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Livres & Œuvres Sur Papier

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CHAR RENÉ (1907-1988) Les Voisinages de Van Gogh, corrected proofs with autograph additions [Spring 1985], 11 large in-4 plates, seven of which are two-column, 2 in-4 typescripts with autograph ink corrections, one autograph folio page and various documents. Proofs corrected by the author and by a prote from Gallimard and autograph additions. Complete set of the corrected cupboards with two hands, one of which is the author's. One reads at the top: "Give the right to print only new proofs. R.C.". The printing of the original edition, published by Gallimard, will be completed by May 3 of the same year. A large autograph page signed R.C. Sept. 84, entitled: "Les Voisinages de Van Gogh. L'Avant-Glanum", with the primitive title crossed out: "View of the oppidum of Jupus today Glanum" and numerous erasures and corrections. - Reproduction above n° 104. 2. the corrected or annotated typing of two poems "Irréflexion" and "Demi-jour en Creuse", the latter previously entitled "Un couple de renards", dated 1984 and annotated by Char: "Poem read by Paul Veyne at the funeral of Michel Foucault". 3. An essay of frontispiece different from the one that was chosen, annotated on the back by René Char: "Gouache de Galpérine. 1984". 4. A duplicate of the declaration of the work to the Régie du Dépôt légal, by the Gallimard editions, indicating its edition and selling price, addressed to René Char.

CHAR RENÉ (1907-1988) Les Voisinages de Van Gogh, épreuves corrigées avec ajouts autographes [Printemps 1985], 11 placards grand in-4 dont sept à deux colonnes, 2 ff. in-4 dactylographiés avec corrections autographes à l'encre, une page in-folio autographe et documents divers. Épreuves corrigées par l'auteur et par un prote de la maison Gallimard et ajouts autographes. Réunion complète des placards corrigés de deux mains dont celle de l'auteur. On lit en tête: «Donner le bon à tirer seulement à de nouvelles épreuves. R.C.». L'achevé d'imprimer de l'édition originale, parue chez Gallimard, sera du 3 mai de la même année. Il s'y ajoute: 1. Une grande page autographe signée R.C. sept. 84, intitulée: «Les Voisinages de Van Gogh. L'Avant-Glanum», avec le titre primitif biffé: «Vue de l'oppidum de Jupus aujourd'hui Glanum» et de nombreuses ratures et corrections. - Reproduction au-dessus du n° 104. 2. La dactylographie corrigée ou annotée de deux poèmes «Irréflexion» et «Demi-jour en Creuse», celui-ci précédemment intitulé «Un couple de renards», daté 1984 et annoté par Char: «Poème lu par Paul Veyne aux obsèques de Michel Foucault». 3. Un essai de frontispice différent de celui qui a été retenu, annoté au verso par René Char: «Gouache de Galpérine. 1984». 4. Un duplicata de la déclaration de l'ouvrage à la Régie du Dépôt légal, par les éditions Gallimard, indiquant son tirage et son prix de vente, adressé à René Char.

CHAR RENÉ (1907-1988)

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CIORAN Emil (1911-1995) Two signed autograph letters addressed to Michel CAMUS Paris, July 21, 1976 and March 26, 1980, 1 page in-8 with blue ballpoint pen on paper, envelope preserved, and 1 page in-12 oblong with blue ballpoint pen on card, envelope preserved. Two signed autograph letters addressed to Michel Camus, publisher of the magazine Obliques, among others. "I often tell myself that I would have had the same vision of things as him if I had had the advantage of spending years in forced abstinence ... I know very little about Bataille ... I will always regret not having met the man who is most certainly superior to what he does. What a seductive imbalance his is".

CIORAN Emil (1911-1995) Deux lettres autographes signées adressées à Michel CAMUS Paris, 21 juillet 1976 et 26 mars 1980, 1 page in-8 au stylo bille bleu sur papier, enveloppe conservée, et 1 page in-12 oblong au stylo bille bleu sur carte, enveloppe conservée. Deux lettres autographes signées adressées à Michel Camus, éditeur entre autres de la revue Obliques. «[...] je me sens coupable envers Sade que j'ai très peu pratiqué [...] je me dis souvent que j'aurais eu la même vision des choses que lui si j'avais eu l'avantage de passer des années dans une abstinence forcée [...] Je connais très mal Bataille [...] Je regretterai toujours de n'avoir pas rencontré l'homme très certainement supérieur à ce qu'il fait. Quel déséquilibre séduisant que le sien».

CIORAN Emil (1911-1995)

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COCTEAU Jean (1889-1963) On Picasso, autograph manuscript S.d., 1 page in-8 in ink on paper. Nice text on the painter. "Didn't Picasso once speak out against us in Spain with injustice? It doesn't matter. You mustn't ask Picasso for kindness. He is cruel. He hates himself. He hates art, his own paintings. The secret of his diversity, of his height, is that each time he tries to destroy himself, to surpass himself, to reach what cannot be reached. Canvas / Veil of deep secret, of his own... bad mood. In short, he would like to be a saint... not... Spanish. And he is mad to paint".

COCTEAU Jean (1889-1963) Sur Picasso, manuscrit autographe S.d., 1 page in-8 à l'encre sur papier. Beau texte sur le peintre. «Picasso ne s'est il pas exprimé sur nous, une fois, en Espagne avec injustice. Peu importe. Il ne faut pas demander de la bonté à Picasso. Il est cruel. Il se déteste lui-même. Il déteste l'art, ses propres tableaux. Le secret de sa diversité, de sa hauteur, c'est qu'il cherche chaque fois à se détruire, à se dépasser, à atteindre ce qui ne se peut atteindre. Toile / Voile de secret profond, de sa... mauvaise humeur. En somme il voudrait être un saint.... pas...... espagnol. Et il enrage de peindre».

COCTEAU Jean (1889-1963)

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DEBORD GUY (1931-1994) Set of signed autograph letters and cards addressed to Michèle MOCHOT-BRÉHAT Various dates and formats. 10 letters and 11 cards from the founder of the Situationist International, Guy Debord, as well as magnificent postcards (misappropriated in the great Situationist tradition) addressed to the artist Michèle Mochot-Bréhat, who was Guy Debord's lover for more than 25 years. "We cannot imagine what the weather can be like going up the canals, and especially for sailors as intrepid as the Hamilton and you, as brave on the banks as on the high seas, the water of a canal bears even worse than the water of a port the imprudent animals who have put on their boots and come back to the side of the gangway. On the other hand, care must be taken with canal branches. A moment of inattention and you find yourself, instead of Paris, in Hamburg or Livorno. On the perils of this journey, I have said everything. I am waiting for you [...]".

DEBORD GUY (1931-1994) Ensemble de lettres et de cartes autographes signées adressées à Michèle MOCHOT-BRÉHAT Divers dates et formats. 10 lettres et 11 cartes du fondateur de l'Internationale situationniste, Guy Debord, ainsi que de magnifiques cartes postales (détournées dans la grande tradition situationniste) adressées à celle qui fut durant plus de 25 ans l'amoureuse de Guy Debord: l'artiste Michèle Mochot-Bréhat. «Nous n'imaginons pas du tout quel temps peut prendre la remontée des canaux, et surtout pour des navigateurs aussi intrépides que les Hamilton et toi, aussi vaillants dans la bordée que dans la haute mer l'eau d'un canal supporte plus mal encore que l'eau d'un port les animaux imprudents qui ont mis leurs bottes et qui rentrent à côté de la passerelle. D'autre part, il faut prendre garde aux embranchements des canaux. Un instant d'inattention et l'on se retrouve, au lieu de Paris à Hambourg ou à Livourne. Sur les périls de ce voyage, j'ai tout dit. Je t'attends [...]».

DEBORD GUY (1931-1994)

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DURAS Marguerite (1914-1996) Signed typescript with many autograph corrections and additions. Circa 1973. 4 pages in-4 on paper. Original text of an article published in an issue of "Ciné-Club - Special 1973 - Saint Raphaël" where it was printed, in its final version, under the title Le Cinéaste, c'est un spectateur, whereas Marguerite Duras would have preferred L'endroit du film ? ou: An Evening in Le Havre. The numerous erasures and corrections make this typescript a partly unpublished document. Based on the account of a pre-war witness from a pre-war evening at the cinema, the writer notes how much the spectators have changed: "[...] They have been taught film syntax and grammar. They were taught the syntax of film, its grammar. They were taught how to SEE in pictures.... Nevertheless, the spectator still sometimes participates in this primitive, wild seeing... Cinema is made by the spectator. Much more than a book, the reader... The work of a filmmaker in a film... is situated in a different place from the place where a writer who is making a book stands [...]". Finally, on the difference between an author and a filmmaker, Duras writes: "When I write, I stand in front of the book that is to be made. When I make a film I am behind the film to be made".

DURAS Marguerite (1914-1996) Tapuscrit signé avec nombreuses corrections et rajouts autographes. Circa 1973. 4 pages in-4 sur papier. Texte original d'un article paru dans un numéro de «Ciné-Club - Spécial 1973 - Saint Raphaël» où il fut imprimé, dans sa version définitive, sous le titre Le Cinéaste, c'est un spectateur, alors que Marguerite Duras aurait préféré L'endroit du film ? ou: Un soir au Havre. Les nombreuses ratures et corrections font de ce tapuscrit un document en partie inédit. En se basant sur le récit d'un témoin d'avant-guerre sorti d'une soirée au cinéma, l'écrivaine constate combien les spectateurs ont changé: «[...] On leur a appris la syntaxe cinématographique, sa grammaire. Ils ont subi une éducation du VOIR en image... N'empêche, le spectateur participe encore parfois à ce voir primitif, sauvage... Le cinéma, c'est le spectateur qui le fait. Beaucoup plus encore qu'un livre le lecteur... Le travail d'un cinéaste à un film... se situe à un endroit différent de l'endroit où se tient un écrivain qui fait un livre [...]». Enfin, à propos de la différence existant entre auteur et cinéaste, Duras écrit: «Quand j'écris je suis devant le livre qui est à faire. Quand je fais un film je suis derrière le film à faire».

DURAS Marguerite (1914-1996)

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ERNST Max (1891-1976) Autograph poem signed Paris, June 5, 1950, 1 page in-4 in ink on paper. On the back of a page reproducing 3 photos of Max Ernst. Dedication in the form of a poem to Léonor FINI: "To Leonor Fini Sirène Si Reine ! Yesterday Today Today Tomorrow Friend Max". We enclose a page on which Leonor Fini has calligraphed his name and drawn a cat's head. Also attached is an autograph letter signed by Dorothea TANNING, Max Ernst's last wife (1 page in-8 in ink on paper).

ERNST Max (1891-1976) Poème autographe signé Paris, 5 juin 1950, 1 page in-4 à l'encre sur papier. Au dos d'une page reproduisant 3 photos de Max Ernst. Dédicace en forme de poème à Léonor FINI: «A Leonor Fini Sirène Si Reine ! Hier Aujourd'hui Demain l'ami Max». L'on joint une page sur laquelle Léonor Fini a calligraphié son nom et dessiné une tête de chat. L'on joint également une lettre autographe signée de Dorothea TANNING, dernière femme de Max Ernst (1 page in-8 à l'encre sur papier).

ERNST Max (1891-1976)

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GRACQ Julien (1910-2007) Autograph letter signed Samedi [1960], 1 half page in-12 in ink on paper. "I send you back...after correction, the proofs of the preface of Les Diaboliques de Barbey d'Aurevilly for the collection of the Classiques de poche, éditions Gallimard...".

GRACQ Julien (1910-2007) Lettre autographe signée Samedi [1960], 1 demi-page in-12 à l'encre sur papier. «Je vous renvoie...après correction, les épreuves de la préface des Diaboliques de Barbey d'Aurevilly pour la collection des Classiques de poche, éditions Gallimard...».

GRACQ Julien (1910-2007)

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HITCHCOCK Alfred (1899-1980) Signed typewritten letter to a California student , June 28, 1972, 1 in-4 page on letterhead from his production company, Universal City, English. Hitchcock faces a dilemma: he is very honoured by the invitation he receives but cannot accept it. