Aguttes

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45 • Les Collections Aristophil • De Chateaubriand À Cioran, Raymond Queneau

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ZOLA Émile (1840-1902). L.A.S. "Emile Zola", Paris June 12, 1865, to a journalist of L'Avenir national| 2 1/2 pages in-8 on the letterhead of Librairie Hachette et Cie. He is looking for a newspaper to welcome his pen. "For a long time, I have been knocking at the door of L'Avenir National, which is very slow to open. At this very moment, Mr. Peyrat has an article of mine in his hands, whose fate I do not yet know. You have kindly promised me your support, and I commend myself to you. I know that your mission is to encourage young people, and you also told me that you would be pleased to see several editors of Variety in the National Future. Please be so kind as to help me a little in my struggle, and to obtain for me an answer which I dare not seek myself. He dares to "ask for a second favour. I venture to say to you very low that I would be very grateful if you had the opportunity to say a few words about my Contes [Contes à Ninon] in l'Avenir, which has not yet mentioned them"... [Zola published 21 articles in L'Avenir national, from February to June 1873].

ZOLA Émile (1840-1902). L.A.S. "埃米尔-左拉"，巴黎，1865年6月12日，致L'Avenir national的一名记者；2页半，8开，印有Librairie Hachette et Cie的信笺。 他正在寻找一家欢迎他的笔的报纸。"很长时间以来，我一直在敲打L'Avenir National的大门，它的开业速度非常慢。此时此刻，佩拉先生手中握有我的一篇文章，我还不知道它的命运。你已经友好地答应支持我，我向你推荐自己。我知道你的任务是鼓励年轻人，你也告诉我，你会很高兴看到Variétés的几位编辑参加Avenir national。请您在我的斗争中给我一点帮助，并为我获得一个我不敢自己寻求的答案。他敢于 "要求再帮一个忙"。我冒昧地对您说，如果您有机会在《未来》杂志上对我的《Contes à Ninon》说几句话，我将非常感激，因为《未来》杂志还没有提到它们"......[1873年2月至6月，左拉在《国家的未来》上发表了21篇文章]。

ZOLA Émile (1840-1902).

ZOLA Émile (1840-1902). L.A.S. « Emile Zola », Paris 12 juin 1865, à un journaliste de L'Avenir national | 2 pages et demie in-8 à en-tête de la Librairie Hachette et Cie. Il cherche un journal qui accueille sa plume. « Depuis longtemps, je frappe à la porte de l'Avenir national, qui est bien lente à s'ouvrir. En ce moment même, M. Peyrat a un article de moi entre les mains, dont je ne sais encore quelles seront les destinées. Vous avez bien voulu me promettre votre appui, et je me recommande à vous. Je sais que vous avez pour mission d'encourager les jeunes gens, et vous m'avez dit en outre que vous verriez avec plaisir plusieurs rédacteurs de Variétés à l'Avenir national. Veuillez donc avoir l'extrême obligeance de m'aider un peu dans ma lutte, et de m'obtenir une réponse que je n'ose aller chercher moi-même ». Il ose « demander un second service. Je me hasarde à vous dire bien bas que je vous serais très reconnaissant si vous aviez occasion de dire un jour quelques mots sur mes Contes [Contes à Ninon] dans l'Avenir qui n'en a point encore parlé »... [Zola publiera 21 articles dans L'Avenir national, de février à juin 1873.]

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ZOLA Émile (1840-1902). L.A.S. "Emile Zola", Paris April 4, 1867, to Antony VALABRÈGUE| 4 pages in-8 filled with a small, tight handwriting. Beautiful and long letter at the beginning of his literary career. [Zola began on March 2 to publish in serial form in Le Messager de Provence his first novel, Les Mystères de Marseille. Antony VALABRÈGUE (1844-1900), who was to become a poet and art critic, was the friend and fellow student at Aix-en-Provence of Zola and Cézanne, who painted his portrait]. "The heavy tasks with which I am burdened at the moment should not, however, make me neglect my friends altogether. He reproaches his friend for having "judged the publication of the Mysteries of Marseille a little provincially. [...] I obey, as you know, necessities and wills. I am not allowed, as you are, to fall asleep, to shut myself up in an ivory tower, on the pretext that the crowd is stupid. I need the crowd, I go to it as I can, I try all means to tame it. At the moment, I need two things above all: publicity and money. Tell yourself that, and you will understand why I accepted the offers of the Messager de Provence. Besides, you are in all the hopes, in all the beliefs of the beginning, you judge men and works absolutely, you do not yet see that everything is relative, and you do not have the tolerances of experience. I do not wish to cast darkness into your beautiful and limpid sky. I am waiting for you at your beginnings, at your struggles| only then will you understand my conduct well. [...] I know what I am doing. At the moment, I am working on three novels: Les Mystères, a short story for L'Illustration, and a major psychological study for the Revue du XIXe siècle [Un mariage d'amour]. I am very satisfied with this last work| it is, I believe, the best I have done so far. I even fear that the pace will be too strong, and that Houssaye will back out at the last moment. The work will be published in three parts| the first part is finished and should appear in May. You see that I am going quickly. Last month I wrote this first part - a third of the volume - and a hundred pages of the Mysteries. I'm bent over my desk from morning to night. This year I shall publish four or five volumes. Give me an income, and I undertake to go right away to shut myself up with you and wallow in the sun in the grass. He left Le Figaro, where he will only publish "flying articles, and, profession for profession, I prefer to write long stories, which remain. I also had to give up the idea of doing a Salon. It is possible, however, that I will launch some brochure on my friends the painters. [...] I work a lot, taking care of some works and abandoning others, trying to make my hole with a lot of digging. You will know one day that it is difficult to dig such a hole". He envisages Valabrègue's future career as a poet, but it is "a path so different from the one I have taken, that it is difficult for me not to make some restrictions. My position has imposed struggle on me, militant work is for me the great means, the only one I can advise. Your wealth, your instincts give you leisure, you linger on cheerfully. All roads are good: follow yours"... He ends by giving news of their painter friends: "Paul [CÉZANNE] is refused, Guillemet is refused, all are refused| the jury, irritated by my Salon, has thrown out all those who walk in the new way"...

ZOLA Émile (1840-1902). L.A.S. "埃米尔-左拉"，巴黎，1867年4月4日，致安东尼-瓦拉布热；4页8开，写满了小而紧凑的字迹。 在他的文学生涯开始时，是一封不错的长信。 [左拉于3月2日开始在《普罗旺斯信使》上连载他的第一部小说《马赛之谜》。安东尼- VALABRÈGUE（1844-1900），他后来成为诗人和艺术评论家，是左拉和塞尚在普罗旺斯地区艾克斯的朋友和同学，塞尚为他画了肖像]。"然而，我目前所承担的沉重工作负担不应该使我完全忽视我的朋友。 他指责他的朋友 "对《马赛之谜》的出版判断得有点偏激"。[......]我服从，如你所知，必需品和愿望。 ，我不允许像你一样睡着了，把自己关在象牙塔里，借口是群众很愚蠢。我需要人群，我尽我所能去接近它，我想尽一切办法去驯服它。目前，我最需要两样东西：宣传和金钱。告诉你自己，你就会明白为什么我接受了普罗旺斯使者的提议。此外，你在所有的希望中，在所有的信仰中开始，你对人和作品的判断是绝对的，你还没有看到一切是相对的，你没有经验的容忍度。我不希望将黑暗投向你美丽的晴空。我等待你们的开始，等待你们的挣扎；只有这样，你们才能理解我的行为。[......]我知道自己在做什么。 目前，我正在创作三部小说：《神秘》、《画报》的短篇小说以及为《 XIXe siècle》杂志撰写的重要心理学研究报告[Un mariage d'amour]。我对这最后的作品非常满意；我相信这是我迄今为止做得最好的作品。我甚至担心节奏太强，侯赛因会在最后时刻退缩。该作品将分三部分出版；第一部分已经完成，应该在5月出版。你可以看到，我的动作很快。上个月我写了这第一部分--本卷的三分之一--和大约一百页的《奥秘》。我从早到晚都弯着腰趴在桌子上。今年我将出版四到五卷。 ，给我一笔收入，我保证马上去和你关在一起，在草地上沉浸在阳光下。 他离开了《费加罗报》，在那里他只发表 "飞行的文章，而且，就职业而言，我更喜欢写长篇故事，这些故事仍然存在。我也不得不放弃了做沙龙的想法。不过，我有可能会推出一些关于我的朋友们的画家的小册子。[...] 我工作很多，照顾一些工程，放弃其他工程，试图用我的镐头打出自己的洞。有一天你会知道，这样的坑很难挖。" 他设想瓦拉布雷格未来的职业是一个诗人，但这是 "一条与我所走的路如此不同的路，我很难不做一些限制。我的立场把斗争强加给我，激进的工作对我来说是伟大的手段，是我唯一能建议的。你的财富，你的本能给了你闲暇，你用一颗欢快的心徘徊。所有的路都是好的：跟着你的走"...... 他最后介绍了他们的画家朋友的消息："保罗[CÉZANNE]被拒绝了，Guillemet被拒绝了，所有的人都被拒绝了；陪审团被我的沙龙激怒了，把所有走新路的人都赶走了"。

ZOLA (Emile). 1840-1902. L.A.S. à Antony Valabrègue. Paris, 4 avril 1867. 4 pp. in-8 à l'encre. Lettre au poète et critique d'art proche de Cézanne et ami de Zola. Accablé de besogne, Zola ne veut cependant pas négliger son ami| (...) Permettez-moi avant tout, que vous avez jugé un peu en provincial la publication des Mystères de Marseille. Si vous étiez ici, au milieu de nous, si je pouvais causer dix minutes avec vous, vous comprendriez sur le champ la raison d'être de cette oeuvre. J'obéis vous le savez à des nécessités et à des volontés (...)

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BAUDELAIRE Charles (1821-1867). L.A.S. "CB," Jan. 6, 1863, to POULET-MALASSIS at the Madelonnettes prison| 1 1/2 pages in-8, address, postmark, trace of red wax seal. Letter to his imprisoned publisher. [Poulet-Malassis was then detained and awaiting trial for his republican actions.] Baudelaire has just dined with a friend [probably Charles Asselineau] whose leg is better and who thinks, as he does, that the famous gift from Poulet-Malassis is a completely absurd idea... Then he gives some news of the artistic and literary life in Paris: Théophile GAUTIER would leave Le Moniteur and would receive functions at the Beaux-Arts, the Count of Nieuwerkerke [then director of the Imperial Museums] would go to the Senate " and M. DELACROIX would take the direction of the Museums. [...] Finally, to add insult to injury, F. Desnoyers claimed to inherit d'AUREVILLY in the country. But his friend Ulysse Pic, who had become director of the Pays, did not think he could dare to do this.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867). L.A.S. "CB"，1863年1月6日，致马德隆内特监狱的普勒-马拉西斯；1 1/2页，8开，有地址、邮戳、红色蜡封的痕迹。 致被监禁的出版商的信。 [普勒-马拉西斯当时因从事共和主义活动被拘留并等待审判]。 波德莱尔刚刚与一位朋友[可能是Charles Asselineau]共进晚餐，他的腿已经好了，而且他也认为， Poulet-Malassis的著名礼物是一个完全荒谬的想法......然后他提供了一些巴黎艺术和文学生活的消息：据说泰奥菲勒-高提耶（Théophile GAUTIER）将离开《新闻报》并在美术学院任职，纽维尔克伯爵[当时的帝国博物馆馆长]据说将去参议院"，德拉克洛瓦先生据说将担任博物馆馆长一职。[......]最后，雪上加霜的是，F. Desnoyers声称要从国家继承d'AUREVILLY。但他的朋友乌尔塞-皮克（Ulysse Pic），已经成为Pays的主管，认为他不敢这样做。

BAUDELAIRE Charles (1821-1867).

BAUDELAIRE Charles (1821-1867). L.A.S. « CB », 6 janvier 1863, à POULET-MALASSIS à la maison d'arrêt des Madelonnettes | 1 page et demie in-8, adresse, marque postale, trace de cachet cire rouge. Lettre à son éditeur emprisonné. [Poulet-Malassis est alors détenu et en attente de procès pour ses agissements républicains.] Baudelaire vient de dîner avec un ami [probablement Charles Asselineau] dont la jambe va mieux et qui pense, comme lui, que le fameux cadeau de Poulet-Malassis est une idée tout à fait absurde... Puis il donne quelques nouvelles de la vie artistique et littéraire parisienne : Théophile GAUTIER quitterait Le Moniteur et recevrait des fonctions aux Beaux-Arts, le comte de Nieuwerkerke [alors directeur des Musées impériaux] irait au Sénat « et M. DELACROIX prendrait la direction des Musées. [...] Enfin, pour comble d'absurdité, F. Desnoyers prétendait hériter de d'AUREVILLY au Pays. Mais son ami Ulysse Pic, devenu directeur du Pays, n'a pas cru pouvoir oser cela »...

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QUENEAU Raymond. CORRESPONDENCE addressed to Raymond Queneau, 1920-1976| approximately 18,000 letters, manuscripts, cards, etc., in 43 archival boxes. Important correspondence addressed to Queneau throughout his life, an extraordinary testimony to half a century of friendships and publishing. We can only give a brief overview of the richness of this collection before making a non-exhaustive inventory. Because of his central position in the world of letters and the variety of his interests, Raymond Queneau was in contact with all the outstanding literary figures of the time, such as Roland Barthes, Italo Calvino, Aimé Césaire, Blaise Cendrars, Jean Cocteau, René Char, Eugène Ionesco, Pierre Mac Orlan, André Malraux, André Gide, Roger Nimier, Georges Perec, Francis Ponge, Jacques Prévert, JeanPaul Sartre, Marguerite Yourcenar, etc., to the new generation: Jacques Roubaud, Michel Deguy, the Lettrist Maurice Lemaître, Claude Simon, Patrick Modiano, Frédéric Vitoux, or the young Mouloudji who submitted his first novel... But also thinkers: Gaston Bachelard, Maurice Merleau-Ponty, Georges Dumézil or Alexandre Kojève... Artists such as Fernand Léger, Enrico Baj, Pol Bury, Jean Cortot, Jean Effel or Élie Lascaux (very beautiful illustrated letters, including one with a portrait of Queneau)| theatre men such as Jean-Louis Barrault, filmmakers such as René Clément, Alain Resnais or Jean-Pierre Mocky, actors such as Serge Reggiani, musicians such as Joseph Kosma or Georges Auric. And so many others... Continuous friendships. Several important correspondences, composed of hundreds of letters, testify to unfailing friendships over time. Jacques BENS (1931-2001) was a young poet whose first collection, Chanson vécue, was published by Gallimard in 1958, thanks to Raymond Queneau. This was the beginning of a relationship that would last until Queneau's death. A respectful admirer, Jacques Bens confided more and more over time, commenting on the works of his elder, the literary life. He was one of the founders of the Oulipo and one of the finest commentators on Queneau's work. Jean QUEVAL (1913-1990), journalist, critic, poet, novelist, playwright, translator, oulipian, was also a dear friend| he devoted to Queneau a volume of the collection - tion "Poètes d'aujourd'hui" published by Seghers. His humorous letters span decades and cover all subjects, literary and intimate. In a different style, the letters of Pierre JOSSERAND (1898-1972), curator at the Bibliothèque Nationale, Queneau's main collaborator ("Mon cher d'Alembert") for the collection of "Famous Writers" published by Mazenod, are of impressive erudition and constant dry humour. The letters of his great mathematical friend François LE LIONNAIS (1901-1984) are fascinating for recons - tituting the workings of the Oulipo, but also take a more personal turn, like the one from 1945 in which he recalls his arrest by the Gestapo. Those of his youthful friends in Le Havre, Jean and Louis PIEL, offer a unique account of Queneau's early life and his entry into literature. Let us also mention the interesting correspondence of his translators, Eugen HELMLÉ for German, and Barbara WRIGHT for English, which show the difficulties involved in transferring Queneau's linguistic subtleties into another language. The Collège de Pataphysique. Raymond Queneau was a member of the Collège de Pataphysique from the very beginning, where he went directly to the highest distinction, that of Satrape. Letters from Latis, Noël Arnaud, François Caradec, Paul Gayot, etc., bear witness to the spirit of this mysterious institution. Let us quote the no less mysterious LATIS: "It will not be entirely indifferent to you - however detached you may be from literary reputation - to know that one day our civilization will be known only by the Battre la campagne. You may have noticed that next to my shanty there is a little hut. It is commonly called the Forge. I have tinkered there, among other things, a modest time machine, which is not worth much. It may work sometimes, but the focus is not good. I'll end up staying there, and that's not the worst thing that could happen to me. Or the poet André MARTEL, the "Papapafol": "I would have liked, when I was in Panamyre, to be able to see you at the Gallimardière. The damsel of the bou - quinothèque ènérèfe, elmadit : Mossieu Knô, ilépala. Ej mensuis anallé totontrit du papuvoir "... Let us also mention the correspondence of the members of OULIPO. Editorial activity. An influential member of the reading committee of the publisher Gallimard for more than thirty years, Raymond Queneau occupies an important place in the history of French publishing in

