musicales et personnelles»... Obligé de partir le lendemain, il regrette de ne pouvoir «venir présenter mes sincères respects et hommages à Madame la Baronne de Rothschild, dans son Versailles de Boulogne. Malgré ce contretemps, je ne conserverai pas moins vive mémoire de sa gracieuse hospitalité»... Il renouvelle ses remerciements au baron «pour la caisse fragile» avec l'assurance de sa «très durable et haute considération»...

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LULLY JEAN-BAPTISTE (1632-1687) P.S. "Jean Baptiste Lully", Paris 16 July 1666| woveove wove paper in-8. Rarely received for his pledges as composer of the music of the King's chamber. Receipt by which "noble man Jean Baptiste Lully composer of the music of the chamber of the king confesses having received from Mr Guillaume Lamy lord of Villiers Adam [...] treasurer of the house of His majesty the sum of one hundred and fifty livres a luy ordonnee because of his so-called charge for gaiges during the quarter of April, May and June"....

LULLY JEAN-BAPTISTE (1632-1687) P.S. «Jean Baptiste Lully», Paris 16 juillet 1666| vélin oblong in-8. Rare reçu pour ses gages de compositeur de la musique de la chambre du Roi. Quittance par laquelle «noble homme Jean Baptiste Lully compositeur de la musique de la chambre du roy confesse avoir receu de Mr Guillaume Lamy seigneur de Villiers Adam [...] tresorier de la maison de Sa majesté la somme de cent cinquante livres a luy ordonnee a cause de sa dite charge pour gaiges pendant le quartier d'avril may et juin»...

LULLY JEAN-BAPTISTE (1632-1687)

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MASSENET Jules (1842-1912) MUSICAL MANUSCRIPT autograph signed "J. Massenet", The Hague February 1888| 1 page oblong in-4. Nice album page from Manon. Excerpt from Act I of Manon, at the meeting of Des Grieux with Manon: 8 bars for piano, Andante cantabile, on 10-line paper, with the spoken words of Des Grieux on the musical accompaniment: "Mademoiselle... - Eh what?... - Pardon me! I don't know what... I obey... I no longer follow my master... I see you, I'm sure... for the first time. And my heart however has just recognized you!..." The page is dedicated: "To Prince Caradja Pasha" [Jean Constantin Karadja Pasha (1835-1894), Romanian diplomat], "in memory of the 1st performance of Manon, French Royal Theatre in The Hague, debut in the theatre in the role of Manon by Sibyl Sanderson (a true artist!)" (the name of the singer Sibyl Sanderson is not written by Massenet, but signed by her).

MASSENET Jules (1842-1912) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé «J. Massenet», La Haye février 1888| 1 page oblong in-4. Belle page d'album extraite de Manon. Extrait de l'acte I de Manon, lors de la rencontre de Des Grieux avec Manon: 8 mesures pour piano, Andante cantabile, sur papier à 10 lignes, avec les paroles parlées de Des Grieux sur l'accompagnement musical: «Mademoiselle... - Eh quoi ?... - Pardonnez-moi ! Je ne sais... J'obéis... Je ne sui plus mon maître... Je vous vois, j'en suis sûr... pour la première fois. Et mon coeur cependant vient de vous reconnaître !...» La page est dédicacée: «Au prince Caradja-Pacha» [Jean Constantin Karadja Pacha (1835-1894), diplomate roumain], «en souvenir de la 1ère représentation de Manon, théâtre royal français de La Haye, débuts au théâtre dans le rôle de Manon de Sibyl Sanderson (une véritable artiste !)» (le nom de la chanteuse Sibyl SANDERSON n'est pas écrit par Massenet, mais signé par elle).

MASSENET Jules (1842-1912)

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MENDELSSOHN Felix (1809-1847) L.A.S. "Felix Mendelssohn-Bartholdy", Leipzig 20 June 1846, to Herr and Frau Ignaz SEYDLITZ and Frau VERKENIUS (in Cologne)| 1 page and a half in-4 (mounted on tabs in a blue paper box)| in German Beautiful affectionate letter to his friends in Cologne. [Mendelssohn has just returned to Leipzig from Cologne, where his cantata Festgesang an die Künstler op. 68, based on a poem by Schiller, was premiered at the first Deutsch-Vlaemisches Sängerfest choral festival. One of the main promoters of musical life in Cologne, especially for choral groups, was his friend Erich Heinrich VERKENIUS (1776-1841), magistrate, music lover and patron of the arts, who died in 1841, whose son-in-law, the banker Ignaz Seydlitz, continued the work of patronage, inviting and welcoming Mendelssohn to his home on the Malzbüchel]. Lieber Herr Seydlitz und liebe Frau Verkenius Denn eigentlich möchte ich den Brief an Sie alle drei richten - ich bin nun glücklich wieder hier angekommen und habe alle die Meinigen Gottlob sehr wohl und munter angetroffen. I would like to thank you for the fact that you have been able to take advantage of Malzbüchel No 4 and that you have been able to take advantage of Dank and Nimmer-Vergessen - it was a good thing that you were able to take advantage of the time, that you were able to see the eyes of the people, and that you were not able to get rid of the miner's eyes and the inner life of the people. If we are free to do this, then we will, if we have a good reason to do so in the short time we have had, and if we have a good reason to use the spray-painting and spraying technique, then we will be able to do so. fortdauernde, unveränderte Freundschaft vor allem auf der Welt das schönste, liebste, beste ist und bleibt, und da? I would like to thank you for your support in the Tagus and for the festival you are hosting. I think that Ihnen gern meinen Dank sagen! This is a very good example of the kind of study that is n

MENDELSSOHN Felix (1809-1847) L.A.S. «Felix Mendelssohn-Bartholdy», Leipzig 20 juin 1846, à Herr et Frau Ignaz SEYDLITZ et Frau VERKENIUS (à Cologne)| 1 page et demie in-4 (montée sur onglet dans un cartonnage de papier bleu)| en allemand Belle lettre affectueuse à ses amis de Cologne. [Mendelssohn vient de rentrer à Leipzig, de retour de Cologne, où sa cantate Festgesang an die Künstler op. 68, sur un poème de Schiller, a été créée à l'occasion du premier festival choral Deutsch-Vlaemisches Sängerfest. Un des principaux promoteurs de la vie musicale à Cologne, et notamment pour les formations chorales, était son ami Erich Heinrich VERKENIUS (1776-1841), magistrat, mélomane et mécène, disparu en 1841, dont le gendre, le banquier Ignaz Seydlitz, a poursuivi l'oeuvre de mécénat, en invitant et accueillant Mendelssohn chez lui, sur le Malzbüchel.] Lieber Herr Seydlitz und liebe Frau Seydlitz und liebe Frau Verkenius Denn eigentlich möchte ich den Brief an Sie alle drei richten - ich bin nun glücklich wieder hier angekommen und habe alle die Meinigen Gottlob sehr wohl und munter angetroffen. Da ists mir nun zu Muthe als mü?te ich eben noch einmal an den Malzbüchel n° 4 und mü?te da so etwas sagen von Dank und von Nimmer-Vergessen - was vermuthlich eben so wenig zierlich herauskäme, wie diese Zeilen, und doch nicht minder ernsthaft und innerlich gemeint wäre. Sie wi?en freilich alles schon was ich sagen will, Sie wi?en dass mir eine Aufnehme wie die in Ihrem Hause jetzt, und alles was dabei von Gegenwart und Vergangenheit wieder zur Sprache kam, und kurz da? fortdauernde, unveränderte Freundschaft vor allem auf der Welt das schönste, liebste, beste ist und bleibt, und da? Sie mir dadurch diese eben verflo?nen Tage zu wahren Festtagen ausgeschmückt haben. Hierfür wollte ich Ihnen gern meinen Dank sagen ! Es sind wenig Stunde seitdem verflossen, wo ich das nicht in Gedenken gethan hätte. In Strasserhof fand ich im Posthause Sänger mit den Bändern, die jubelt

MENDELSSOHN Felix (1809-1847)

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OFFENBACH JACQUES (1819-1880) P.A.S. MUSICAL "Jacques Offenbach", Chanson de Fortunio, 1865| 1 page in-4. Album page. 5 measures, song and lyrics, from the famous Chanson de Fortunio: "If you think I am going to say who I dare to love". Offenbach had composed this song in June 1850 for a revival at the Comédie- Française of Alfred de MUSSET's play Le Chandelier| it was published by Heugel in 1853. In 1861, Ludovic Halévy and Hector Crémieux conceived, based on Musset's play, a one-act comic opera libretto for Offenbach, built around the famous song. La Chanson de Fortunio was premiered at the Bouffes-Parisiens on January 5, 1861. This album page is dated by Offenbach, under his great signature: "Wien den 13ten März 1865". At the bottom of the page, the librettist Ludovic HALÉVY wrote: "For legalization of the signature of Mr Offenbach Ludovic Halévy Paris 19 April 1870".

OFFENBACH JACQUES (1819-1880) P.A.S. MUSICALE «Jacques Offenbach», Chanson de Fortunio, 1865| 1 page in-4. Page d'album. 5 mesures, chant et paroles, de la célèbre Chanson de Fortunio: «Si vous croyez que je vais dire qui j'ose aimer». Offenbach avait composé cette chanson en juin 1850 pour une reprise à la Comédie- Française de la pièce d'Alfred de MUSSET, Le Chandelier| elle avait été publiée par Heugel en 1853. En 1861, Ludovic Halévy et Hector Crémieux conçurent, d'après la pièce de Musset, un livret d'opéra-comique en un acte pour Offenbach, construit autour de la fameuse chanson. La Chanson de Fortunio fut créée aux Bouffes-Parisiens le 5 janvier 1861. Cette page d'album est datée par Offenbach, sous sa grande signature: «Wien den 13ten März 1865». En bas de la page, le librettiste Ludovic HALÉVY a inscrit: «Pour légalisation de la signature de Mr Offenbach Ludovic Halévy Paris 19 avril 1870».

OFFENBACH JACQUES (1819-1880)

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PUCCINI Giacomo (1858-1924) L.A.S. "Giacomo", [18 February 1897], to Carlo CLAUSETTI, at Ricordi's, Naples| 6 pages in-8, envelope (small pinholes)| in Italian. Curious letter on Tosca and La Bohème. Master Pacchierotti was bamboozled by RICORDI with the greatest deference, and had many words of encouragement for Ricordi... Puccini's work on Tosca will be ready in the year 2000, and performed at the Royal Theatre of Crete ("Io lavoro a Tosca chi sarà pronta il 2000 ce si darà alr R° teatro di Creta perche tutti i teatri sono di creta" [play on the name of the island Creta, and the word creta, clay]), a building worthy of a water-closet or a domestic theatre, depending on its size... Carlo is a very nice person, and not made of clay, although all the sons of Adam are descended from the same woman. He is always his tireless thurifer! And Puccini loves it. He writes to him with various little glasses of liquor in front of him| if they were together, he would give him a drink... He instructs him to greet Lombardi and tell him that Vanso will soon be going to Cuba. Carlo has to go to Bari to protect La Boheme, which seems to be in danger: his support will be needed to guide his beloved daughter to the port... Let him beware of baroque attacks ("assalti baresi")!...

PUCCINI Giacomo (1858-1924) L.A.S. «Giacomo», [18 février 1897], à Carlo CLAUSETTI, chez Ricordi, à Naples| 6 pages in-8, enveloppe (petits trous d'épingle)| en italien. Curieuse lettre sur Tosca et La Bohème. Maître Pacchierotti a été embobiné par RICORDI avec la plus grande déférence, et a eu pour Ricordi beaucoup de paroles d'encouragement... Puccini travail sur Tosca qui sera prêt en l'an 2000, et joué au Théâtre royal de Crète («Io lavoro a Tosca chi sarà pronta il 2000 ce si darà alr R° teatro di Creta perche tutti i teatri sono di creta» [jeu de mots sur le nom de l'île Creta, et le mot creta, argile]), édifice digne d'un water-closet ou d'un théâtre domestique, selon sa taille... Carlo est une personne très sympathique, et pas en argile, quoique tous les fils d'Adam descendent de la même femme. Il est toujours son thuriféraire infatigable ! Et Puccini adore ça. Il lui écrit avec divers petits verres de liqueurs devant lui| s'ils étaient ensemble, il lui donnerait à boire... Il le charge de saluer Lombardi et de lui dire que Vanso ira bientôt à Cuba. Il faut que Carlo aille à Bari pour protéger La Bohème qui semble être en péril: son soutien sera nécessaire pour guider sa fille chérie au port... Qu'il se méfie des attaques bariesques («assalti baresi») !...

PUCCINI Giacomo (1858-1924)

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PUCCINI Giacomo (1858-1924) L.A.S. "G. Puccini", Firenze 29th April 1920, to Renzo VALCARENGHI (co-director of Ricordi Editions)| 3 pages in-8, heading Hotel Savoia| in Italian. On the distribution of the Trittico. He telegraphed her to hire CARENA| he would be happy if she could combine with London. Sabaino must be telephoned immediately. He thinks she's free for May 15... He is told that after two or three performances Maestro BELLEZZA will leave, and that the operas will be done by others, as usual! He protests: this must not happen. Already he has to tolerate Gramegna as Princess, and CRABBÉ as SCHICCHI - riding this Gioconda with two unspeakable ladies. GIGLI is excellent. But the management of CLEMENTI, such a substitution is a scandal! ("Ottimo Gigli. Solo Clementi - direzione quel tale sostituto - scandalo!") He would still like to know who will be the Princess in London, and when the premiere will take place in Brescia?

PUCCINI Giacomo (1858-1924) L.A.S. «G. Puccini», Firenze 29 avril 1920, à Renzo VALCARENGHI (codirecteur des éditions Ricordi)| 3 pages in-8, en-tête Hôtel Savoia| en italien. Sur la distribution du Trittico. Il lui a télégraphié d'engager CARENA| il serait heureux qu'elle cumule avec Londres. Il faut téléphoner immédiatement à Sabaino. Il croit qu'elle est libre pour le 15 mai... On lui dit qu'après 2 ou trois représentations Maestro BELLEZZA partira, et que les opéras seront faits par d'autres, comme d'habitude ! Il proteste: ceci ne doit pas arriver. Déjà il doit tolérer Gramegna comme Princesse, et CRABBÉ comme SCHICCHI - monter cette Gioconda avec deux dames inqualifiables. GIGLI est excellent. Mais la direction de CLEMENTI, une telle substitution est un scandale ! («Ottimo Gigli. Solo Clementi - direzione quel tale sostituto - scandalo !») Il voudrait encore savoir qui sera la Princesse à Londres, et quand la première aura lieu à Brescia...

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PUCCINI Giacomo (1858-1924) L.A.S. "Giacomo", Paris, to his friend Sybil SELIGMAN| 2 pages and a quarter in-8, heading Hotel Westminster, small vignette| in Italian. He was not very well and on the evening of the premiere he was exhausted, and forgot everything, and everyone. The show went very well: great ovation, especially in the second act. He's a little better now, and asks for forgiveness for his forgetfulness... But he's not well, he's too sad and the life he leads weighs on him. Great melancholy!!...

PUCCINI Giacomo (1858-1924) L.A.S. «Giacomo», Paris, à son ami Sybil SELIGMAN| 2 pages et quart in-8, en-tête Hôtel Westminster, petite vignette| en italien. Il n'a pas été très bien et le soir de la première, il était crevé, et a tout oublié, et tout le monde. Le spectacle s'est très bien déroulé: grande ovation, spécialement au deuxième acte. Il est à présent un peu mieux, et demande pardon pour ses oublis... Mais il ne va pas très bien, il est trop triste et la vie qu'il mène lui pèse. Grande mélancolie !!...

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RAVEL Maurice (1875-1937) L.A.S. "Maurice Ravel", "Sur le Rhin, vers Dusseldorf" July 5, 1905, to Maurice DELAGE| 6 pages in-8, header and vignette of the Yacht Aimée, envelope. Very beautiful letter during his cruise on the yacht l'Aimée of Alfred and Misia Edwards, with Cipa and Ida Godebski, Pierre Bonnard and Pierre Laprade. Since yesterday, they are on the German Rhine. "This is not, to a great extent, the Rhine that I imagined, tragic and legendary, for want of Nixes, gnomes and Walküres, populated by burgs on spiky rocks, in the middle of fir trees. Hugo, Wagner, Gustave Doré. [...] What I saw yesterday will be traced in the corner of the eye, together with the port of Antwerp. After a muddy day, on a very wide river between desperately flat, characterless banks, one discovers a city of chimneys, domes spitting out flames and red or blue smoke. This is Alsum [Walsum], a gigantic foundry where 24,000 workers work night and day. Since Rerorth [Ruhrort] is too far away, we'll stop here. That's a good thing, because we wouldn't have seen this amazing sight. We went down to the factories at dusk. How can I tell you the impression of those cast-iron castles, those incandescent cathedrals, the wonderful symphony of the belts, the whistles, the formidable hammer blows that envelop you. Everywhere, a red, dark and fiery sky. There, a thunderstorm broke out. We came home horribly saucy, in various arrangements. Ida was terrified and wanted to cry. Me too, but with joy. How musical it all is ! So I intend to use it. We left this morning, in rainy weather. A very pale sun, very high. At every moment, blue masses are revealed through the yellow fog. And then you can see them as great palaces of enchantment. It's always the monumental factories that cover the whole region. Now the landscape becomes more peaceful. The banks are flat again with small forests from time to time. We plan to sleep tonight in Düsseldorf"...

RAVEL Maurice (1875-1937) L.A.S. «Maurice Ravel», «Sur le Rhin, vers Dusseldorf» 5 juillet 1905, à Maurice DELAGE| 6 pages in-8, en-tête et vignette du Yacht Aimée, enveloppe. Très belle lettre lors de sa croisière sur le yacht l'Aimée d'Alfred et Misia Edwards, en compagnie de Cipa et Ida Godebski, Pierre Bonnard et Pierre Laprade. Depuis hier, ils sont sur le Rhin allemand. «Cela n'est pas, à beaucoup près, le Rhin que j'imaginais, tragique et légendaire, à défaut de Nixes, de gnomes et de Walküres, peuplé de burgs sur des rocs à pics, au milieu de sapins. Hugo, Wagner, Gustave Doré. [...] Ce que j'ai vu hier sera tracé au coin de l'oeil, en compagnie du port d'Anvers. Après une journée vaseuse, sur un fleuve très large entre des rives désespérément plates, sans caractère, on découvre une ville de cheminées, de dômes crachant des flammes et des fumées rousses ou bleues. C'est Alsum [Walsum], une fonderie gigantesque dans laquelle travaillent nuit et jour 24 000 ouvriers. Rerorth [Ruhrort] étant trop loin, nous faisons escale ici. Tant mieux car on n'aurait pas vu ce spectacle prodigieux. On est descendu jusqu'aux usines, à la nuit tombante. Comment vous dire l'impression de ces châteaux de fonte, de ces cathédrales incandescentes, de la merveilleuse symphonie des courroies, des sifflets, des formidables coups de marteaux qui vous enveloppe. Partout, un ciel rouge, sombre et ardent. Là-dessus, un orage a éclaté. On est rentré horriblement saucés, en des dispositions diverses. Ida, terrifiée, avait envie de pleurer. Moi aussi, mais de joie. Ce que tout cela est musical ! aussi j'ai bien l'intention de m'en servir. On est parti ce matin, par un temps de pluie. Un soleil très pâle, très haut. À chaque instant, des masses bleues se découvrent à travers le brouillard jaune. Puis, on perçoit comme de grands palais de féerie. Ce sont toujours les usines monumentales dont toute la région est couverte. Maintenant le paysage s'appaise. Les rives de nouveau plates avec de pet

RAVEL Maurice (1875-1937)

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RAVEL Maurice (1875-1937) P.S. "Maurice Ravel", Monaco 15 June 1932| 2 pages in-4 partly printed on letterhead Société anonyme des Bains de Mer et du Cercle des étrangers à Monaco. Commitment. "Mr. Maurice Ravel, artist, composer and conductor [...] undertakes to lend his support to a concert to be held on Wednesday, April 12, 1933..."... Mr Ravel undertakes to submit at least two draft programmes to the Société des Bains de Mer, and not to cooperate in any other show "in the Alpes-Maritimes and the Principality of Monaco", before having given the concert which is the subject of this undertaking. Mr. Ravel will receive the sum representing 70% of the gross proceeds from this concert . In addition, Mr Ravel "reserves for Monte Carlo the exclusivity of his competition on the French Riviera during the winter season 1932-1933", and his fee "shall not be less than eight thousand francs"...

RAVEL Maurice (1875-1937) P.S. «Maurice Ravel», Monaco 15 juin 1932| 2 pages in-4 en partie imprimées à en-tête Société anonyme des Bains de Mer et du Cercle des étrangers à Monaco. Engagement. «Mr Maurice Ravel, artiste compositeur et chef d'orchestre [...] s'engage à prêter son concours à un concert qui aura lieu le mercredi 12 avril 1933»... M. Ravel s'engage à soumettre à la Société des Bains de Mer au moins deux projets de programme, et de ne coopérer à aucun autre spectacle «dans les Alpes-Maritimes et la Principauté de Monaco», avant d'avoir donné le concert qui fait l'objet du présent engagement. M. Ravel touchera la somme représentant 70% de la recette brute réalisée à ce concert... En outre, M. Ravel «réserve à Monte Carlo l'exclusivité de son concours sur la Côte d'Azur pendant la saison d'hiver 1932-1933», et son cachet «ne sera pas inférieur à huit mille francs»...

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RIMSKI-KORSAKOV Nikolaï (1844-1908) P.A.S. MUSICAL "Nicolas Rimsky-Korsakow", December 1899| 1 oblong page in-8. 5 bars for cor anglais ("corno inglese") from his opera "Snegòurotschka (Schneeflöckchen)" (The Snow Maiden), with the indication "Andante", and dedication "to Mademoiselle J. Le Bon".

RIMSKI-KORSAKOV Nikolaï (1844-1908) P.A.S. MUSICALE «Nicolas Rimsky-Korsakow», décembre 1899| 1 page oblong in-8. 5 mesures pour cor anglais («corno inglese») de son opéra «Snegòurotschka (Schneeflöckchen)» (La Demoiselle des neiges), avec l'indication «Andante», et dédicace «à Mademoiselle J. Le Bon».

RIMSKI-KORSAKOV Nikolaï (1844-1908)

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ROSSINI Gioacchino (1792-1868) L.A.S. "Rossini" and P.A., Golden House ("Casa orara"), at "Milord"| 1 page small in-8 each, framed with a portrait| in Italian. He sends him the concert program, hoping that it will satisfy him| he immediately invited the S. Ledesma, and arranged everything yesterday... - The programme consists of seven arias, the first one only bearing the name of the author "M° Rossini", the others with the mention "Idem": Quartetto, Aria, Quartetto, Cavatina, Duetto, Romanza, Terzetto.

ROSSINI Gioacchino (1792-1868) L.A.S. «Rossini» et P.A., Maison dorée («Casa orara»), à «Milord»| 1 page petit in-8 chaque, encadrées avec un portrait| en italien. Il lui envoie le programme du concert, en espérant qu'il le satisfera| il a aussitôt invité le S. Ledesma, et a tout arrangé hier... - Le programme comporte sept airs, le premier seulement portant le nom de l'auteur «M° Rossini», les autres avec la mention «Idem»: Quartetto, Aria, Quartetto, Cavatina, Duetto, Romanza, Terzetto.

ROSSINI Gioacchino (1792-1868)

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ROSSINI Gioacchino (1792-1868) L.A.S. "Rossini", [Paris c. 1830], in CARLINO| 3/4 page in-8| in Italian. He asks him to look among the letters brought back from Petit-Bourg for a ticket signed by Alexandre AGUADO Marquis de la Marismas for his box at the Grand Opéra, and to give it to the bearer. The castle of Petit-Bourg, near Évry, belonged to the rich banker of Spanish origin Alexandre Aguado, Marquis de Las Marismas (1784-1842)| he often welcomed Rossini, who wrote there William Tell| a great music lover and patron of the Italian Opera, he was Dr. Veron's sponsoring partner at the Opera].

ROSSINI Gioacchino (1792-1868) L.A.S. «Rossini», [Paris vers 1830], à CARLINO| 3/4 page in-8| en italien. Il lui demande de chercher parmi les lettres rapportées de Petit-Bourg un billet signé par Alexandre AGUADO marquis de la Marismas pour sa loge du Grand Opéra, et de le remettre au porteur. [Le château de Petit-Bourg, près d'Évry, appartenait au riche banquier d'origine espagnole Alexandre Aguado, marquis de Las Marismas (1784-1842)| il y accueillit souvent Rossini, qui y écrivit notamment Guillaume Tell| grand mélomane, mécène de l'Opéra Italien, il fut l'associé commanditaire du Dr Véron à l'Opéra.]

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85 L.A.S. "Gioachino Rossini", Florence 31 May 1852, to Achille FOULD in Paris| 1 page and a half in-4, address. Beautiful and spiritual letter of recommendation. He recommends to Fould M. Sanson d'Ancona "who is going to Paris on an important matter. His uncle the Rich Banker L. della Ripa is an old childhood friend of mine to whom I have personal obligations which are only admissible as long as they are reciprocal". He therefore intercedes in favour of the nephew: "I ask for your support for a service that is very personal to me and which will prove to the Posterity (if by chance you keep this autograph) that I counted among my devoted friends one of the most Eminent Men of France"...

85 L.A.S. «Gioachino Rossini», Florence 31 mai 1852, à Achille FOULD à Paris| 1 page et demie in-4, adresse. Belle et spirituelle lettre de recommandation. Il recommande à Fould M. Sanson d'Ancona «qui se rend à Paris pour une affaire importante. Son oncle le Riche Banquier L. della Ripa est un vieil ami d'enfance à moi au quel j'ai des obligations personnelles qui ne sont admissibles qu'autant qu'elles sont réciproques». Il intercède donc en faveur du neveu: «je reclame votre appui pour un service qui m'est tout personnel et qui prouvera à la Posterité (si par hasard vous conserviez cet autographe) que j'ai compté au nombre de mes amis dévoués un des Hommes les plus Eminent de France»...

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ROSSINI Gioacchino (1792-1868) P.A.S. "G. Rossini" with MUSIC, Passy de Paris 11 August 1867| 1 oblong page in-8 (8 x 19 cm). One measure of music in key of F giving a three notes chord (C mi sol), dedicated "À Mr Ganz". Wilhelm GANZ (1833-1919), of German origin, was professor of voice at the Guildhall School of Music in London. His Memoirs of a musician reproduce this document, which was cut from Ganz's autograph album, signed by Rossini at the request of his admirer when he visited him in Passy. According to Ganz, Rossini chose a place in the album under the signature of the composer and pianist Sigismund Thalberg, whom he admired greatly. Leafing through the album, Ganz recounts, Rossini spoke of many composers and performers he had known, personally, in glowing terms].

ROSSINI Gioacchino (1792-1868) P.A.S. «G. Rossini» avec MUSIQUE, Passy de Paris 11 août 1867| 1 page oblong in-8 (8 x 19 cm). Une mesure de musique en clé de fa donnant un accord de trois notes (do mi sol), dédicacée «À Mr Ganz». [Wilhelm GANZ (1833-1919), d'origine allemande, était professeur de chant à la Guildhall School of Music à Londres. Ses Memoirs of a musicien reproduisent ce document, qui fut découpé de l'album d'autographes de Ganz, signé par Rossini à la requête de son admirateur, lorsque celui-ci lui rendit visite à Passy. Selon Ganz, Rossini choisit une place dans l'album sous la signature du compositeur et pianiste Sigismund Thalberg, qu'il admirait beaucoup. En feuilletant l'album, raconte Ganz, Rossini parla de nombreux compositeurs et interprètes qu'il avait connus, personnellement, dans des termes élogieux.]

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SAINT-SAËNS Camille (1835-1921) L.A.S. signed with its monogram in a cartouche decorated with the pen drawing of a branch and a butterfly, Berlin 16 January 1886, to the painter and composer Paul STECK| 4 pages in-8. He comes and goes from Berlin: to Prague, to have Henry VIII represented, and then he doesn't know where. "I am obliged to earn my poor living, I am not like your opulent painters who are going to spend the winter in the middle of flowers, like golden beetles !!!. When I left Paris, your wonderful brochure hadn't yet been published. I'm beginning to think it's long. Your watercolor makes a ravishing effect in my living room, it catches the eye of all tasteful people. The newspapers only talk about the great conductor Steck, he won't want to talk to me when he comes back| if he is still approachable, try to humbly present to him the shy homage of my respect"...

SAINT-SAËNS Camille (1835-1921) L.A.S. signée de son monogramme dans un cartouche orné du dessin à la plume d'une branche et d'un papillon, Berlin 16 janvier 1886, au peintre et compositeur Paul STECK| 4 pages in-8. Il va et vient depuis Berlin: à Prague, faire représenter Henry VIII, et puis il ne sait où. «Je suis obligé de gagner ma pauvre vie, je ne suis pas comme vos peintres opulents qui vont passer l'hiver au milieu des fleurs, comme les scarabées d'or !!!.. Quand j'ai quitté Paris, votre mirifique brochure n'était pas encore parue. Je commence à trouver que c'est long. Votre aquarelle fait un effet ravissant dans mon salon, elle tire l'oeil à tous les gens de goût. Les journaux ne parlent que du grand chef d'orchestre Steck, il ne voudra plus me parler quand il reviendra| s'il est encore abordable, essayer de lui présenter humblement le timide hommage de mon respect»...

SAINT-SAËNS Camille (1835-1921)

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Lettres & Manuscrits Autographes - Partie I

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