QUENEAU Raymond. 写给雷蒙-奎诺的信件，1920-1976年；大约18000封信件、手稿、卡片等，装在43个档案盒中。 奎诺一生中的重要信件，是半个世纪的友谊和出版的非凡见证。 在进行非详尽的盘点之前，我们只能对这批藏品的丰富程度做一个简单的概述。 由于他在文学界的核心地位和兴趣的多样性，雷蒙-奎诺与当时文学界的所有主要人物都有接触，如 罗兰-巴特。伊塔洛-卡尔维诺、艾梅-塞泽尔、布莱斯-岑德拉、让-科克托、勒内-夏尔、欧仁-约内斯科、皮埃尔-麦克-奥兰、安德烈-马尔罗、安德烈- 吉德、罗杰-尼米埃、乔治-佩雷克、弗朗西斯-蓬格、雅克-普雷弗特、让-保罗-萨特、玛格丽特-尤伦斯纳等。,到新一代： Jacques Roubaud, Michel Deguy, Lettrist Maurice Lemaître, Claude Simon, Patrick Modiano, Frédéric Vitoux, 或向他提交第一部小说的年轻的Mouloudji...但也有思想家：加斯顿-巴什拉、莫里斯-梅洛-庞蒂、乔治-杜梅兹或亚历山大-科耶夫......。艺术家如费尔南-莱热（Fernand Léger）、恩里克-巴伊（Enrico Baj）、波尔-布瑞（Pol Bury）、让-科托（Jean Cortot）、让- Effel或埃利-拉斯科（Élie Lascaux）（非常漂亮的插图信，其中一封是奎诺的肖像）；戏剧家如让-路易-巴罗（Jean-Louis Barrault），电影家如雷内-克莱芒（René Clément）、阿兰-雷斯奈（Alain Resnais）或让-皮埃尔-莫基（Jean-Pierre Mocky），演员如塞尔吉奥-雷吉奥，音乐家如约瑟夫- Kosma或乔治-阿里克。还有这么多其他人... 连续的友谊。由数百封信件组成的几份重要通信，见证了多年来经久不衰的友谊。雅克-本斯（1931-2001）是一位年轻的诗人，他的第一本诗集《Chanson vécue》于1958年由Gallimard出版，这要感谢雷蒙-奎诺。这是一种关系的开始，这种关系将持续到奎诺去世。作为一个尊敬的崇拜者，雅克-本斯随着时间的推移倾诉得越来越多，对他的长辈的作品和文学生活进行评论。他是Oulipo的创始人之一，也是Queneau作品最好的评论家之一。让-奎瓦尔（Jean QUEVAL，1913-1990），记者、评论家、诗人、小说家、剧作家、翻译家、Olipian，也是一位挚友；他专门为奎诺出版了一卷 - tion《Poètes d'aujourd'hui》，由Seghers出版。他的幽默信件跨越了几十年，涵盖了所有的主题，文学的和私密的。国家图书馆馆长皮埃尔-约瑟兰（Pierre JOSSERAND，1898-1972）的信件风格不同，他是魁诺在马泽诺出版的 "著名作家 "文集中的主要合作者（"Mon cher d'Alembert"），其博学多才和一贯的干练幽默令人印象深刻。 他伟大的数学朋友弗朗索瓦-勒-里昂纳伊（François LE LIONNAIS，1901-1984）的信件很吸引人，因为他回顾了 ，说明了乌利波的工作情况，但也有更个人化的内容，比如他在1945年的信件中回忆了自己被盖世太保逮捕的情况。他在勒阿弗尔的那些年轻朋友，让和路易斯 PIEL，对奎诺的早期生活和他进入文学领域提供了独特的描述。让我们也提一下他的译者的有趣通信，德语的Eugen HELMLÉ和英语的Barbara WRIGHT，这表明将Queneau的语言微妙之处转移到另一种语言的困难。 The Collège de Pataphysique。雷蒙-奎诺从一开始就是教父学院的成员，在那里他直接获得了最高的荣誉，即萨特拉普。拉蒂斯、诺埃尔-阿尔诺、弗朗索瓦- Caradec、保罗-加约特等人的信件，见证了这个神秘机构的精神。让我们引用同样神秘的拉提斯的话："对你来说，不管你对文学声誉有多大的影响，知道有一天我们的文明将只被营地营所认识，也不会完全无动于衷。你可能已经注意到，在我的窝棚旁边有一个小木屋。它通常被称为 "锻造"。 ，我在那里修补过，除其他外，还有一台不大的时间机器，它不值什么钱。它有时可能会起作用，但重点不好。我最终会留在那里，而这并不是可能发生在我身上的最糟糕的事情。或者诗人安德烈- MARTEL，"Papapafol"："我希望，当我在Panamyre的时候，能够看到Gallimardière。La damoiselle de la bou - quinothèque ènérèfe, elmadit : Mossieu Knô, ilépala.Ej mensuis anallé totontrit du papuvoir"...。让我们也提到OULIPO成员的通信。 编辑活动。作为出版商 Gallimard的阅读委员会中具有影响力的成员，雷蒙-奎诺在法国出版史上占有重要地位。

QUENEAU Raymond.

QUENEAU Raymond. CORRESPONDANCE adressée à Raymond Queneau, 1920-1976 | environ 18 000 lettres, manuscrits, cartes, etc., dans 43 boîtes d'archives. Importante correspondance adressée à Queneau tout au long de sa vie, extraordinaire témoignage d'un demi-siècle d'amitiés et d'édition . Nous ne pouvons donner ici, avant un inventaire non exhaustif, qu'un bref aperçu de la richesse de cet ensemble. De par sa position centrale dans le monde des lettres et la variété de ses centres d'intérêt, Raymond Queneau fut en relation avec tout ce que l'époque a compté de personnalités marquantes en littérature, comme Roland Barthes, Italo Calvino, Aimé Césaire, Blaise Cendrars, Jean Cocteau, René Char, Eugène Ionesco, Pierre Mac Orlan, André Malraux, André Gide, Roger Nimier, Georges Perec, Francis Ponge, Jacques Prévert, JeanPaul Sartre, Marguerite Yourcenar, etc., jusqu'à la nouvelle génération : Jacques Roubaud, Michel Deguy, le lettriste Maurice Lemaître, Claude Simon, Patrick Modiano, Frédéric Vitoux, ou le jeune Mouloudji qui lui soumet son premier roman... Mais aussi des penseurs : Gaston Bachelard, Maurice Merleau-Ponty, Georges Dumézil ou Alexandre Kojève... Des artistes comme Fernand Léger, Enrico Baj, Pol Bury, Jean Cortot, Jean Effel ou Élie Lascaux (très belles lettres illustrées, dont une avec un portrait de Queneau) | des hommes de théâtre comme Jean-Louis Barrault, des cinéastes comme René Clément, Alain Resnais ou Jean-Pierre Mocky, des comédiens comme Serge Reggiani, des musiciens comme Joseph Kosma ou Georges Auric. Et tant d'autres... Des amitiés suivies. Plusieurs correspondances importantes, composées de centaines de lettres, témoignent de relations d'amitié indéfectibles à travers le temps. Jacques BENS (1931-2001) était un jeune poète dont le premier recueil, Chanson vécue, fut publié chez Gallimard en 1958, grâce à Raymond Queneau. Ce fut le début d'une relation qui allait durer jusqu'à la mort de Queneau. Admirateur respectueux, Jacques Bens se confie de plus en plus au fil du temps, commente les œuvres de son aîné, la vie littéraire. Il sera de la fondation de l'Oulipo et l'un des plus fins commentateurs de l'œuvre de Queneau. Jean QUEVAL (1913-1990), journaliste, critique, poète, romancier, dramaturge, traducteur, oulipien, fut lui aussi un ami cher | il consacra à Queneau un volume de la collec - tion « Poètes d'aujourd'hui » chez Seghers. Ses lettres pleines de drôlerie courent sur des dizaines d'années et abordent tous les sujets, littéraires et intimes. Dans un style différent, les lettres de Pierre JOSSERAND (1898- 1972), conservateur à la Bibliothèque Nationale, principal collaborateur de Queneau (« Mon cher d'Alembert ») pour la collection des « Écrivains célèbres » chez Mazenod, sont d'une érudition impressionnante et d'un humour pince sans rire constant. Les lettres de son grand ami mathéma - ticien François LE LIONNAIS (1901-1984) sont passionnantes pour recons - tituer le fonctionnement de l'Oulipo, mais adoptent aussi un tour plus personnel, comme celle de 1945 dans laquelle il évoque son arrestation par la Gestapo. Celles de ses amis de jeunesse au Havre, Jean et Louis PIEL, offrent un témoignage unique sur les débuts de Queneau et son entrée en littérature. Citons encore les intéressantes correspondances de ses traducteurs, Eugen HELMLÉ pour l'allemand, et Barbara WRIGHT pour l'anglais, qui montrent les difficultés qu'il y a faire passer dans un autre idiome les subtilités langagières de Queneau. Le Collège de Pataphysique. Raymond Queneau fit partie dès ses débuts du Collège de Pataphysique, où il entra directement à la plus haute distinction, celle de Satrape. Des lettres de Latis, Noël Arnaud, François Caradec, Paul Gayot, etc., témoignent de l'esprit de cette institution mystérieuse. Citons ainsi le non moins mystérieux LATIS : « « Il ne vous sera pas tout à fait indifférent - si détaché que vous soyez de la réputation littéraire - de savoir qu'un jour notre civilisation ne sera connue que par le seul Battre la campagne. Vous avez pu remarquer qu'auprès de ma bicoque, il y a une petite cabane. On l'appelle communément le Forge. J'y ai bricolé, entre autres, une modeste machine à explorer le temps, qui ne vaut pas grand-chose. Sans doute fonctionne-t-elle parfois, mais la mise au point n'est pas bonne. Je finirai par y rester, et ce n'est pas, à mon goût, ce qui pourrait m'arriver de pire ». Ou encore le poète André MARTEL, le « Papapafol » : « Qeuj auraisaimé, quanj suisété à Panamyre, bénéchuter danl voirvou à la Gallimardière. La damoiselle de la bou - quinothèque ènérèfe, elmadit : Mossieu Knô, ilépala. Ej mensuis anallé totontrit du papuvoir »... Mentionnons également les correspondances des membres de l'OULIPO. L'activité éditoriale. Membre influent du comité de lecture des éditions Gallimard pendant plus de trente ans, Raymond Q

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QUENEAU Raymond. AUTOGRAPHIC MANUSCRIPT, "On a canal a falot"..., [ca. 1925-1929]| 3 pages small in-4 (22 x 17 cm). Manuscript of a delirious, pornographic and anticlerical surrealist text. The manuscript is in black ink on the front of 3 lined notebook pages. This text relates the adventure of a profaner priest, the only one of the men who has not been castrated, bathing in his church transformed into a swimming pool and fi nally murdered by the statue of Saint Joseph, just as he is about to commit the sin of the flesh. "On a canal a falot and at night burns logs which are the sexes of men. All these now eunuchs when you meet them you do not suspect but the shadow of the woman's loins detects them in spite of their dull smile and their discreet hat-trick. Impotent! No matter how much you promise me vanilla ice cream and a discreet hotel, I won't follow your legs, between which nothing swings [...] The church darkens and drops of shit fall from the vault. The chairs evaporate, the altar descends into the crypt, the ceiling levels off, a basin of water appears in the middle of the nave, scantily clad women enter, sliding in like a superimposition in the cinema. The priest jumps into the pool [...] He strips naked and prepares to perform the act of flesh, but a gunshot rings out. It is Saint Joseph who has fired: his statue had been forgotten. He avenges the profaned religion and the priest collapses in a spasm, the Christian women howl with pain, St Joseph is thrown down from his pedestal, reduced to rubble under the feet of the worshippers of the foutre"... This text seems to be unpublished| it was not collected among the "Surrealist Texts" in Volume I of Queneau's Complete Works in the Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1989. It comes from the archives of André BRETON. Raymond Queneau began to frequent the Bureau des recherches surréalistes in November 1924, and published his first text, a dream story, in No. 3 of La Révolution surréaliste in April 1925. He broke with Breton in 1929 and collaborated on the violent tract Un cadavre with the text "Dédé". PROVENANCE André Breton| sale André Breton, 42, rue Fontaine (11-12 April 2003, no. 2094).

QUENEAU Raymond. 亲笔手稿，"在运河上的法罗特"......，[约1925-1929]；3页小四开（22 x 17厘米）。 妄想、色情和反超现实主义的文字手稿。 该手稿是用黑色墨水写在3页有衬线的笔记本正面。 这段文字讲述了一个亵渎神灵的牧师的冒险经历，他是唯一没有被阉割的人，在他的教堂被改造成游泳池时洗澡，最后被圣约瑟夫的雕像谋杀，就在他准备犯下肉体之罪时。 "在一条运河上有一个法罗特，晚上燃烧着男人的性别的圆木。所有这些现在的太监，当你遇到他们时，你不会怀疑他们，但女人腰部的阴影却能发现他们，尽管他们有呆滞的笑容和谨慎的帽饰。阳痿!无论你向我承诺多少香草冰激凌和谨慎的酒店，我都不会跟着你的腿走，在你的腿之间没有任何摆动[......]教堂变黑了，一滴滴屎从穹顶掉下来。椅子蒸发了，祭坛下降到地下室，天花板变平了，一滩水出现在大殿中央，衣着暴露的女人进入，像电影院里的叠影一样滑行。牧师跳入池中[......] 他脱光衣服，准备进行肉体的行为，但一声枪响。开枪的是圣约瑟夫：他的雕像被遗忘了。 ，他为被亵渎的宗教报仇，牧师在痉挛中倒下，基督教妇女痛苦地嚎叫，圣约瑟夫从他的基座上被扔下来，沦为foutre的崇拜者脚下的瓦砾"...。 这个文本似乎是未发表的；它没有包括在奎诺《Pléiade图书馆全集》第一卷的 "超现实主义文本 "中，Gallimard，1989。它来自André BRETON的档案。 Raymond Queneau于1924年11月开始频繁出入超现实主义研究局，并于1925年4月在La Révolution surréaliste第3期上发表了他的第一篇文章，一个梦想的故事。他于1929年与布勒东决裂，并合作创作了带有 "Dédé "文字的暴力小品《Un cadavre》。 保存地点：安德烈-布勒东；销售地点：安德烈-布勒东，42，Rue Fontaine（2003年4月11-12日，n°2094）。

QUENEAU Raymond. MANUSCRIT autographe, « Sur un canal un falot »..., [vers 1925-1929] | 3 pages petit in-4 (22 x 17 cm). Manuscrit d'un texte surréaliste délirant, pornographique et anticlérical. Le manuscrit est à l'encre noire au recto de 3 feuillets de cahier ligné. Ce texte relate l'aventure d'un curé profanateur, seul parmi les hommes à n'avoir pas été castré, se baignant dans son église transformée en piscine et fi nalement assassiné par la statue de saint Joseph, au moment où il s'apprête à commettre le péché de chair. « Sur un canal un falot et la nuit brûle des bûches qui sont des sexes d'hommes. Tous ces désormais eunuques quand vous les rencontrez vous ne vous en doutez pas mais l'ombre des reins de la femme les dépiste malgré leur sourire terne et leur coup de chapeau discret. Impuissant ! Tu auras beau me promettre une glace à la vanille et un hôtel discret je ne suivrai pas tes jambes entre lesquelles rien n'oscille [...] L'église s'obscurcit et il tombe des gouttes de merde de la voûte. Les chaises s'évaporent, l'autel descend dans la crypte, le plafond s'égalise, une vasque d'eau apparaît au milieu de la nef, des femmes peu vêtues entrent en glissant comme une surimpression au cinéma. Le curé saute dans la piscine [...] Il se dénude et se prépare à accomplir l'acte de chair, mais un coup de révolver retentit. C'est Saint Joseph qui a tiré : on avait oublié sa statue. Il venge la religion profanée et le curé s'écroule dans un spasme, les chrétiennes hurlent de douleur, St Joseph est jeté à bas de son socle, réduit en miettes sous les pieds des adoratrices du foutre »... Ce texte semble inédit | il n'a pas été recueilli parmi les « Textes surréalistes » au tome I des Œuvres complètes de Queneau dans la Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1989. Il provient des archives d'André BRETON. Raymond Queneau commença à fréquenter le Bureau des recherches surréalistes en novembre 1924, et publia son premier texte, un récit de rêve, dans le n° 3 de La Révolution surréaliste en avril 1925. Il rompra avec Breton en 1929 et collaborera au violent tract Un cadavre avec le texte « Dédé ». PROVENANCE André Breton | vente André Breton, 42, rue Fontaine (11-12 avril 2003, n°2094).

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QUENEAU Raymond. autograph manuscript, "On the Giant Edges of an Assuaged Vulva"..., [ca. 1925-1929]| 7 pages in-4 on linen paper (6 sheets 25 x 21 cm and one 27 x 21 cm). Rare erotic text from the surrealist period, telling the woes of a man's sex. "On the giant edges of an assuaged vulva, an acorn weeps, draped in its foreskin. The days are long gone when the woman with the dislocated hip gently caressed it with her futile fingers, singing the old refrain of the boilers descending the cataracts| the days are long gone when the young girl with the green suspenders rubbed her blue stocking against the blushing ori fi ction of his prostate| the days are long gone when the young girl with skirts shorter than a flash of heat walked the modesty of her tongue over her naked body. Now the crucifixes and the laws and the usual woman who is made fat by pregnancies have pacified her master| the glans laments - he is still so young! - and taking his master's two testicles for a wheel and his penis for a frame and his cord for a handlebar, he made himself a hairy, brownish bicycle on which he decided to see the wide world"... This text has remained largely unpublished| the first three pages, as well as two thirds of the fourth, are unpublished| from the phrase "I met the woman with the sharp vagina" to the end of the sixth page, the text presents a slightly different version of a Surrealist text revealed in the Complete Works (Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1989, pp.1028-1030), "L'exaspération d'un soir"... This is the same fantastical story of the woman with the sharp vagina having cut off a rapist's penis. We quote the end of it in the manuscript: "Really, you are not too stupid, you have guessed, and although your crust is troubled, always! always! and your morals become as shriveled as a condom fried in margarine". The seventh page does not seem to fit in with the previous text (although it is also initially about mutilation!) and seems to form a complete whole, which has also remained unpublished. "With a razor blade, I will cut off the fingers of all pianists! And the rest. That I still feel a "certain" pleasure in writing is not without disconcerting me somewhat. [...] A camellia has just flown away in the company of a pin, they bump into the window panes before finding the door open, I see them moving away, barely stirring their marbled gold and black eagles. I know where they are going, to the land of Cocagne, whose masts are all starred with eyes. In the disorder of numberless pleasures, for there is no such thing as number, moiré sparks caress hands that never cease to be criminal. Women lie ever newer on true dreams that have fallen asleep. The manuscript, written in brown ink, contains about ten corrections, mainly spelling. It comes from the archives of André BRETON. PROVENANCE André Breton| sale André Breton, 42, rue Fontaine (11-12 April 2003, n°2096).

QUENEAU Raymond. 亲笔手稿，《论被安抚的外阴的巨大边缘》......，[约1925-1929]；亚麻纸上7页，4页（6张25x21厘米，一张27x21厘米）。 超现实主义时期的罕见情色文本，讲述了男人性爱的悲哀。 "在被安抚的外阴的巨大边缘，一个龟头边哭边哀叹，披着包皮。臀部脱臼的女人用她徒劳的手指轻轻地抚摸着它，唱着锅炉降下白内障的老调；穿着绿色吊带的年轻女孩用她的蓝色丝袜摩擦着他前列腺的红晕；裙子短于闪光的年轻女孩在她暴露的身体上走过舌头的谦虚，这样的日子早就过去了。现在，十字架和法律以及因怀孕而变胖的普通女人已经安抚了她的主人；龟头哀叹着--他还是那么年轻！"。- 他把他主人的两个睾丸当作车轮，把他的阴茎当作车架，把他的绳子当作车把，他给自己做了一辆毛茸茸的、褐色的自行车，他决定骑着它去看这个广阔的世界。 这个文本基本上没有发表；前三页以及第四页的三分之二都没有发表；从 "我遇到了有尖锐阴道的女人 "这句话到第六页的结尾，这个文本呈现了《全集》（Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1989, pp.1028-1030）中披露的超现实主义文本的一个略有不同的版本：《L'exaspération d'un soir》。这也是那个拥有尖锐阴道的女人切断了强奸犯的阴茎的幻想故事。我们引用手稿中的结尾："真的，你不是太傻，你已经猜到了，虽然你的地壳很麻烦，但总是！总是！你的道德变得像人造黄油中煎的避孕套一样干瘪。" 第七页似乎与前面的文字不一致（虽然它最初也是关于残害的！），似乎形成了一个完整的整体，它也一直没有出版。"我将用刀片切下所有钢琴家的手指！"。还有其他的。我仍然在写作中体验到 "某种 "快乐，这不免让人感到不安。[......]一朵山茶花刚刚在一根针的陪伴下飞走了，它们在发现门开着之前撞到了窗玻璃，我看到它们在移动，几乎没有搅动它们大理石般的金色和黑色的雄鹰。我知道他们要去哪里，去科卡涅的土地，那里的桅杆上都有星星点点的眼睛。在无尽的快乐的无序中，因为没有所谓的数量，摩尔人的火花抚摸着从未停止过犯罪的双手。女人躺在已经睡着的真正的梦想上，永远都是新的。 该手稿用棕色墨水写成，包含约10处更正，主要是拼写。它来自André BRETON的档案。 ProVENANCE André Breton| sale André Breton, 42, rue Fontaine (11-12 April 2003, n°2096).

QUENEAU Raymond. MANUSCRIT autographe, « Sur les bords géants d'une vulve assouvie »..., [vers 1925-1929] | 7 pages in-4 sur papier pelure (6 feuillets 25 x 21 cm et un 27 x 21 cm). Rare texte érotique de l'époque surréaliste, contant les malheurs d'un sexe d'homme. « Sur les bords géants d'une vulve assouvie, un gland se lamente en pleurant, drapé dans son prépuce. Les jours sont loin où la femme à la hanche déboîtée, le caressait doucement de ces doigts futiles, en chantant le vieux refrain des bouilleurs de cru descendant les cataractes | les jours sont loin où la jeune fi lle aux jarretelles vertes frottait son bas bleu contre l'orifi ce rougissant de sa prostate | les jours sont loin où la fi llette aux jupes plus courtes qu'un éclair de chaleur promenait la pudeur de sa langue sur son corps mis à nu. Maintenant les crucifi x et les lois et la femme habituelle que grossissent les grossesses ont pacifi é son maître | le gland se lamente - il est encore si jeune ! - et prenant les deux testicules de son maître comme roue et sa verge comme cadre et son cordon comme guidon, il s'en fi t une bicyclette poilue et brunâtre sur laquelle il décida de voir le vaste monde »... Ce texte est demeuré en grand partie inédit | les 3 premières pages, ainsi que les deux tiers de la quatrième, sont inédits | à partir de la phrase « Je rencontrai la femme au vagin acéré » jusqu'à la fi n de la sixième page, le texte présente une version un peu diff érente d'un texte surréaliste révélé dans les Œuvres complètes (Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1989, pp.1028-1030), « L'exaspération d'un soir »... Il s'agit du même récit fantasmatique de la femme au vagin acéré ayant sectionné la verge d'un violeur. Nous en citons la fi n dans le manuscrit : « Vraiment, vous n'êtes pas trop bêtes, vous avez deviné, et bien que votre croûte soit troublée, toujours ! toujours ! et que votre morale devienne aussi racornie qu'un préservatif frit dans la margarine ». La septième page ne semble pas s'accorder avec le texte précédent (bien qu'il soit aussi question au départ de mutilation !) et paraît former un tout complet, resté également inédit. « Avec une lame de rasoir, je couperai les doigts de tous les pianistes ! Et le reste. Que j'éprouve encore un “certain” plaisir à écrire voilà qui n'est pas sans me déconcerter quelque peu. [...] Un camélia vient de s'envoler en compagnie d'une épingle, ils se butent aux carreaux de la fenêtre avant de trouver la porte ouverte, je les vois qui s'éloignent, à peine remuant leurs aigles marbrées or et noir. Je sais où ils vont, au pays de Cocagne, dont tous les mâts sont étoilés d'yeux. Dans le désordre de plaisirs sans nombres, car il n'y existe aucune sorte de nombre, des étincelles moirées caressent des mains qui jamais ne cessèrent d'être criminelles. Des femmes s'allongent toujours plus nouvelles sur des rêves vrais qui se sont endormis ». Le manuscrit, à l'encre brune, présente une dizaine de corrections, essentiellement orthographiques. Il provient des archives d'André BRETON. PROVENANCE André Breton | vente André Breton, 42, rue Fontaine (11-12 avril 2003, n°2096).

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QUENEAU Raymond. MANUSCRIT autograph, "It is in the meadows of the Police Montée"..., [ca. 1925-1929]| 3 pages small in-4 (20.7 x 23 cm) and 1 page in-8. A delightful surrealist, erotic-burlesque tale. It tells the adventures of L'Argent and his mistress Afraouse Murepoix, with Doctor Colinquipose. "It is in the meadows of the Police Montée that one can meet L'Argent every day, accepting with his bloody hands the sweetness of a walk imposed by Doctor Colinquipose, concerned with hygiene. Afraouse Murepoix is his mistress, in name, for in reality they have never made love together| she has given him the gift of a pretty ring made of pederast sperm and a dozen ties, silk and fawn, carnival nudity of a cinched chest. L'Argent asked his old friend Colinquipose to put platinum testicles and an iridium penis on him| the operation was a great success and he is no longer a slave to his sex, he laughs at it alone, no longer washes his feet of it, and he married Afraouse to a narcotic banker accustomed to solitary morals. [...] Afraouse gets naked, takes a bath, and then the train to the nearest town, where charming young men offer her joys and distractions, from cream cakes to rides on wooden horses, and nights together on mattresses covered with white sheets and placed on four-legged furniture called beds. This text appears to be unpublished| it was not collected among the "Surrealist Texts" in Volume I of Queneau's Complete Works in the Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1989. It comes from the archives of André BRETON. PROVENANCE André Breton| sale André Breton, 42, rue Fontaine (11-12 April 2003, n°2093).

QUENEAU Raymond. AUTOGRAPHIC MANUSCRIT, "C'est dans les prairies de la Police Montée"..., [ca. 1925-1929]| 3 pages small in-4 (20.7 x 23 cm) and 1 page in-8. A delightful surrealist, erotic-bourlesque tale. 它讲述了L'Argent和他的情妇Afraouse Murepoix与Colinquipose医生的冒险故事。 "就是在警察山的草地上，人们每天都能见到L'Argent，用他血淋淋的双手接受关心卫生的Colinquipose医生强加的散步的甜蜜。阿夫拉乌斯-穆雷波是他的情妇，名义上是，因为实际上他们从未在一起做过爱；她给了他一个用鸡奸者的精子做成的漂亮戒指和一打领带，丝绸和小鹿，狂欢节上裸露的弯曲的胸部。L'Argent请他的老朋友Colinquipose给他装上了铂金睾丸和铱金阴茎；手术非常成功，他不再是性的奴隶，他独自对着它笑，不再用它洗脚，并把Afraouse嫁给了一个习惯于独处的麻醉性银行家。[阿弗拉乌斯脱光衣服，洗了个澡，然后坐火车到最近的城镇，在那里，迷人的年轻人为她提供快乐和分心，从奶油蛋糕到骑木马，以及在铺有白色床单的床垫上共度夜晚，这些床垫被放在称为床的四脚家具上。 这个文本似乎是未发表的；它没有被收集在Queneau's Complete Works in the Bibliothèque de la Pléiade第一卷的 "Surrealist Texts "中，Gallimard，1989。它来自André BRETON的档案。 ProVENANCE André Breton| sale André Breton, 42, rue Fontaine (11-12 April 2003, n°2093).

QUENEAU Raymond. MANUSCRIT autographe, « C'est dans les prairies de la Police Montée »..., [vers 1925-1929] | 3 pages petit in-4 (20,7 x 23 cm) et 1 page in-8. Savoureux conte surréaliste, érotico-burlesque. Il conte les aventures de L'Argent et sa maîtresse Afraouse Murepoix, avec le docteur Colinquipose. « C'est dans les prairies de la Police Montée que chaque jour l'on peut rencontrer l'Argent, acceptant de ses mains sanguignolentes les douceurs d'une promenade imposée par le docteur Colinquipose, soucieux d'hygiène. Afraouse Murepoix est sa maîtresse, de nom, car en réalité ils n'ont jamais fait l'amour ensemble | elle lui a fait cadeau d'une jolie bague en sperme de pédéraste et d'une douzaine de cravates, soie et fauve, nudités carnaval d'une poitrine cintrée. L'Argent a demandé à son vieil ami Colinquipose de lui mettre des testicules en platine et une verge en iridium | l'opération a fort bien réussi et il n'est plus l'esclave de son sexe, il en rigole tout seul, ne s'en lave plus les pieds et a marié Afraouse avec un banquier narcotique habitué des mœurs solitaires. [...] Afraouse se met nue, prend un bain, puis le train pour la ville la plus proche, où de charmants jeunes hommes lui off rent joies et distractions, depuis les gâteaux à la crème jusqu'aux tournées de chevaux de bois en passant par les nuits communes sur des matelas recouverts de draps blancs et posés sur des meubles à quatre pieds dénommés lits ». Ce texte semble inédit | il n'a pas été recueilli parmi les « Textes surréalistes » au tome I des Œuvres complètes de Queneau dans la Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1989. Il provient des archives d'André BRETON. PROVENANCE André Breton | vente André Breton, 42, rue Fontaine (11-12 avril 2003, n°2093).

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QUENEAU Raymond. MANUSCRIT autograph signed "Raymond Queneau", [Rêves, 1928]| 9 pages in-4 (27 x 21 cm). Text published in La Révolution Surréaliste. This is Queneau's third and last published surrealist text. Manuscript in black ink on the front of lined paper sheets, having been used for printing in No. 11 of La Révolution Surréaliste, March 15, 1928| the author's autograph signature at the end has been crossed out by the typographer. The title Rêves is printed and pasted at the head of the manuscript. This text consists of various dreamlike sequences, interspersed with ironic comments by the author on his own writing activity, which announce the author of the Exercises in Style. "If I had to live on a desert island," says the panther to the cassowary, "I would like to have at least one beautiful tree to sharpen my claws and the foreign Didot-Bottin - But you can't read - Imbecile," and she devours the cassowary. "I don't like it when animals are made to talk," said a diamond filing his nails. 'We don't know where we stand on instinct. The best philosophers have been unable to support any reasonable theory on the subject." A bus goes by that crushes the diamond. [...] And the days come back and they don't come back and the circles close without the circumferences ever being perfect and everything wraps itself around our miserable destinies. [...] I write - after what a bore! And it's no better or worse than sticking your nose to the window to see the illusory specimens of humanity that want to impose themselves on us. I know so much about laziness, I know so much about work, and all that passes along these lines, like that, but where do these... and the unconscious, Sir, your studies in psychology, I know, I know, the unconscious, no, it's despair [...] The terminus of the tramway walks backwards along the rails distended by the effect of a reverse pendiculation. [...] Of course, as we have known for some years, there are surrealists, about twenty of them. There are also people who are interested in surrealism: I've met some of them and I've always been surprised that none of these people had a pineal eye in the middle of their forehead. [...] There is another way of telling this story: BOOKS upside down makes SERVIL". PROVENANCE André Breton| sale André Breton, 42, rue Fontaine (11-12 April 2003, n°2143). Œuvres complètes, Bibliothèque de la Pléiade, tome I, edition established by Claude Debon, 1989 (p. 991-997)

QUENEAU Raymond. MANUSCRIT亲笔签名的 "Raymond Queneau"，[Rêves，1928]；9页，4开（27 x 21厘米）。 发表在《La Révolution Surréaliste》上的文本。 这是奎诺第三次也是最后一次发表的超现实主义文本。 用黑色墨水写在衬纸片正面的手稿，曾用于1928年3月15日《La Révolution Surréaliste》第11期的印刷；作者在最后的亲笔签名被打字员划掉。标题 "Rêves "被打印并粘贴在手稿的头部。 这段文字由各种梦幻般的序列组成，中间穿插着作者对自己写作活动的讽刺性评论，宣布了《风格练习》的作者。 "如果我必须生活在一个荒岛上，"黑豹对眼镜蛇说，"我希望至少有一棵美丽的树来磨练我的爪子和外国的Didot-Bottin - 但你不能读 - Imbecile"，她吞下了眼镜蛇。我不喜欢让动物说话，"一位正在修剪指甲的钻石说。我们不知道我们在本能上的位置。最好的哲学家也无法支持关于这个问题的任何合理理论"。一辆公共汽车驶过，碾碎了钻石。[......]日子来了，又不回来了，圆圈合拢了，圆周却永远不完美，一切都围绕着我们悲惨的命运。[......]我写道--在多么无聊的情况下！我写道。而这并不比把鼻子伸到窗前看那些想强加给我们的虚幻的人类标本更好或更坏。我知道这么多关于懒惰的事，我知道这么多关于工作的事，以及沿着这些线路传递的一切，像这样，但这些......和无意识，先生，你在心理学方面的研究，我知道，我知道，无意识，不，是绝望[......]电车的终点站沿着铁轨向后走，被反向的垂线效应胀破。[......]当然，正如我们若干年前就知道的，有超现实主义者，大约有二十个。也有对超现实主义感兴趣的人：我见过他们中的一些人，我一直很惊讶，这些人的额头中间都没有松果体的眼睛。[还有另一种说法： LIVRES à l'envers ça fait SERVIL"。 PROVENANCE André Breton| sale André Breton, 42, rue Fontaine (11-12 April 2003, n°2143)。 《作品集》，Pléiade图书馆，第一册，由 Claude Debon建立的版本，1989年（第991-997页）。

QUENEAU Raymond. MANUSCRIT autographe signé « Raymond Queneau », [Rêves, 1928] | 9 pages in-4 (27 x 21 cm). Texte publié dans La Révolution Surréaliste. C'est le troisième et dernier texte surréaliste de Queneau publié. Manuscrit à l'encre noire au recto de feuillets de papier ligné, ayant servi pour l'impression dans le n° 11 de La Révolution Surréaliste, le 15 mars 1928 | la signature autographe de l'auteur à la fi n a été biff ée par le typographe. Le titre Rêves est imprimé et collé en tête du manuscrit. Ce texte est constitué de diverses séquences oniriques, entrecoupées de commentaires ironiques de l'auteur sur sa propre activité d'écriture, qui annoncent l'auteur des Exercices de style. « “Si je devais vivre dans une île déserte, dit la panthère au casoar, je voudrais avoir au moins un bel arbre pour y acérer mes griff es et le Didot-Bottin étranger - Mais tu ne sais pas lire - Imbécile” et elle dévore le casoar. “Je n'aime pas que l'on fasse parler les animaux, dit un diamant qui se limait les ongles. On ne sait pas à quoi s'en tenir sur l'instinct. Les meilleurs philosophes n'ont pu à ce sujet soutenir aucune théorie raisonnable.” Un autobus passe qui broie le diamant. [...] Et les jours reviennent et ils ne reviennent pas et les cercles se ferment sans que les circonférences soient jamais parfaites et tout s'enroule autour de nos destinées misérables. [...] J'écris - à la suite de quel ennui ! Et ce n'est ni mieux ni pire que de coller son nez aux vitres pour voir défi ler les illusoires spécimens d'humanité qui veulent s'imposer à nous. La paresse, je sais tellement ce que c'est, le travail aussi ne vous déplaise, et tout ce qui passe au long de ces lignes, comme ça, mais d'où viennent donc ces...et l'inconscient, Monsieur, vos études de psychologie, je sais, je sais, l'inconscient, non, c'est le désespoir [...] Le terminus du tramway marche à reculons le long des rails distendus par l'eff ort d'une pendiculation à rebours. [...] Certes, on le sait depuis quelques années, il y a des surréalistes, une vingtaine environ. Il y a également des gens qui s'intéressent au surréalisme : il m'est arrivé d'en rencontrer et j'ai toujours été étonné qu'aucune de ces personnes n'avait au milieu du front un œil pinéal. [...] Il y a une autre façon de raconter cette histoire : LIVRES à l'envers ça fait SERVIL ». PROVENANCE André Breton | vente André Breton, 42, rue Fontaine (11-12 avril 2003, n°2143). Œuvres complètes, Bibliothèque de la Pléiade, tome I, édition établie par Claude Debon, 1989 (p. 991-997)

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QUENEAU Raymond. Gouache and collage, La Main, signed and dated "R. Queneau 29"| 25 x 34 cm. Surrealist composition. The gouache represents a disturbing character, entirely black, whose threatening gaze and evil mouth are the only ones that are distinct| placed in the lower left corner of the composition, he raises an arm by bending his elbow. Protruding from his sleeve is a paper cut out in the shape of a large hand with arteries running through it. Raymond Queneau. Dessins, gouaches et aquarelles (Paris, BuchetChastel, 2003, n° 156).

QUENEAU Raymond. 水粉画和拼贴画，La Main，签名和日期为 "R.Queneau 29"| 25 x 34 cm. 超现实主义作品。这幅水粉画描绘了一个令人不安的人物，全身漆黑，只有汹涌的目光和邪恶的嘴角清晰可见；他被放在构图的左下角，通过弯曲肘部举起一只手臂。从他的袖子里伸出来的是一只大手形状的剪纸，上面有动脉流过。 雷蒙-奎诺。绘画、水粉画和水彩画（巴黎，Buchet Chastel，2003年，第156号）。

QUENEAU Raymond. Gouache et collage, La Main, signé et daté « R. Queneau 29 » | 25 x 34 cm. Composition surréaliste. La gouache représente un personnage inquiétant, entièrement noir, dont seul le regard menaçant et la bouche mauvaise sont distincts | placé dans l'angle inférieur gauche de la composition, il lève un bras en pliant le coude. Dépassant de sa manche, un papier collé découpé en forme de grande main parcourue d'artères. Raymond Queneau. Dessins, gouaches et aquarelles (Paris, BuchetChastel, 2003, n° 156).

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QUENEAU Raymond. Autograph reading and working notes, [ca. 1930-1950]| about 600 pages in various formats, mounted on tabs on wove paper, all bound in 3 large folio volumes, brown leather spine, 3 visible stitching ribbons, brown satin-finished varnished medium boards, ebony corner strips and rivets, grey nubuck linings, folders and cases (Jean de Gonet 2002). Important set of reading notes and working notes, classified in 16 folders. We can only give here a brief overview of this veritable laboratory of Queneau's art and thought, from the 1930s onwards. 1) Green folder "Notes recopies", 290 pages in various formats (including 147 sheets of school notebook). Numerous notes refer to works published or in preparation, with unusual comments: "1) Zazie dans le métro. The title alone and a few pages from the beginning / the grandmother etc. [...] 4) X. non- or anti-psychological novel. Imagination not in the facts but in the psychology of the characters [...] "contradictory", "inexplicable" acts [...] 5) Exercises of style. Strip: the well-tempered pen. 6) Scenario on de Quincey. 7) Algebra of intervals. [...] and the Preface to B[ouvar]d and Pécuchet". Or: "Zazie in the subway. Start with the letter A / finish with Z". A page from a schoolboy's notebook contains several small drawings reminiscent of rebus with these notes: "Ex. de Style / Je suppos'a-i-èsse que vous iri-e-zède dan-én-èss lmétro". In these notes there are also a few poems, such as this one: "Un peu avant rien / De peu précédant rien / Un peu avant zéro / Quand vient le zéro / Où naissent les zéros"... Or this brief poetic tale dated "Oct. 41": "In front of his poem - a masterpiece - the poet thinks of all the children who will mumble the verses in the classroom and hate him. He burns his poem". Numerous ideas for novels, sometimes scribbled on small pieces of paper or calendar pages, are scattered throughout these notes: "La Colère d'Achille, a novel based on Homer [...] the abridged version of Gargantua / A novelist encounters a character under a false name in a novel by one of his colleagues. Or this scenario for a detective novel: "Constructing a criminal / The policeman sees a young man stealing. He watches him. A misdemeanor, no interest. Waits for him to become a criminal - even better. Prevents him from being arrested, prevents him from working, from having money. Helps him carry out a very complicated crime - the solution to which he discovers. Or again: "Hortense / erotic-mystical novel / Ego as a female character mystical friendship (with an impotent man?) She stops believing in it in fi ne". Another idea for a book announcing Georges Perec: "Lexique ô ma mémoire (dictionnaire de souvenirs)". Or: "A novel where space, time and heroes are palpable, alive"... Ironic aphorisms: "Dialectics links together. It makes continuity out of the discontinuity of the enumeration of possible cases". "It is not so much that life is not very much alive". "Woman, an animal species as different from man as a slug... Philosophical reflections: "What is a man? A medium of language on the human level, a medium of generation on the animal level. A medium of culture. So let us not represent man as one, but as a becoming. He does not exist. He only transmits. It is a function of time that only determines a point? No point. But he can increase this culture to be transmitted. Man as a continuous function"... Thoughts on literature and art: "Books on science, theology, history, etc. express themselves in values of truth| art, of fi ction. Thus the novelist tells "stories", lies, false stories whose value comes from elsewhere. However, we realize that lyric poetry also expresses truth values! It expresses the particular in truth values [...] Thus a ballad by Villon is "true". A surrealist text also wants to be true. What 'saves' the great novels (Petronius, B[ouvar]d and Péc[uche]t, Joyce, Balzac, Proust) is their truth value"... On another page: "Inability to write one's biography / Omissions and transformations / Impossibility of reconstructing one's "states of mind" - study on quotation marks"... Or again on memoirs: "Writing one's memoirs as an "application" of the laws of psychological evolution (Wallon, etc). For example: title a chapter: period of external affirmation (at 14 to 16 years of age. Id is for me 1917 to 1919)| introversive moment establishing the cult of the self (±16 to ±20 years of age| id is 1919 to 1923)"... Some pages contain fragments of memoirs or diaries: "I returned to France to suffer a disappointment which I took very badly and which plunged me into despair. I got through it, more or less well. On the advice of my

QUENEAU Raymond. 关于阅读和工作的亲笔笔记，[约1930-1950]；约600页，格式各异，装在梭织纸的标签上，全部装订在3个大的对开卷中，棕色皮革书脊，3条可见的缝合带，棕色缎面清漆中板，乌木角条和铆钉，灰色牛皮衬里，文件夹和箱子（Jean de Gonet 2002）。 一套重要的阅读笔记和工作笔记，分为16个文件夹。 我们只能对这个名副其实的奎诺艺术和思想实验室做一个简单的概述，从1930年代开始。 1）绿色文件夹 "Notes recopiées"，290页，格式各异（包括147张学校的笔记本）。 许多注释提到了已出版的作品或正在准备的作品，并有不寻常的评论："1）Zazie dans le métro。仅仅是标题和开头的几页/祖母等。[......] 4) X. 非或反心理学小说。想象力不在事实，而在人物的心理[......]"矛盾的"、"无法解释的 "行为[......] 5）风格的练习。6）关于德-昆西的设想。7）区间的代数。[......]和《B[ouvar]d和 Pécuchet的序言》。或者："Zazie dans le métro.以字母A开始/以Z结束"。在学校笔记本的一页中，有几幅小画让人联想到Rebus，并有这样的注释："Ex. de Style / Je suppos'a-i-èsse que vous iri-e-zède dan-én-èss lmétro"。 在这些注释中还有一些诗歌，比如这首："Un peu avant rien / De peu précédant rien / Un peu avant zéro / Quand vient le zéro. / Où naissent les zéros" ...或者这个日期为 "10月41日 "的简短诗歌故事："在他的诗歌--一部杰作--面前，诗人想到了所有的孩子，他们会在教室里嘟囔着诗句而恨他。 ，他烧了他的诗"。 这些笔记中散落着许多小说的想法，有时是潦草地写在小纸片或日历页上："La Colère d'Achille, roman d'après Homère [...] l'abrégé de Gargantua / Un romancier rencontre dans un roman of un confrère un personnage sous un faux-nom"。或者这个侦探故事的情景："构筑一个罪犯/警察看到一个年轻人在偷东西。他看着他。一个轻罪，没有兴趣。等待他成为罪犯--甚至更好。 防止他被逮捕，防止他工作，防止他有钱。 帮助他进行非常复杂的犯罪--他发现的解决方案。 或者再来一次："霍坦斯/色情神秘小说/自我作为一个女性角色的神秘友谊（与一个阳痿的男人？）她在fi ne中停止相信它"。另一个想法是宣布乔治-佩雷克的书："Lexique ô ma mémoire（dictionnaire de souvenirs）"。或者说："一部小说，空间、时间和英雄都是可触摸的，是活生生的"... 具有讽刺意味的格言："辩证法把人联系在一起。它使可能的案例列举的不连续性具有连续性"。"生命非常接近，非常有活力"。"女人，一个与人有如鼻涕虫一样的动物物种"......哲学思考："什么是人？在人类层面是语言的媒介，在动物层面是生成的媒介。一种文化的媒介。因此，让我们不要把人表现为一个人，而是表现为一个成为。 ，他并不存在。他只负责传送。它是一个时间的函数，只决定了一个点？没有意义。但他可以增加这种文化的传播。人作为一个连续的函数"... 关于文学和艺术的思考："科学、神学、历史等方面的书籍以真理的价值来表达自己；艺术则是以幻想的方式。因此，小说家讲的是 "故事"，是谎言，是假故事，其价值来自于其他地方。然而，我们意识到，抒情诗也表达了真理的价值!它表达了真理值的特殊性[......]因此维庸的民谣是 "真实的"。一个超现实主义的文本也希望是真实的。伟大的小说（佩特罗尼乌斯、布瓦德和佩切特、乔伊斯、巴尔扎克、普鲁斯特）'拯救'的是他们的真理价值"......在另一页上："无法写出自己的传记/遗漏和转变/不可能重建自己的 "思想状态"--关于倒置逗号的研究" ...或者再谈回忆录："把写回忆录作为心理学进化规律的一种 "应用"（瓦隆等）。 例如：标题一章：外部肯定的时期（在14至16岁。Id对我来说是1917至1919年）；建立自我崇拜的内敛时刻（±16至±20岁；Id是1919至1923年）"...... 有些页面包含回忆录或日记的片段："我回到法国后遭受了一次失望，我非常难受，这使我陷入了绝望。我度过了难关，或多或少还不错。在我的建议下

QUENEAU Raymond. NOTES autographes de lecture et de travail, [vers 1930-1950] | environ 600 pages formats divers, montées sur onglets sur des ff . de papier vélin, le tout relié en 3 forts volumes in-fol., dos en cuir brun gaufré, 3 rubans de couture apparents, plats de médium verni satiné brun, baguettes d'angles et rivets d'ébène, doublures de nubuck gris, chemises et étuis (Jean de Gonet 2002). Important ensemble de notes de lectures et de notes de travail, classé en 16 dossiers. Nous ne pouvons donner ici qu'un bref aperçu de ce véritable laboratoire de l'art et de la pensée de Queneau, depuis les années trente. 1) Chemise verte « Notes recopiées », 290 pages de formats divers (dont 147 feuillets de cahier d'écolier). De nombreuses notes renvoient à des ouvrages publiés ou en préparation, avec des commentaires insolites : « 1) Zazie dans le métro. Le titre seul et quelques pages du début. / la grand-mère etc. [...] 4) X. roman non ou anti-psychologique. L'imagination non dans les faits mais dans la psychologie des personnages [...] actes “contradictoires”, “inexplicables” [...] 5) Exercices de style. Bande : le stylo bien tempéré. 6) Scénario sur de Quincey. 7) Algèbre des intervalles. [...] et la Préface à B[ouvar]d et Pécuchet ». Ou : « Zazie dans le métro. Commencer par la lettre A / fi nir par Z ». Une page de cahier d'écolier comporte plusieurs petits dessins rappelant des rébus avec ces notes : « Ex. de Style / Je suppos'a-i-èsse que vous iri-e-zède dan-én-èss lmétro ». Dans ces notes fi gurent également quelques poèmes, comme celui-ci : « Un peu avant rien / De peu précédant rien / Un peu avant zéro / Quand vient le zéro. / Où naissent les zéros »... Ou ce bref conte poétique daté « oct. 41 » : « Devant son poème - un chef-d'œuvre - le poète songe à tous les enfants qui ânonneront les vers dans les classes et le haïront. Il brûle son poème ». De très nombreuses idées de romans, parfois griff onnées sur de petits morceaux de papier ou des pages de calendrier, émaillent ces notes : « La Colère d'Achille, roman d'après Homère [...] l'abrégé de Gargantua / Un romancier rencontre dans un roman d'un de ses confrères un personnage sous un faux-nom ». Ou ce scénario de roman policier : « Construire un criminel / Le policier voit un jeune homme voler. Il le surveille. Un fl agrant délit aucun intérêt. Attendre qu'il devienne un criminel - mieux même. Il l'empêche d'être arrêté, l'empêche de travailler, d'avoir de l'argent. L'aide à exécuter un crime très compliqué - dont il découvre la solution ». Ou encore : « Hortense / roman érotico-mystique / Ego en personnage féminin amitié mystique (avec un impuissant ?) Elle cesse d'y croire in fi ne ». Autre idée d'ouvrage annonçant Georges Perec : « Lexique ô ma mémoire (dictionnaire de souvenirs) ». Ou bien : « Roman où l'espace, le temps, les héros sont palpables, vivants »... Aphorismes ironiques : « La dialectique enchaîne. Elle fait du continu avec le discontinu de l'énumération des cas possibles ». « Il s'en faut de peu que la vie ne soit très vivante ». « La femme, espèce animale aussi diff érente de l'homme que la limace »... Réfl exions philosophiques : « Qu'est-ce qu'un homme ? Un support du langage sur le plan humain, un support de génération sur le plan animal. Un support de culture. Ne représentons donc pas l'homme comme un un, mais comme un devenir. Il n'existe pas. Il ne fait que transmettre. C'est une fonction du temps qui ne détermine qu'un point ? Pas de point. Mais il peut accroître cette culture à transmettre. L'homme comme fonction continue »... Pensées sur la littérature et l'art : « Les livres de science, de théologie, d'histoire, etc. s'expriment en valeurs de vérité | l'art, de fi ction. Ainsi le romancier raconte des “histoires”, des mensonges, des histoires fausses dont la valeur vient d'ailleurs. Cependant on s'aperçoit que la poésie lyrique exprime aussi des valeurs de vérité ! Elle exprime du particulier en valeurs de vérité [...] Ainsi une ballade de Villon est “vraie”. Un texte surréaliste aussi veut être vrai. Ce qui “sauve” les grands romans (Pétrone, B[ouvar]d et Péc[uche]t, Joyce, Balzac, Proust) c'est leur valeur de vérité »... Sur une autre page : « incapacité où l'on est d'écrire sa biographie / les oublis et transformations / Impossibilité de reconstituer ses “états d'âmes” - étude sur les guillemets »... Ou encore sur les mémoires : « Écrire ses mémoires comme “application” des lois de l'évolution psychologique (Wallon, etc). Par exemple : intituler un chapitre : période d'affi rmation extérieure (à 14 à 16 ans. Id est pour moi 1917 à 1919) | Moment introversif instaurant le culte du moi (±16 ans à ±20 ans | id est 1919 à 1923) »... Certaines pages comportent des fragments de mémoires ou de journal intime : « je rentrai

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HÉLION Jean (1904-1987). 4 L.A.S. "Hélion" and 1 L.S. with autograph additions, Rockbridge Baths (Virginia) 1937-1939, Dreux and Paris 1940-1954, to Raymond QUENEAU| 14 pages, various sizes, one envelope. Rockbridge Baths June 28, 1937. Long letter, in which Hélion evokes the idea of creating a literary review, with "a very compact, modest presentation, where all the violence is concentrated in the quality of the text and the illustrations," in which Georges Pelorson, Michel Leiris, Henry Miller, Pierre Gueguen, Le Corbusier, Joyce, Ramuz, and of course Queneau would participate... On December 27, he expresses his reservations about his collaboration with the journal Volontés, refusing to write articles for at least a year, and expressing his reservations about Henry Miller, who "turns odiously into a jester"... He worked hard before his exhibition in New York, but he was worried about his dying father... June 4, 1939: "I am in the midst of studies in which I am putting all my hopes of making a painting that satisfies the right side and the wrong side... Paris, June 12, 1954: "It gave me great pleasure to see you at my exhibition at Mayo's. I am now at work on some new paintings. I am now at work on more ambitious canvases, and I hope to invite you to a more substantial opening in a year's time"... Attached is a postcard a.s. to Janine Queneau, Dreux 5 February 1940: he is "freshly arrived from America after a moving crossing", and asks for Raymond's address.

HÉLION Jean (1904-1987). 4份L.A.S. "Hélion "和1份附有亲笔签名的L.S.，1937-1939年在Rockbridge Baths（弗吉尼亚州），1940-1954年在Dreux和巴黎，致Raymond QUENEAU；14页，不同大小，一个信封。 Rockbridge Baths 1937年6月28日。在这封长信中，Hélion唤起了创建一个文学评论的想法，"一个非常紧凑、适度的表述，所有的暴力都集中在文本和插图的质量上"，Georges Pelorson, Michel Leiris, Henry Miller, Pierre Gueguen, Le Corbusier, Joyce, Ramuz, 当然还有Queneau将参与其中。12月27日，他对自己与《Volontés》杂志的合作表示保留，至少在一年内拒绝写文章，并对亨利-米勒表示保留，他 "可憎地变成了一个小丑"......他在纽约的展览前努力工作，但他担心他垂死的父亲......。1939年6月4日："我正在研究中，我把所有的希望都寄托在这幅画上，希望它能满足正确的一面和错误的一面"...。 巴黎，1954年6月12日："在我在梅奥的展览上见到你，我感到非常高兴。我现在正在创作更多雄心勃勃的画作，我希望在一年后邀请你参加一个更有意义的开幕式"。 附有一张1940年2月5日在德勒给雅尼-奎诺的明信片：他 "刚从美国穿越过来"，并询问雷蒙德的地址。

HÉLION Jean (1904-1987).

HÉLION Jean (1904-1987). 4 L.A.S. « Hélion » et 1 L.S. avec additions autographes, Rockbridge Baths (Virginia) 1937-1939, Dreux et Paris 1940-1954, à Raymond QUENEAU | 14 pages formats divers, une enveloppe. Rockbridge Baths 28 juin 1937. Longue lettre, où Hélion évoque l'idée de la création d'une revue littéraire, avec « une présentation très compacte, modeste, où toute la violence soit concentrée dans la qualité du texte et des illustrations », à laquelle participeraient notamment Georges Pelorson, Michel Leiris, Henry Miller, Pierre Gueguen, Le Corbusier, Joyce, Ramuz, et évidemment Queneau... 27 décembre, il exprime ses réserves sur sa collaboration à la revue Volontés, refusant pour un an au moins de faire des articles, et exprimant ses réserves sur Henry Miller qui « tourne odieusement au bateleur »... Il a travaillé ferme avant son exposition à New York, mais il s'inquiète pour son père mourant... 4 juin 1939 : « je suis en plein dans des études dans lesquelles je mets tous mes espoirs de faire une peinture qui satisfasse l'endroit et l'envers »... Paris 12 juin 1954 : « Il m'a fait grand plaisir de vous voir lors de mon exposition chez Mayo. Je suis à présent au travail sur des toiles plus ambitieuses, et j'espère vous convier à un vernissage, plus considérable dans un an »... On joint une carte postale a.s. à Janine Queneau, Dreux 5 février 1940 : il est « fraîchement arrivé d'Amérique après une émouvante traversée », et demande l'adresse de Raymond.

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QUENEAU Raymond. Un rude hiver, novel (Paris, 1939)| in-12 paperback, in slipcase by Julie Nadot. First edition (S.P., press office). Signed autograph letter from Queneau to his father Auguste Queneau on the masthead: "My dear father Here is Un rude hiver I hope you will like it - while waiting for another Raymond Queneau".

QUENEAU Raymond. Un rude hiver, novel (Paris, 1939)| in-12 paperback, in slipcase by Julie Nadot. First edition (S.P., press office). 奎诺给父亲奥古斯特-奎诺的亲笔信，信头有签名："我亲爱的父亲 这里是 Un rude hiver 我希望你喜欢它--同时等待另一个 雷蒙德-奎诺"。

QUENEAU Raymond. Un rude hiver, roman (Paris, 1939) | in-12 broché, sous emboîtage de Julie Nadot. Édition originale (S.P., service de presse). Envoi autographe signé de Queneau à son père Auguste Queneau sur le faux-titre : « Mon cher père Voici Un rude hiver J'espère qu'il te plaira - en attendant un autre Raymond Queneau ».

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MIRÓ Joan (1893-1983). QUENEAU Raymond. SET comprising 21 letters or cards (mostly L.A.S.) from Joan MIRÓ to Raymond Queneau and his wife Janine, and 10 autograph MANUSCRIPTS by Raymond QUENEAU on Miró, 1939-1975| all mounted on tabs on strong vellum paper, and bound in an in-folio volume, red half-chagrin, smooth spine, lined slipcase A fascinating collection of letters and manuscripts testifying to the mutual friendship and admiration between Miró and Queneau. Queneau always confessed his fascination for the "pictorial writing" of Miró, whom he had known since the 1920s, when they both joined surrealism. In his incisive texts on Miró, he endeavoured to decipher the painter's work, to identify his codes, probing the "trap" of humour and subjecting the combinatory grammar of the works to a fine analysis. Miró maintained a deep and trusting friendship with Queneau, whose texts shed light on his work. The meeting of poetry and painting, this collection also bears witness to "a profoundly human and emotional relationship" (Dominique Charnay) between the two. Correspondence from Miró to Raymond and Janine Queneau. 21 letters or cards, 1939-1975, including 11 L.A.S. "Miró" (one "Joan"), 6 postcards a.s., one L.S., one business card a.s., and 2 vernissage cards a.s, most with envelope or address| several also signed by his wife Pilar (and their daughter Dolores)| about 26 pages in various formats. Varengeville 11 October 1939, Miró worries about his friend who has been mobilised: "We often think of the lovely days we spent together and hope that we will all be able to see each other again very soon"... 19 February 1940: "I hope you can keep out of the cold and don't suffer too much. The winter here has been very hard too. Apart from that we are all well, the little one is delighted to stay in the country, and I am working a lot"... 1951, to Janine Queneau, about her collection Adieu chansons. Montroig, August 6: "I will be happy to make a drawing [...] for your poems, so full of grace and spirit. He asks for the dimensions of the booklet... 26 August, he sends Seghers the drawing: "I think it is in the spirit of your writings"... September 8, he wants to give her the drawing| she should ask for it as soon as the book is published, so that "it doesn't drag on at the printing house"... October 31: "When I came back from the Balearic Islands, I found your beautiful book, I read the poems, they are full of real sensitivity, I am happy to have made this little drawing of you. The book is very well done, only Seghers should have warned me that he was thinking of doing a lithographic reproduction on the luxury copies, I would have done it myself on a special paper, because the lines on the red paper do not have the same intensity, necessarily, as the original drawing. I'm getting ready to start a winter campaign and work hard, and once I've got everything going, I'm going to make a trip to Paris. Tell Raymond that I reread his books this summer and that I am very excited about them. Paris, April 1, 1954, to Janine: "Your poems have touched me deeply, I find them very direct, extremely sensitive in their true sensibility, the one that springs from popular images, without any fuss. Paris 19 May 1954, to Raymond, thanking him for his article [for the Venice Biennale]: "it is very lively and very sensitive" Palma de Mallorca 19 September 1960, to Queneau about the preparation of Album 19 (Maeght, 1962). "I am very happy and proud that you have agreed to write a text for the Album de lithos. I have already signed the "bons à tirer", according to what Dupin tells me, the printing has begun and he will show you the proofs. It is also very important that he shows you the model for the slipcase and explains how I designed it, not forgetting the little red and black leather ball that swings. I have a suggestion for you. In order to avoid a break between your text and my lithos, I thought it would be good to add to the latter, and to insert some small lithos, as you did with the signs inscribed in the text you wrote for the monograph published by Skira. What do you think?"... March 26, 1961: "My dear Raymond, I find your text very good. The idea that you suggested to do it in manuscript with drawings by me seems excellent. This would take away the cold and dogmatic side of the typography and would go better with the conception of the album"... 1972, during Janine's illness and death (July 18). 1.VII: "It is with all my heart, my dear Raymond, that I wish you good courage to overcome these bad moments and especially not to let yourself be defeated"... 30.VII : " Your letter announcing that Janine had left us was a very hard blow for us. We were already expecting it, but the realisation of this reality was a great blow.

MIRÓ Joan (1893-1983). QUENEAU Raymond. 一套包括21封Joan MIRÓ写给Raymond Queneau和他妻子Janine的信或卡片（大部分是L.A.S.），以及Raymond QUENEAU关于Miró的10份亲笔手稿，1939-1975年；所有这些都装在坚固的牛皮纸的标签上，并装在一个折叠式的书卷里，红色半铬酸盐，光滑的书脊，衬里的滑套 一本引人入胜的信件和手稿集，证明了米罗和奎诺之间的相互友谊和钦佩。 奎诺总是坦言他对 米罗的 "绘画写作 "非常着迷，他从20世纪20年代就认识米罗，当时他们都加入了超现实主义。在他关于米罗的精辟文章中，他努力破译画家的作品，识别他的代码，探究幽默的 "陷阱"，并对作品的组合语法进行精细分析。米罗与 Queneau保持着深厚而信任的友谊，后者的文字为他的作品带来了启示。这本诗歌和绘画之间的通信集也见证了 "一种深刻的人性和情感关系"（Dominique Charnay）。 米罗给雷蒙德和杰宁-奎诺的信件。 21封信件或卡片，1939-1975年，包括11张L.A.S. "米罗"（一张 "琼"），6张明信片，一张L.S.，一张访问卡，以及2张Vernissage卡。大多数有信封或地址；有几张还有他妻子Pilar（和他们的女儿Dolores）的签名；大约26页，格式各异。 Varengeville 1939年10月11日，Miró担心他的朋友被动员起来："我们经常想起我们一起度过的可爱日子，希望我们都能很快再见到对方。1940年2月19日："我希望你能避开寒冷，不要太痛苦。这里的冬天也非常艰难。除此以外，我们都很好，小家伙很高兴呆在乡下，而我也工作得很好。1951年，致雅尼-奎诺（Janine Queneau），关于她的作品集《Adieu chansons》。蒙特罗伊8月6日："我很乐意为你的诗作画[......]，你的诗作是如此充满优雅和精神"。他询问了小册子的尺寸...8月26日，他给塞格尔斯寄去了这幅画："我认为这符合你的著作精神"......9月8日，他想把图纸给她；她应该在书一出版就要求给她，这样 "就不会在印刷厂拖下去了"......10月31日："当我从巴利阿里群岛回来时，我发现了你美丽的书，我读了那些诗，它们充满了真正的敏感性，我很高兴为你画了这幅小画。这本书做得非常好，只是塞格尔应该提醒我，他想在豪华版上做石版印刷的复制，我自己会用特殊的纸来做，因为红纸上的线条强度，必然和原画不一样。我正准备开始一个冬季运动，并努力工作，一旦这一切都在进行中，我将去巴黎旅行。告诉雷蒙德，今年夏天我重读了他的书，我对这些书非常兴奋。 巴黎，1954年4月1日，致简妮："你的诗深深地打动了我，我发现它们非常直接，在真实的感觉中极其敏感，是那种从大众形象中涌现出来的感觉，没有任何浮躁"。巴黎 1954年5月19日，致雷蒙德，感谢他的文章[为威尼斯双年展]："它非常生动，非常敏感" Palma de Mallorca 1960年9月19日，致Queneau关于19号专辑的准备工作（Maeght, 1962）。"我非常高兴和自豪的是，你同意为《石版画》写一篇文章。我已经签署了 "bons à tirer"，根据杜平告诉我的，印刷已经开始，他将给你看样张。同样非常重要的是，他向你展示了滑套的模型，并解释了我是如何设计的，同时也没有忘记摆动的红色和黑色的小皮球。我有个建议给你。为了避免你的文本和我的石碑之间出现断裂，我认为在后者中加入一些小石碑是好的，就像你在为Skira出版的专著所写的文本中的标志一样。你怎么看？"......1961年3月26日："我亲爱的雷蒙德，我认为你的文章非常好。你建议用我画的手稿来做，这个想法似乎很好。这将消除排版的冷酷和教条的一面，并与画册的设计更好地搭配"...。1972年，在雅尼生病和去世期间（7月18日）。 1.VII："亲爱的雷蒙德，我衷心地祝愿你有足够的勇气克服这些坏日子，最重要的是不要让自己被打败"。30.VII："你在信中宣布珍妮离开了我们，对我们来说是一个非常沉重的打击。我们已经在预料之中，但意识到这个现实是一个巨大的打击。

MIRÓ Joan (1893-1983). QUENEAU Raymond.

MIRÓ Joan (1893-1983). QUENEAU Raymond. ENSEMBLE comprenant 21 lettres ou cartes (la plupart L.A.S.) de Joan MIRÓ à Raymond Queneau et à sa femme Janine, et 10 MANUSCRITS autographes de Raymond QUENEAU sur Miró, 1939-1975 | le tout monté sur onglets sur des feuillets de papier vélin fort, et relié en un volume in-folio, demi-chagrin rouge, dos lisse, étui bordé. Passionnant ensemble de lettres et manuscrits témoignant de l'amitié et admiration réciproques entre Miró et Queneau. Queneau avoua toujours sa fascination pour l'« écriture picturale » de Miró, qu'il connaissait depuis les années vingt, époque de leur mutuelle adhésion au surréalisme. Il s'est attaché dans ses textes incisifs sur Miró à décrypter l'œuvre du peintre, à identifier ses codes, sondant le « piège » de l'humour et soumettant la grammaire combinatoire des œuvres à une fine analyse. Miró entretint une profonde relation d'amitié confiante avec Queneau, dont il appréciait l'éclairage apporté sur son œuvre par les textes de l'écrivain. Rencontre de la poésie et de la peinture, cet ensemble témoigne aussi, entre les deux, d'« une relation profondément humaine et affective » (Dominique Charnay). Correspondance de Miró à Raymond et Janine Queneau. 21 lettres ou cartes, 1939-1975, comprenant 11 L.A.S. « Miró » (une « Joan »), 6 cartes postales a.s., une L.S., une carte de visite a.s., et 2 cartons de vernissage a.s., la plupart avec enveloppe ou adresse | plusieurs sont également signées par sa femme Pilar (et leur fille Dolores) | environ 26 pages formats divers. Varengeville 11 octobre 1939, Miró s'inquiète de son ami mobilisé : « Nous pensons souvent aux charmantes journées, que nous avons passées ensemble et espérons que nous pourrons tous nous revoir très bientôt »... 19 février 1940 : « J'espère que vous pouvez vous garder du froid et n'en souffrez pas trop. Ici l'hiver a aussi été très dur. À part cela nous allons tous bien, la petite est ravie de rester à la campagne, et moi je travaille beaucoup »... 1951, à Janine Queneau, au sujet de son recueil Adieu chansons. Montroig 6 août : « je me ferai une joie de faire un dessin [...] pour vos poèmes, si pleins de grâce et d'esprit ». Il demande les dimensions de la plaquette... 26 août, il a envoyé à Seghers le dessin : « Je crois qu'il est dans l'esprit de vos écrits »... 8 septembre, il veut lui offrir le dessin | qu'elle le réclame dès la sortie du livre, pour « qu'il ne traîne pas à l'imprimerie »... 31 octobre : « En rentrant des Baléares, je trouve votre joli livre, j'ai lu les poèmes, ils sont pleins d'une vraie sensibilité, je suis heureux d'avoir fait ce petit dessin sur vous. Le livre est très bien fait, seulement Seghers aurait dû me prévenir qu'il pensait faire une reproduction lithographique sur les exemplaires de luxe, je l'aurais fait moi-même sur un papier spécial, car les traits sur le papier rouge n'ont pas la même intensité, forcément, que le dessin original. Je me prépare à commencer une campagne d'hiver et à travailler dur, une fois tout cela en marche, je vais faire un saut à Paris. Dites à Raymond que j'ai relu ses bouquins cet été et que j'en suis fort emballé »... Paris 1er avril 1954, à Janine : « Vos poèmes m'ont fort touché, je les trouve très directs, extrêmement sensibles dans la vraie sensibilité, celle qui jaillit des images populaires, sans aucun chiqué »... Paris 19 mai 1954, à Raymond, le remerciant de son article [pour la Biennale de Venise] : « il est très vivant et très sensible » Palma de Mallorca 19 septembre 1960, à Queneau au sujet de la préparation de l'Album 19 (Maeght, 1962). « Je suis très heureux et très fier que tu aies accepté d'écrire un texte pour l'Album de lithos. J'ai déjà signé les “bons à tirer”, d'après ce que Dupin me dit, le tirage est commencé et il va te montrer les épreuves. Il est aussi très important qu'il te montre la maquette pour l'emboîtage et t'explique comment je l'ai conçu, sans oublier la petite balle rouge et noir en cuir, qui se balance. J'ai une idée à te suggérer. Pour éviter qu'il y ait une coupure entre ton texte et mes lithos, j'ai pensé que ce serait bien d'ajouter à celui-ci, et d'y intercaler, quelques petites lithos, comme tu as fait avec les signes inscrits au texte que tu as écrit pour la monographie éditée par Skira. Qu'en penses-tu ? »... 26 mars 1961 : « Mon cher Raymond, Je trouve très bien ton texte. L'idée que tu avais suggérée de le faire en manuscrit avec des dessins de moi me paraît excellente. Ceci enlèverait le côté froid et dogmatique de la typographie et irait mieux avec la conception de l'album »... 1972, lors de la maladie et la mort (18 juillet) de Janine. 1.VII : « C'est de tout cœur, mon cher Raymond, que je te souhaite un bon courage pour surmonter ces mauvais moments et surtout de ne pas te laisser abattre »... 30.VII : « Ta lettre nous annonçant que Janine nous avait quittés a été pour nous un coup très dur. Nous nous y attendions déjà, mais l'accomplissement de cette réalité a été d'une g

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QUENEAU Raymond. Exercices de style (Paris, Gallimard, 1947)| in-8, paperback, uncut, slipcase by Julie Nadot. First edition. One of 13 copies of the first edition on Hollande Van Gelder (n° A). Autograph address from Queneau to his wife on the title page: "to Janine with the truth of deep feelings, without flowers of rhetoric Raymond".

QUENEAU Raymond. Exercices de style (Paris, Gallimard, 1947)；8开本，平装，未剪裁，Julie Nadot的滑套。 第一版。关于Hollande Van Gelder(n° A)的第一版的13份之一。 奎诺在扉页上给他妻子的亲笔地址："以深情的真情致雅尼，没有花言巧语 Raymond"。

QUENEAU Raymond. Exercices de style (Paris, Gallimard, 1947) | in-8, broché, non coupé, emboîtage de Julie Nadot. Édition originale. Un des 13 exemplaires du tirage de tête sur Hollande Van Gelder (n° A). Envoi autographe de Queneau à sa femme sur le faux-titre : « à Janine avec la vérité de sentiments profonds, sans fleurs de rhétorique Raymond ».

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QUENEAU Raymond. 22 L.A.S. "Queneau" or "R. Queneau", including 10 on the back of illustrated postcards, 1947-1958, to Boris VIAN| on 22 pages of various sizes, numerous nrf headings, 10 addresses (most with binder holes). Friendly and amusing correspondence between the two pataphysicians. [In 1962, Queneau will give a preface to L'Arrache-coeur by his friend: "Boris Vian is an educated and well-bred man, he is a graduate of Centrale, which is not nothing, but it is not everything. Boris Vian played the trumpet like no other, [...] Boris Vian wrote beautiful books, strange and pathetic"...] January 9, 1951. "Are you the brother of Francis Vian, author of a Répertoire des gigantomachies dans l'art figuré grec et romain, Paris, 1951? On the other hand, have you translated the little text by General B-? We're waiting for it"... Aïnhoa [11 September] 1951. From the Basque Country, a few words of Basque, "a marvellous language with twelve cases, an overdeclination and, in addition to being on familiar terms, whispering"... 27 May 1952, appointment with his son Jean-Marie who "intends to ask you for a saxophone lesson"... 8 July 1953, he would like to see him: "You could come and break a seed in Neuneu"... 10 July: "At least try to phone me, Staprème"... Bidart [3 August]. We're waiting for him : " Tell me when (when you want). I hope Ursula comes too. 24 August, "liberation of Paris". He was expecting him for August 15: "But with the events"| he stays until the end of September. 26 January 1954. "Recall Algren: end of February. With my tears"... April 12. He has submitted two plans to the Society of Authors. "The 2nd one is set in the USA, simply because Roland Petit was leaving for that principality (this was before The Diamond Cruncher). Can you send me the name of the author and the title of the short story in the musical repertoire... [August 20]. "Vesuvius has lost its plume/ Since 1944/ What a curious hitch/ To this volcanic hearth"... (card co-signed by Janine and Jean-Marie Q). [Cuernavaca, December 31, 1955, on the back of a map of the Fuente del Niño]: "It seems that it was the Belgians who discovered Mexico. But here, they add to it"... August 27, 1956. "There is not a cat on Séb. and not a dog on Bottin Street. I'm going to make a little comment for a cartoon on the history of automobile locomotion. I think it is quite enjoyable and I think you will like it. Because it's a very serious film"... January 14, 1957. "I am a villain for not having sent you my greetings yet, and to Ursula even more of a villain for not having answered yours - the enigmaticity of which, moreover, has enigmaticated me"... Cortina d'Ampezzo 27th May. "You mustn't imagine that I'm having fun climbing on these papier-mâché molars. Far be it from me to have this evil passion. I am content to shiver in a house called Isba while the barely melted snow goes to feed the potholes of the non-national roads"| He evokes the project of Sainmont's review... August 9th. He stays in Paris: "It wouldn't be so bad if the buses passed more often and if there were a few more bistros open. [...] I'm going to write a little collection ± 'pataphysics for Bertelé"... December 27th. "I gave myself a little crybaby thing that has greatly reduced my activity for the last three weeks. I even went to see a doctor. The result was not long in coming: he deprived me of dessert and Beaujolais wine"... [27 March 1958]. He "had a good case of bronchitis with penicillin, etc. I'm starting to regain my memory. I am beginning to regallimize"... October 21. "1 - Thank you for your highly educational, pedigreed and substantial book. It is radical on the issue. 2 - I heard your drills with the Jacques brothers. It's about the only new thing they've done that I've enjoyed."... Memories of holidays in Cap Ferrat, in Italy, in Saint-Tropez, appointments... Etc.

QUENEAU Raymond. 22 L.A.S. "Queneau" or "R.Queneau"，包括在1947-1958年给Boris VIAN的插图明信片背面的10张；共22页，大小不一，有许多nrf标题，10个地址（大部分有装订孔）。 两位教父之间友好而有趣的通信。 [1962年，奎诺为他的朋友的《L'Arrache-coeur》写了一篇序言："鲍里斯-维安是一个受过良好教育和培养的人，他是中央大学的毕业生，这不是什么了不起的事，但这还不是全部。鲍里斯-维安吹的小号无人能及，[......]鲍里斯-维安写的书很美，很奇怪，很可怜"......] 1951年1月9日。"你是弗朗西斯-维安的兄弟，他是《希腊和罗马艺术中的怪兽图谱》的作者，巴黎，1951年？另一方面，你是否翻译了B-将军的那篇小文？我们正在等待它"... Aïnhoa [9月11日] 1951年。来自巴斯克地区的几句巴斯克语，"这是一种奇妙的语言，有十二种情况，过度的分词，除了熟悉的条件外，还有一种低语"。1952年5月27日，与他的儿子让-马里约见，他 "打算向你请教萨克斯风"。1953年7月8日，他希望能见到他："你可以来在诺伊努打破一个种子"...。7月10日："至少试着给我打电话，斯塔普雷姆"......比达特[8月3日]。我们在等他："告诉我什么时候（你想什么时候）。我希望厄休拉也能来"...。8月24日，"解放巴黎"。他对8月15日有一点期待："但随着事件的发生"；他一直呆到9月底。1954年1月26日。"回顾阿尔格伦：2月底。用我的眼泪"...4月12日。他已经向作家协会提交了两份计划。 "第2部的背景是美国，只是因为罗兰-佩蒂特正在去美国的路上（这是在《碎钻机》之前）。 你能给我发送作者的名字和音乐剧中的短篇小说的标题吗...[8月20日]。"维苏威火山已经失去了它的羽翼/自1944年以来/多么奇怪的束缚/对这个火山的炉膛"......(卡片由Janine和 Jean-Marie Q共同签署)。[库埃纳瓦卡1955年12月31日，在Fuente del Niño地图的背面]："看来是比利时人发现了墨西哥。但在这里，他们正在增加它"...1956年8月27日。"在 Séb.上没有一只猫，在Bottin街上没有一只狗。我要为一部关于汽车运动史的漫画做一个小小的评论。我认为它是相当令人愉快的，我想你会喜欢它。因为这是一部非常严肃的电影。1957年1月14日。"我是个小人，还没有向你问候，对厄休拉来说更是个小人，没有回复你的问候--它的神秘性使我迷惑不解......Cortina d'Ampezzo 5月27日。"你不要想象我在这些纸糊的臼齿上爬行是多么有趣。我不应该有这种邪恶的激情。我满足于在一个叫Isba的房子里发抖，而勉强融化的雪去喂养非国家道路的坑洞"；他提到了Sainmont的审查项目......8月9日。他留在巴黎："如果公共汽车更频繁地经过，如果有更多的小酒馆开放，情况就不会那么糟糕。[...]我准备写一个小集子±'pataphysics for Bertelé" ...12月27日。"我给自己来了个小哭闹，这让我在过去三周的活动大大减少。我甚至去看了医生。结果没过多久就来了：他剥夺了我的甜点和博若莱葡萄酒"。[1958年3月27日]。 他 "用青霉素等治好了支气管炎"。我开始怀疑"...10月21日。"1-感谢你的高度教育性、血统和实质性的书。它在这个问题上很激进。2 - 我听到了你和雅克兄弟的演习。这是他们所做的唯一一件我喜欢的新事物。"... 在费拉角，在意大利，在圣特罗佩，约会的假期回忆。等等。

QUENEAU Raymond. 22 L.A.S. « Queneau » ou « R. Queneau », dont 10 au dos de cartes postales illustrées, 1947-1958, à Boris VIAN | sur 22 pages formats divers, nombreux en-têtes nrf, 10 adresses (trous de classeur à la plupart). Correspondance amicale et amusante entre les deux pataphysiciens. [Queneau donnera en 1962 une préface à L'Arrache-cœur de son ami : « Boris Vian est un homme instruit et bien élevé, il sort de Centrale, ce n'est pas rien, mais ce n'est pas tout. Boris Vian a joué de la trompinette comme pas un, [...] Boris Vian a écrit de beaux livres, étranges et pathétiques »...] 9 janvier 1951. « Es-tu le frère de Francis Vian, auteur d'un Répertoire des gigantomachies dans l'art figuré grec et romain, Paris, 1951 ? D'autre part, as-tu traduit le petit texte du général B- ? On n'attend plus que ça »... Aïnhoa [11 septembre] 1951. Depuis le Pays basque, quelques mots de basque, « langue merveilleuse avec douze cas, une surdéclinaison et, en plus du tutoiement et du vouvoiement, le chuchoiement »... 27 mai 1952, rendez-vous avec son fils Jean-Marie qui « a l'intention de te demander une leçon de saxo »... 8 juillet 1953, il voudrait le voir : « Tu pourrais venir casser une graine à Neuneu »... 10 juillet : « Tâche au moins de me téléphoner staprème »... Bidart [3 août]. On l'attend ferme : « Dis-moi quand (quand tu veux). Ursula vient aussi j'espère »... 24 août, « libération de Paris ». Il l'attendait un peu pour le 15 août : « Mais avec les événements » | il reste jusqu'à fin septembre. 26 janvier 1954. « Rappel Algren : fin février. Avec mes larmes »... 12 avril. Il a déposé deux plans à la Société des Auteurs. « Le 2nd est situé aux USA, simplement parce que Roland Petit était en partance pour cette principauté (c'était avant la Croqueuse [de diamants]). Peux-tu m'envoyer le nom de l'auteur et le titre de la nouvelle du répertoire musical »... [20 août]. « Le Vésuve a perdu son panache/ Depuis 1944/ Quel curieux anicroche/ À ce volcanique âtre »... (carte cosignée par Janine et Jean-Marie Q). [Cuernavaca 31 décembre 1955, au dos d'une carte de la Fuente del Niño] : « Il paraît que ce sont les Belges qui ont découvert le Mexique. Mais ici, ils en rajoutent »... 27 août 1956. « Il n'y a pas un chat rue Séb. et pas un chien rue Bottin. Je vais faire un petit commentaire pour un dessin animé sur l'histoire de la locomotion automobile. Je le crois assez agréable et je pense qu'il te plaira. Car c'est un film très sérieux »... 14 janvier 1957. « Je suis un infâme de ne pas t'avoir encore envoyé mes vœux et à Ursula plus infâme encore de ne pas avoir répondu aux tiens - dont l'énigmaticité m'a d'ailleurs énigmatisé »... Cortina d'Ampezzo 27 mai. « Tu ne vas surtout pas t'imaginer que je m'amuse à grimper sur ces molaires en carton-pâte. Loin de moi cette funeste passion. Je me contente de grelotter dans une maison nommée Isba cependant que de la neige à peine fondue va nourrir les fondrières des routes non-nationales » | Il évoque le projet de revue de Sainmont... 9 août. Il reste à Paris : « Ça ne serait pas si mal si les autobus passaient plus souvent et s'il y avait un peu plus de bistrots ouverts. [...] Je vais faire un petit recueil ± ‘pataphysique pour Bertelé »... 27 décembre. « Je me suis offert un petit truc genre pleurétique qui a fortement diminué mon activité depuis trois semaines. J'ai même été consulter un médecin. Le résultat ne s'est pas fait attendre : il m'a privé de dessert et de beaujolais »... [27 mars 1958]. Il s'est « tapé une bonne bronchite avec pénicilline, etc. Je commence à regallimardiser »... 21 octobre. « 1 - Merci pour ton livre hautement éducatif, pédigréen et substantiel. C'est radical sur la question. 2 - J'ai entendu tes perceurs avec les frères Jacques. C'est à peu près leur seule nouveauté que j'ai appréciée »... Souvenirs de vacances au Cap Ferrat, en Italie, à Saint-Tropez, rendez-vous... Etc.

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QUENEAU Raymond. Saint Glinglin (Paris, Gallimard, 1948)| in-8 paperback. First edition. One of 18 copies on vellum pur fil Lafuma-Navarre (n° A). The novel is "preceded by a new version of Gueule de pierre and Temps mêlés". White cover printed in red and black, mention " pur fil " printed on the 2nd plate. Uncut copy, as new.

QUENEAU Raymond. Saint Glinglin (Paris, Gallimard, 1948)| in-8 paperback. First edition.在Lafuma-Navarre牛皮纸上的18份副本之一（编号A）。 这部小说 "之前有新版《Gueule de pierre》和《Temps mêlés》"。 白色封面上印有红色和黑色，第2版上印有 "pur fil "字样。 未切割的副本，如新。

QUENEAU Raymond. Saint Glinglin (Paris, Gallimard, 1948) | in-8 broché. Édition originale. Un des 18 exemplaires sur vélin pur fil Lafuma-Navarre (n° A). Le roman est « précédé d'une nouvelle version de Gueule de pierre et des Temps mêlés ». Couverture blanche imprimée en rouge et noir, mention « pur fil » imprimée sur le 2nd plat. Exemplaire non coupé, à l'état de neuf.

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QUENEAU Raymond. Gouache watercolour, Chanteur des rues, signed and dated lower right "R. Queneau 1948"| 24 x 15.5 cm on view (framed) Street singer in a red shirt with white stripes under his jacket, flanked by a small clarinet player who reaches his waist. Both are wearing the same top hat. Raymond Queneau. Dessins, gouaches et aquarelles (Paris, BuchetChastel, 2003, n° 94).

QUENEAU Raymond. 水粉水彩画，街头歌手，右下方有签名和日期 "R.Queneau 1948"| 24 x 15.5 cm on view (frameded) 街头歌手身穿红色衬衫，外套下有白色条纹，两边是一个小单簧管演奏者，他的腰部到了。两人都戴着同样的高帽。 Raymond Queneau。绘画、水粉画和水彩画（巴黎，Buchet Chastel，2003年，第94号）。

QUENEAU Raymond. Aquarelle gouachée, Chanteur des rues, signée et datée en bas à droite « R. Queneau 1948 » | 24 x 15,5 cm à vue (encadrée) Chanteur des rues au maillot rouge rayé de blanc sous sa veste, flanqué d'un petit joueur de clarinette qui lui arrive à la taille. Tous deux sont coiffés du même chapeau haut de forme. Raymond Queneau. Dessins, gouaches et aquarelles (Paris, BuchetChastel, 2003, n° 94).

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QUENEAU Raymond. Petite Cosmogonie portative, poem (Paris, Gallimard, 1950)| oblong in-12, soft bound in purple suede speckled with silver and black dots, piece of the same skin cut out and riveted on the upper board. with circular piece of polished light wood and title in palladium, mosaic decoration (quarter moon and star) in varnished white leather on the second board, visible seams on the spine, light blue nubuck endpapers, cover and spine preserved, folder titled in palladium, slipcase (Antonio P.N.) First edition, press service copy. Autograph letter signed on the false title to Paul ELUARD: "to Paul Eluard this cordial copy Queneau".

QUENEAU Raymond. Petite Cosmogonie portative，诗（巴黎，Gallimard，1950年）；长方形12开本，用紫色绒面革软装，上面有银黑点的斑点，同一块皮切开并铆接在上板上，有圆形的浅色木片和钯金的标题，第二板上有清漆白皮的马赛克装饰（四分之一月和星星），书脊上有暴露的接缝，蓝色牛皮底纸。有圆形的抛光浅色木片和钯金标题，第二板上有清漆白皮的马赛克装饰（四分之一个月亮和星星），书脊上有明显的接缝，浅蓝色的牛皮封底，封面和书脊保留下来，文件夹上有钯金标题，滑套（安东尼奥-P.N.） 第一版，新闻服务副本。 在假标题上签名的致保罗-埃卢阿的亲笔信：" à Paul Eluard ce cordial exemplaire Queneau "

QUENEAU Raymond. Petite Cosmogonie portative, poème (Paris, Gallimard, 1950) | in-12 oblong, reliure souple daim violet moucheté de points argent et noir, pièce de même peau découpée et rivetée sur le plat sup. avec pièce circulaire de bois clair poli et le titre au palladium, décor mosaïqué (quartier de lune et étoile) en peau blanche vernie sur le 2e plat, coutures apparentes au dos, gardes en nubuck bleu ciel, couverture et dos conservés, chemise titrée au palladium, étui (Antonio P.N.). Édition originale, exemplaire du service de presse. Envoi autographe signé sur le faux-titre à Paul ÉLUARD : « à Paul Eluard ce cordial exemplaire Queneau »

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QUENEAU Raymond. Bâtons, chiffres et lettres (Paris, Gallimard, 1950)| in-8 with large margins, paperback, slipcase by Julie Nadot. First edition. One of 8 first copies on Hollande vellum Van Gelder (n° 1). A rare copy at full margins with its wide witnesses preserved, offered by Queneau to his wife. Autograph letter signed in black ink on the false title: " for Janine Raymond ".

QUENEAU Raymond. Bâtons, chiffres et lettres (Paris, Gallimard, 1950)| in-8 with large margins, paperback, slipcase by Julie Nadot. First edition.霍兰德牛皮纸上的8份初版之一 Van Gelder（第1号）。 奎诺提供给他妻子的罕见的全页空白副本。 在假标题上用黑色墨水签名的亲笔信："for Janine Raymond"。

QUENEAU Raymond. Bâtons, chiffres et lettres (Paris, Gallimard, 1950) | in-8 à grandes marges, broché, emboîtage de Julie Nadot. Édition originale. Un des 8 exemplaires de tête sur vélin de Hollande Van Gelder (n° 1). Rare exemplaire à toutes marges avec ses larges témoins conservés, offert par Queneau à sa femme. Envoi autographe signé à l'encre noire sur le faux-titre : « pour Janine Raymond ».

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QUENEAU Raymond. AUTOGRAPHIC MANUSCRIPT and 2 CORRECTED TAPS, La Vallée des songes, [ca. 1950?] Unpublished script, a marvelous and mythological tale. The file includes: an autograph manuscript of notes and plans, sequence of scenes, dialogue, etc. (9 pages in-4)| the synopsis, complete typescript (10 pages in-4). (9 pages in-4)| the synopsis, complete typescript (10 p. in-4 on pink linen paper), with autograph corrections and additions, and by another hand| the typescript of various states of the scenario, extensively corrected by Queneau and another hand (45 p. in-4)| another typescript of the scenario with numerous sticky notes (15 p. in-4)| the typescript of the complete scenario (39 p. in-4). On their wedding day, Merlin and Lili are walking in the park of Touary Castle. Merlin, having fallen into the river, finds himself, like Dante, travelling through Hell, Purgatory and Paradise, which are presented as changing theatrical settings where God, Satan, Adam and Eve re-enact the scene of original sin: a fairground stall, a no-man's-land, a provincial railway station. A drawing represents the apparition of the Angel. During an "intermission", these characters become "student actors" again, while God the father takes on the appearance of the count who owns the castle. One of the students meets Lili, to whom he offers to play the roles of Adam and Eve with him. They arrive at the "Paradou", a marvellous garden where they re-enact the scene with the apple. Merlin, for his part, is enlisted in the troupe to replace Adam and also rehearses the temptation scene with another Eve. An apocalyptic storm breaks out, and Prinçatout, a groomsman in the wedding party, falls victim to the trap of the "robot women", creatures of the "good god-count" who has gone mad. At the end, the theatre company leaves. The newlyweds wake up from their dream, recognize themselves as the new Adam and Eve and watch the troupe leave with the sign: "Paradise Lost". This ambitious work, mixing reality and representation, was the subject of a great deal of work, as evidenced by the deleted or discarded scenes (a fakir offers to replace God when he goes for a drink at the bar or when he has a date, God the father holding an imaginary dog on a leash), the added lines, the avenues to be explored, the suggested variants...

QUENEAU Raymond. 签名手稿和2个更正过的磁带，《梦之谷》，[约1950？］ 未发表的剧本，一个奇妙的神话故事。 档案包括：笔记和计划的亲笔手稿，场景的继承，对话等（9页中4）；概要，完整的排版（10页中4）。(9页 in-4)| 剧情简介，完整的排版(10页 in-4，粉色纸)，有亲笔修改和补充，还有另一位手稿)| 剧本的各种状态的打字版本，由Queneau和另一位手稿进行了广泛的修改(45页 in-4)| 另一个剧本的打字版本，有许多粘性笔记(15页 in-4)| 完整剧本的排版(39页 in-4)。 在他们的婚礼当天，梅林和莉莉正在图瓦里城堡的公园里散步。梅林掉进河里后，发现自己就像 但丁一样，穿越了地狱、炼狱和天堂，这些地方被呈现为不断变化的戏剧场景，上帝、撒旦、亚当和夏娃在这里重演了原罪的场景：一个游乐场摊位、一个无人区、一个省级火车站。一张图显示了天使的外观。在中场休息时，这些角色又变成了 "学生演员"，而上帝之父则变成了拥有城堡的伯爵的样子。其中一个学生遇到了莉莉，他向莉莉提出与他一起扮演亚当和夏娃的角色。他们来到了 "帕拉杜"，一个美妙的花园，在那里他们重新上演了与苹果的那一幕。梅林则被征召进剧团，代替亚当，还和另一个夏娃一起排练了诱惑的场景。一场世界末日的风暴爆发了，新郎官Prinçatout成了 "女机器人 "的猎物，她是 "善神伯爵 "的生物，已经发疯了。最后，剧团离开。新婚夫妇从梦中醒来，认识到自己是新的亚当和夏娃，看着剧团离开的标志："失乐园"。 这部雄心勃勃的作品，混合了现实和表现，是大量工作的主题，从被删除或丢弃的场景（一个法克尔人在他去酒吧喝酒或有约会时提出代替上帝，上帝这个父亲用绳子牵着一只想象中的狗）、增加的线条、有待探索的途径、建议的变体等方面可以看出。

QUENEAU Raymond. MANUSCRIT autographe et 2 TAPUSCRITS corrigés, La Vallée des songes, [vers 1950 ?]. Scénario inédit, conte merveilleux et mythologique. Le dossier comprend : un manuscrit autographe de notes et plans, succession de scènes, dialogues, etc. (9 pages in-4) | le synopsis, tapuscrit complet (10 p. in-4 sur papier pelure rose), avec corrections et additions autographes, et d'une autre main) | la dactylographie de divers états du scénario, abondamment corrigée par Queneau et une autre main (45 p. in-4) | une autre version dactylographiée du scénario avec de nombreux béquets collés (15 p. in-4) | le tapuscrit du scénario complet (39 p. in-4). Le jour de leur mariage, Merlin et Lili se promènent dans le parc du château de Touary. Merlin, tombé dans la rivière, se retrouve, comme Dante, à parcourir l'Enfer, le Purgatoire et le Paradis, qui se présentent comme autant de décors de théâtre changeants où Dieu, Satan, Adam et Ève rejouent la scène du péché originel : une baraque foraine, un no man's land, une gare de province. Un dessin représente l'apparition de l'Ange. Au cours d'un « entracte », ces personnages redeviennent des « étudiants-acteurs », tandis que Dieu le père prend l'allure du comte propriétaire du château. L'un des étudiants rencontre Lili, à qui il propose de jouer avec lui les rôles d'Adam et Ève. Ils arrivent au « Paradou », jardin merveilleux où ils refont la scène de la pomme. Merlin, de son côté, est enrôlé dans la troupe pour remplacer Adam et répète lui aussi la scène de la tentation avec une autre Ève. Un orage apocalyptique éclate, et Prinçatout, un garçon d'honneur de la noce, succombe au piège des « femmes-robots », créatures du « bon-dieu-comte » qui a sombré dans la folie. À la fi n, la troupe de théâtre s'en va. Les jeunes mariés se réveillent de leur songe, se reconnaissent comme nouveaux Adam et Ève et regardent s'éloigner la troupe avec cette pancarte : « Le Paradis perdu ». Cette œuvre ambitieuse, mêlant réalité et représentation, a été l'objet d'un important travail, dont témoignent les scènes biff ées ou écartées (un fakir propose à Dieu de le remplacer lorsqu'il va boire un coup au bistrot ou qu'il a un rencart, Dieu le père tenant en laisse un chien imaginaire), les répliques ajoutées, les pistes à explorer, les variantes suggérées...

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QUENEAU Raymond. MANUSCRIT autograph signed "R. Queneau", Arithmétique, 1951| 9 pages (3 p. in-8 on nrf letterhead and 6 p. in-4 on school notebook leaves). A delightful introduction to mathematics for a short film written and performed by Queneau himself. Arithmétique is part of a large-scale project for a filmed encyclopedia conceived by the production company Le Trident. An editorial committee, which included, in addition to Queneau, Marcel Pagnol, Pierre Lazareff, Jean Cocteau and Marcel Carné, was invited to choose words from the French language to be translated into images by directors such as André Labarthe, André Cayatte and Jean Grémillon. It is not surprising that Raymond Queneau chose the word "arithmetic", given his passion for mathematics and numbers. He had already thought of a screenplay entitled C'est bath les maths. Pierre KAST (1920-1984) was commissioned to shoot the film. This young director had been Jean Grémillon's assistant. It can be said, however, that Arithmétique is just as much, if not more, the film of Raymond Queneau, who wrote the text, and who appears on the screen throughout, giving a malicious and luminous lesson in arithmetic. Behind a table on which various objects appear and disappear, as in a Méliès film, he plays a cunning, diabolical, sometimes disturbing professor, playing with an abacus, tracing figures on the blackboard or walking around waving his arms. According to the critic Jacques Doniol-Valcroze, "Raymond Queneau is an astonishing actor, one of those sad, bewildered comedians in the style of Harry Langdon, who are sorely lacking on our screen. In a sense, Queneau can be said to be Jacques Tati's only dangerous and direct rival. The aim of the film is to make a priori arid questions accessible and amusing, with its humour: "If you see a wolf and a lamb together, that's two mammals| you don't take their tastes into account. [...] We don't take into account the physical properties of objects (12 eggs in a bag don't make an omelette| a pregnant dog giving birth doesn't count). Let us point out in passing the difference between the ordinal number and the cardinal number: runner n° 1 and runner n° 3 do not make four runners"... He ends his lesson by evoking the large numbers: "The googol: 1 followed by 100 zeros| there is less than one googol of electrons in the universe. The hypergoogol: 1 followed by 1 googol of zeros. Can a pot of water put on fire freeze? Yes, there is a chance in one hypergoogol of years". Attached: 2 typescripts of the screenplay in a folder titled and dated "June-July 1951" (4 p. in-4 each)| The typed cut of the film with description of each shot and text opposite, bearing 8 autograph corrections (9 p. in-4)| 10 letters addressed to R. Queneau by the Productions du Trident| the typewritten draft of the Encyclopédie fi lmée, and the minutes of the first meeting of its Editorial Committee| "Remarques générales sur la première sélection des mots de la lettre A" (3 p. dactyl, one annotated by Queneau)| a press clipping

QUENEAU Raymond. MANUSCRIT亲笔签名的 "R.Queneau"，《Arithmétique》，1951年；9页（3页8开，印在Nrf信纸上，6页4开，印在学校笔记本上）。 由Queneau亲自编写和表演的短片，是对数学的愉快介绍。 Arithmétique是制作公司Le Trident构思的大型电影百科全书项目的一部分。一个编辑委员会，除了Queneau之外，还包括Marcel Pagnol、Pierre Lazareff、Jean Cocteau或Marcel Carné，被邀请从法语中选择单词，由导演如 André Labarthe、André Cayatte或Jean Grémillon翻译成图像。鉴于Raymond Queneau对数学和数字的热情，他选择 "算术 "一词并不令人惊讶。他已经想好了一个名为《C'est bath les maths》的剧本。 Pierre KAST（1920-1984）被委托拍摄这部电影。这位年轻的导演曾是Jean Grémillon的助手。 不过，可以说Arithmétique也是Raymond Queneau的电影，甚至更多，他写了剧本，并自始至终出现在屏幕上，给人们上了一堂调皮而生动的算术课。 在一张桌子后面，各种物体在上面出现和消失，就像在梅里爱的电影中一样，他扮演一个狡猾的、邪恶的、有时令人不安的教授，玩算盘，在黑板上描画数字或挥舞手臂走来走去。 根据评论家Jacques Doniol-Valcroze，"Raymond Queneau是一个惊人的演员，是那些悲伤、困惑的喜剧演员之一，具有哈里 Langdon的风格，在我们的屏幕上非常缺乏。从某种意义上说，奎诺可以说是雅克-塔蒂唯一危险而直接的对手。 本片的目的是使先验的枯燥问题变得容易理解和有趣，其幽默感是："如果你看到一只狼和一只羊在一起，那就是两种哺乳动物；你不会考虑到它们的口味。[......]我们不考虑物体的物理特性（一个袋子里的12个鸡蛋不能构成一个煎蛋；一只怀孕的狗生孩子不算）。让我们顺便指出序数和心数的区别：1号跑者和3号跑者并不构成四个跑者"。他通过唤起大数字来结束他的课程："googol：1后面是100个零；宇宙中的电子不到一个googol。超极乐：1后面是1个极乐的零。放在火上的一壶水能冻住吗？是的，在一个超古尔的年份里有一个机会。 附：2份剧本的排版，放在一个名为 "1951年6月至7月 "的文件夹中（每份4页）；电影的打字剪辑，每个镜头的描述和对面的文字，有8个亲笔更正（9页）；10封信，写给R.Queneau by the Productions du Trident；《Encyclopédie fi lmée》的打字稿 ，以及其编辑委员会的第一次会议记录；"Remarques générales sur la première sélection des mots de la lettre A"（3页dactyl。其中一份由Queneau作了注释）；一份新闻剪报

QUENEAU Raymond. MANUSCRIT autographe signé « R. Queneau », Arithmétique, 1951 | 9 pages (3 p. in-8 à en-tête de la nrf et 6 p. in-4 sur des feuillets de cahier d'écolier). Réjouissante introduction aux mathématiques pour un court métrage écrit et interprété par Queneau lui-même. Arithmétique fait partie d'un vaste projet d'Encyclopédie fi lmée conçu par la société de production Le Trident. Un comité de rédaction, dans lequel fi guraient, outre Queneau, Marcel Pagnol, Pierre Lazareff , Jean Cocteau ou Marcel Carné, était invité à choisir des mots de la langue française afi n qu'ils fussent traduits en images par des réalisateurs comme André Labarthe, André Cayatte ou Jean Grémillon. On ne s'étonnera pas que Raymond Queneau ait choisi le mot « arithmétique », étant donné sa passion pour les mathématiques et les nombres. Il avait d'ailleurs déjà pensé à un scénario qui aurait eu pour titre C'est bath les maths. C'est Pierre KAST (1920-1984) qui fut chargé de tourner le fi lm. Ce jeune réalisateur avait été l'assistant de Jean Grémillon. On peut dire cependant qu'Arithmétique est tout autant, sinon plus, le fi lm de Raymond Queneau, qui en a écrit le texte, et qui fi gure tout du long à l'écran, donnant une leçon malicieuse et lumineuse d'arithmétique. Derrière une table sur laquelle apparaissent et disparaissent, comme dans un fi lm de Méliès, diff érents objets, il joue un professeur rusé, diabolique, parfois inquiétant, jouant avec un boulier, traçant des chiff res au tableau ou marchant en agitant les bras. Selon le critique Jacques Doniol-Valcroze, « Raymond Queneau est un acteur étonnant, un de ces comiques tristes et ahuris du style Harry Langdon et qui font cruellement défaut à notre écran. On peut dire en un sens que Queneau est le seul rival dangereux et direct de Jacques Tati ». La visée du fi lm est de rendre accessibles et amusantes des questions a priori arides, avec son humour : « Si on voit un loup et un agneau ensemble, ça fait deux mammifères | on ne tient pas compte de leurs goûts. [...] On ne tient pas compte des propriétés physiques des objets (12 œufs dans un sac, ça ne fait pas une omelette | une chienne pleine qui met bas, ça n'entre pas en ligne de compte). Signalons au passage la diff érence entre le nombre ordinal et le nombre cardinal : le coureur n° 1 et le coureur n° 3 ça ne fait pas quatre coureurs »... Il termine sa leçon en évoquant les grands nombres : « Le googol : 1 suivi de 100 zéros | il y a moins d'un googol d'électrons dans l'univers. L'hypergoogol : 1 suivi de 1 googol de zéros. Une casserole d'eau mise sur le feu peut-elle se congeler ? Oui, il y a une chance en un hypergoogol d'années ». On joint : 2 tapuscrits du scénario dans une chemise titrée et datée « juin-juillet 1951 » (4 p. in-4 chaque) | Le découpage dactylographié du fi lm avec description de chaque plan et texte en regard, portant 8 corrections autographes (9 p. in-4) | 10 lettres adressées à R. Queneau par les Productions du Trident | le projet dactyl. de L'Encyclopédie fi lmée, et le compte rendu de la première réunion de son Comité de rédaction | « Remarques générales sur la première sélection des mots de la lettre A » (3 p. dactyl., une annotée par Queneau) | une coupure de presse

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QUENEAU Raymond. DOSSIER on the 1952 Cannes Film Festival. Interesting set on his work as a juror at Cannes. Queneau was a member of the Cannes Film Festival jury in 1952, presided over by Maurice Genevoix. * 90 film prints with autograph annotations by Queneau (1 p. in-4 partly printed each), giving his appreciation of each film seen. On Two Pennies of Hope by Roberto Castellani, which won the Palme d'Or ex-aequo with Othello by Orson Welles: "Enfi n! Intelligent, lively, human cinema. Two or three passages have greatness and it is not pretentious"| as for Othello: "number one". An American in Paris: "Excellent music-hall film", then he adds: "on reflection, it's even better than that, it's an event in the history of dance in cinema". He is severe with Fanfan la Tulipe: "It could have been a pleasant film, but the dialogue spoils everything"| as for Gérard Philipe: "not good, this time". Viva Zapata by Elia Kazan: "The beginning and the end are admirable. The middle is weak. Umberto D by Vittorio de Sica: "Excellent. A little long. A little thin too (the subject). Still, very good cinema. Youssef Chahine's Call of the Nile: " Sometimes it's more concise: "Zero", or "no! no! no!" Etc. * 5 pages of autograph notes on the jury's deliberations. * Autograph manuscript, [1964] (3 pages in-4). "I am not going to Cannes and I have no intention of going there"... Twelve years later, he comes back to this experience: "When I was a juror, I didn't find it to be a fair (or so little), but a fair where you deal like in fairs. Like in Lyon, in Milan, that's what it's made for: the trade that it works. And then there is also art. Orson Welles got the prize. There's still plenty to be proud of. There is good in all of this. The typescript is attached, as well as an excerpt from La Cinématographie française of May 1964, where this text appeared. * Various documents: press card, jury member card, hotel notes, annotated program, festival regulations...

QUENEAU Raymond. DOSSIER关于1952年的戛纳电影节。 有趣的是，他在戛纳担任评委的工作。 Queneau是1952年戛纳电影节评委，由 Maurice Genevoix主持。 * 90张电影拷贝，附有奎诺的亲笔注释（每张1页， in-4部分印刷），给出了他对每部电影的评价。 关于罗伯托-卡斯特拉尼的《两分钱的希望》，它与奥森-威尔斯的《奥赛罗》一起赢得了金棕榈奖："Enfi n!聪明、活泼、人性化的电影。两三个段落有伟大之处，而且不矫情"；至于《奥赛罗》："第一"。Un Américain à Paris："优秀的音乐厅电影"，然后他补充说："仔细想想，它甚至比这更好，它是电影中舞蹈史上的一个事件"。他对Fanfan la Tulipe的评价很严厉："这本来是一部令人愉快的电影，但对话破坏了一切"；至于Gérard Philipe："不怎么样，这一次"。埃利亚-卡赞的《萨帕塔万岁》："开头和结尾都令人钦佩。中间很薄弱。维托里奥-德-西卡的《翁贝托-D》："非常好。有点长。也有点薄了（主题）。仍然是非常好的电影。Youssef Chahine的《尼罗河的呼唤》：" 有时它更简洁："零"，或 "不！不！不！"。等等。 * 5页关于陪审团审议的亲笔笔记。 * 亲笔手稿，[1964]（3页，4页）。"我不去戛纳，我也不打算去"......12年后，他又回到了这一经历："当我是一个陪审员时，我没有发现它是一个博览会（或很少），而是一个你像博览会一样进行交易的博览会。 ，就像在里昂一样，在米兰，这就是它所做的：工作的交易。然后还有艺术。奥森-威尔斯得奖了。仍然有很多值得骄傲的地方。这一切都有好处。 * 各种文件：记者证、评审团成员证、酒店笔记、注释的节目单、电影节条例......。

QUENEAU Raymond. DOSSIER sur le Festival de Cannes 1952. Intéressant ensemble sur son travail de juré à Cannes. Queneau a fait partie du jury du Festival de Cannes en 1952, présidé par Maurice Genevoix. * 90 fi ches de fi lms avec annotations autographes par Queneau (1 p. in-4 en partie imprimée chaque), donnant ses appréciations sur chacun des fi lms vus. Sur Deux sous d'espoir de Roberto Castellani qui remportera la Palme d'Or ex-aequo avec Othello d'Orson Welles : « Enfi n ! Du cinéma intelligent, vivant, humain. Deux ou trois passages ont de la grandeur et ce n'est pas prétentieux » | quant à Othello : « number one ». Un Américain à Paris : « Excellent fi lm de music-hall » puis il ajoute : « à la réfl exion c'est même beaucoup mieux que cela, c'est un événement dans l'histoire de la danse au cinéma ». Il se montre sévère avec Fanfan la Tulipe : « Ça aurait pu être un fi lm agréable, mais le dialogue gâche tout » | quant à Gérard Philipe : « pas bon, cette fois-ci ». Viva Zapata d'Elia Kazan : « Le début et la fi n sont admirables. Le milieu, mou ». Umberto D de Vittorio de Sica : « Excellent. Un peu long. Un peu mince aussi (le sujet). Du très beau cinéma quand même ». L'Appel du Nil d'Youssef Chahine : hélas ! » Parfois, il est plus concis : « Zéro », ou « non ! non ! non ! » Etc. * 5 pages de notes autographes sur les délibérations du jury. * Manuscrit autographe, [1964] (3 pages in-4). « Je ne vais pas à Cannes et je n'ai pas l'intention d'y aller »... Il revient, douze ans après, sur cette expérience : « lorsque j'étais juré, je n'ai pas trouvé que c'était la foire (ou si peu), mais bien une foire où on trafi que comme dans les foires. Comme à Lyon, à Milan, c'est fait pour ça : le commerce que qu'ça marche. Et puis il y a aussi l'art. Orson Welles a eu le Prix. Il y a tout de même de quoi être fi er. Il y a du bon malgré tout dans tout ça ». On joint le tapuscrit, et un extrait de La Cinématographie française de mai 1964 où a paru ce texte. * Documents divers : carte de presse, carte de membre du jury, notes d'hôtel, programme annoté, règlement du festival...

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QUENEAU Raymond. Si tu t'imagines, 1920-1951 (Paris, NRF "le point du jour", 1952)| in-8, paperback, slipcase by Julie Nadot. Partly first edition printed at 832 copies. One of the 75 first editions on vellum pur fil des papeteries Navarre (n° I), uncut, in excellent condition. Autograph letter signed by Queneau to his wife on the false title: "à Janine fillette au dessus des chansons tendrement Raymond".

QUENEAU Raymond. Si tu t'imagines, 1920-1951 (Paris, NRF "le point du jour", 1952)| in-8, Paperback, slipcase by Julie Nadot. 部分首版832册。 Queneau在假标题上签署给他妻子的亲笔信："à Janine fillette au dessus des chansons tendrement Raymond"，这是75个纳瓦拉牛皮纸初版中的一个(n° I)，未经切割，保存完好。

QUENEAU Raymond. Si tu t'imagines, 1920-1951 (Paris, NRF « le point du jour », 1952) | in-8, broché, emboîtage de Julie Nadot. Édition en partie originale tirée à 832 exemplaires. Un des 75 du tirage de tête sur vélin pur fil des papeteries Navarre (n° I), non coupé, en excellent état de conservation. Envoi autographe signé de Queneau à sa femme sur le faux-titre : « à Janine fillette au dessus des chansons tendrement Raymond ».

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MIRO Joan. Temps mêlés, n° 5-6 : Raymond Queneau (Verviers, June 1953) | in-12 paperback, in a folder with flaps. Precious copy illuminated by Miró. Special issue dedicated to Raymond Queneau by this magazine founded by André Blavier : texts by Queneau, Blavier, Rabiniaux, André Martel, etc., with hors-texte drawings by Guérin and Grandjean, and a frontispiece by Joan Miró, with hors-texte drawings by Guérin and Grandjean, and a frontispiece by Joan Miró. One of the two copies printed separately, this one printed for Raymond Queneau (the other one being for Miró)| the edition is 327 copies. A copy enriched with two original drawings by Miró in Indian ink and coloured pencils, the first one on the back cover, the second one on the penultimate page with the signature "Miró".

MIRO Joan. Temps mêlés, n° 5-6: Raymond Queneau (Verviers, June 1953)| in-12 paperback, in a folder with flaps. 米罗为其涂色的珍贵副本。 由André Blavier创办的这本杂志为Raymond Queneau出版的特刊：Queneau, Blavier, Rabiniaux, André Martel等人的文字，Guérin 和 Grandjean的背页画，以及Joan Miró的封面画。附有Guérin和Grandjean的手绘，以及Joan Miró的正面插图。 ，这是为Raymond Queneau印刷的两份副本之一（另一份是为Miró印刷的）；版本为327份。 ，该副本添加了两幅Miró用印度墨水和彩色铅笔绘制的原画，第一幅在封底，第二幅在倒数第二页，有 "Miró "签名。

MIRO Joan.

MIRO Joan. Temps mêlés, n° 5-6 : Raymond Queneau (Verviers, juin 1953) | in-12 broché, sous chemise-étui à rabats. Précieux exemplaire enluminé par Miró. Numéro spécial consacré à Raymond Queneau par cette revue fondée par André Blavier : textes de Queneau, Blavier, Rabiniaux, André Martel, etc., avec des dessins hors-texte de Guérin et Grandjean, et un frontispice de Joan Miró. Un des deux exemplaires imprimés à part, celui-ci imprimé pour Raymond Queneau (l'autre étant pour Miró) | le tirage est de 327 exemplaires. Exemplaire enrichi de deux dessins originaux de Miró à l'encre de Chine et aux crayons de couleur, le premier au verso de la couverture, le second sur l'avant-dernière page avec la signature « Miró ».

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QUENEAU Raymond. SET of projects and sketches concerning the cinema, 1954-1971 and s.d. Interesting file concerning Queneau and the cinema. Autograph manuscript in a schoolboy notebook with pink cover decorated with a vine (4 ff . and 2 invitation cards): cinematographic reveries of Raymond Queneau, drafts of projects including a list of "co-productive Italian subjects": "Goethe in Italy (Mignon), Shelley in Italy and his death, Stendhal in Italy"| ideas for shots: "Man. Wall on white background, moving. Orchestra scattered in a room", "Cinema. A scale. Wind. A car with its bonnet open"| ideas for gags: "Breton folk peasants dancing the boogie-woogie and Negroes playing the bagpipes"| two small sketches, one of which represents a street sweeper. Photocopies of an untitled dactyl. script (1929-1930), with translation of the beginning into German and English, in the surrealist spirit. "Report on the script of Saint-Exupéry Igor": typescript (5 p., 2 copies)| correspondence from the production, Union générale cinématographique: 4 l.s. (1954-1955), plus 2 double dact. replies. 10 L.S. from producers, including 6 by Pierre Braunberger of Films de la Pléiade (and 9 telegrams), 1954-1961, concerning various film projects, or inviting Queneau to screenings. 3 L.S. by I.T.S. film productions concerning RQ's French post-synchronization of Fellini's masterpiece, La Strada (1955) Letters to R. Queneau about La Loi des rues (by Ralph Habib, 1956): 7 L.S. from Paul Graetz (or on his behalf) of Transcontinental Films, plus a duplicate reply: problems with the censor, participation of Queneau to redo the end of the film. Correspondence for the dubbing of Around the World in 80 Days, Ariadne and Some Like it Hot (1957-1959): 11 letters from the Société Parisienne de Sonorisation (and a duplicate reply). Le Chant du styrène (Alain Resnais, 1958, Queneau wrote the commentary): 2 L.S. from Pierre Braunberger (Les Films de la Pléiade) to R. Queneau. Note de lecture sur le scénario de Faibles femmes (1958): 1 p. in-12 of handwritten notes| typescript (3 pp.)| 3 L.S. from Transcontinental Films, plus a duplicate reply. Dactyl synopsis. (1 p. in-4) on aviation (with letter of request from Cinévision, 1958). L.S. "Q" with autograph additions approving the film adaptation of Les Fleurs Bleues by Barbara Alberti and Amadeo Pagani (1967). L.S. from Marcel Jullian about his fi lm with Michel Boisrond On est toujours trop bon avec les femmes, based on Sally Mara's Diary (1971, and 4 docs. about another adaptation project by Sally Mara in 1969). Attached: 2 contracts signed for the radio adaptation of Peter Ibbetson (1948-1949)| a small file on the Festival du fi lm maudit in Biarritz (1950: documents, press clippings, telegram from Jean Cocteau)| 3 documents concerning Queneau's nomination to the jury of the Fonds de développement de l'industrie cinématographique (1955)| 3 documents, including an amusing drawing, concerning a film shoot in Mexico (1955)| and a set of 58 letters or documents concerning the Jean Vigo prize (most of them L.S. from Claude AVELINE, 1956-1961)| 7 letters concerning the jury of the Prix du Chevalier de La Barre (1958-1960)| telegram concerning the jury of the experimental film competition at the Universal Exhibition of Brussels (1958)| 6 convocations to the Board of Directors of the Cinémathèque française (1958-1961)| nomination to the Commission consultative du cinéma (1960)| a l.a.s. from André Heinrich (with photocopy of a screenplay)| typescript of notes from Queneau's Journal concerning the cinema.

QUENEAU Raymond. 有关电影的项目和草案集，1954-1971年和其他日期 有关Queneau和电影的有趣文件。 在一个学生笔记本上的亲笔手稿，粉红色的封面上装饰着一个藤蔓（4页）。和2张邀请卡）：Raymond Queneau的电影思考，项目草案，包括一份 "共同生产的意大利主题 "清单："歌德在意大利（Mignon），雪莱在意大利和他的死亡，司汤达在意大利"；计划的想法："人。白色背景上的墙，移动。乐团散落在一个房间里"，"电影院。一个规模。风。一辆汽车，引擎盖打开"；插科打诨的想法："布列塔尼民间农民在跳布吉-伍吉舞，黑人在吹风笛"；两幅小草图，其中一幅描绘了一个清扫工。 无标题的二维码剧本的影印件（1929-1930年），并将开头翻译成德语和英语，具有超现实主义精神。 "关于圣-埃克苏佩里-伊戈尔剧本的报告"：排版（5页，2份）；来自制片方、Union générale cinématographique的信件：4页。(1954-1955年)，加上2份双份协议。 10份制片人的L.S.，包括Pléiade电影公司的Pierre Braunberger的6份（和9份电报），1954-1961年，关于各种电影项目，或邀请Queneau参加放映会。 3份I.T.S.电影制片公司的L.S.，关于RQ对费里尼的杰作La Strada（1955）的法语后期同步化处理。 关于La Loi des rues（拉尔夫-哈比卜著，1956年）致R. Queneau的信：7封来自Transcontinental Films的Paul Graetz（或代表他）的L.S.，以及一份重复的答复：与审查员的问题， Queneau参与重做影片的结尾。 为Le Tour du monde en 80 jours, Ariane and Certains l'iment chaud（1957-1959）配音的信函：11封来自Société Parisienne de Sonorisation（以及一份重复的答复）。 Le Chant du styrène (Alain Resnais, 1958, Queneau wrote commentary): Pierre Braunberger (Les Films de la Pléiade) 给R. Queneau的2份L.S.。 Note de lecture sur le scénario de Faibles femmes (1958): 1页12开的手写笔记；排版（3页）；Transcontinental Films的3份L.S.，还有一份重复的答复。 Synopsis dactyl.(1页in-4)关于航空的内容(附有 Cinévision的请求信，1958)。 L.S. "Q"，有亲笔签名的补充，批准芭芭拉-阿尔贝蒂和阿玛迪奥-帕加尼改编的《Les Fleurs Bleues》电影（1967）。 Marcel Jullian的L.S.关于他与Michel Boisrond合作的电影《On est toujours trop bon avec les femmes》，改编自Sally Mara的日记（1971年，以及4个关于Sally Mara在1969年的另一个改编项目的文件）。 附：为Peter Ibbetson的广播改编而签署的2份合同（1948-1949年）；关于比亚里茨的Festival du fi lm maudit的小档案（1950年：文件、新闻剪报、Jean Cocteau的电报）；关于Queneau被提名为Fonds de développement de l'Industrie cinématographique评委的3份文件（1955年）；关于在墨西哥拍摄电影的3份文件（包括一幅有趣的图画）；一套58封关于Jean Vigo奖的信件或文件（其中大部分是L。S.来自Claude AVELINE，1956-1961）；7封关于Chevalier de La Barre大奖评委的信件（1958-1960）；关于 布鲁塞尔世界博览会实验电影竞赛评委的电报（1958）；法国电影院董事会的6次召集（1958-1961）；电影咨询委员会的任命（1960）；一份l。安德烈-海因里希的信（附电影剧本的影印件）；奎诺日记中关于电影的笔记手稿。

QUENEAU Raymond. ENSEMBLE de projets et ébauches concernant le cinéma, 1954-1971 et s.d. Intéressant dossier concernant Queneau et le cinéma. Manuscrit autographe dans un cahier d'écolier à couverture rose décorée d'une vigne (4 ff . et 2 cartons d'invitation) : rêveries cinématographiques de Raymond Queneau, ébauches de projets dont une liste de « sujets italiens coproductifs » : « Goethe en Italie (Mignon), Shelley en Italie et sa mort, Stendhal en Italie » | idées de plans : « Homme. Muraille sur fond blanc, se déplace. Orchestre éparpillé dans une salle », « Cinéma. Une balance. Le vent. Une auto, le capot ouvert » | des idées de gags : « Paysans bretons folkloriques dansant le boogie-woogie et Nègres jouant de la cornemuse ». | deux petits croquis, dont un représentant un balayeur. Photocopies d'un scénario dactyl. sans titre (1929-1930), avec traduction du début en allemand et en anglais, dans l'esprit surréaliste. « Rapport sur le scénario de Saint-Exupéry Igor » : tapuscrit (5 p., 2 ex.) | correspondance de la production, Union générale cinématographique : 4 l.s. (1954-1955), plus 2 doubles dact. de réponses. 10 L.S. de producteurs dont 6 par Pierre Braunberger des Films de la Pléiade (et 9 télégrammes), 1954-1961, concernant divers projets cinématographiques, ou invitant Queneau à des projections. 3 L.S. par les productions cinématographiques I.T.S. concernant la postsynchronisation française par RQ du chef-d'œuvre de Fellini, La Strada (1955). Lettres à R. Queneau à propos de La Loi des rues (de Ralph Habib, 1956) : 7 L.S. de Paul Graetz (ou en son nom) de la Transcontinental Films, plus un double de réponse : problèmes avec la censure, participation de Queneau pour refaire la fi n du fi lm. Correspondance pour le doublage du Tour du monde en 80 jours, Ariane et Certains l'aiment chaud (1957-1959) : 11 lettres de la Société Parisienne de Sonorisation (et un double de réponse). Le Chant du styrène (Alain Resnais, 1958, Queneau en écrit le commentaire) : 2 L.S. de Pierre Braunberger (Les Films de la Pléiade) à R. Queneau. Note de lecture sur le scénario de Faibles femmes (1958) : 1 p. in-12 de notes manuscrites | tapuscrit (3 pp.) | 3 l.s. de la Transcontinental Films, plus un double de réponse. Synopsis dactyl. (1 p. in-4) sur l'aviation (avec lettre de demande de Cinévision, 1958). L.S. « Q » avec additions autographes approuvant l'adaptation cinématographique des Fleurs bleues par Barbara Alberti et Amadeo Pagani (1967). L.S. de Marcel Jullian au sujet de son fi lm avec Michel Boisrond On est toujours trop bon avec les femmes, d'après le Journal intime de Sally Mara (1971, et 4 doc. sur un autre projet d'adaptation de Sally Mara en 1969). On joint : 2 contrats signés pour l'adaptation radiophonique de Peter Ibbetson (1948-1949) | un petit dossier autour du Festival du fi lm maudit à Biarritz (1950 : documents, coupures de presse, télégramme de Jean Cocteau) | 3 documents concernant la nomination de Queneau au jury du Fonds de développement de l'industrie cinématographique (1955) | 3 documents, dont un amusant dessin, concernant un tournage au Mexique (1955) | un ensemble de 58 lettres ou pièces autour du prix Jean Vigo (la plupart L.S. de Claude AVELINE, 1956-1961) | 7 lettres concernant le jury du Prix du Chevalier de La Barre (1958-1960) | télégramme concernant le jury de la compétition du fi lm expérimental à l'Exposition universelle de Bruxelles (1958) | 6 convocations au Conseil d'administration de la Cinémathèque française (1958-1961) | nomination à la Commission consultative du cinéma (1960) | une l.a.s. d'André Heinrich (avec photocopie d'un scénario) | tapuscrit de notes du Journal de Queneau concernant le cinéma.

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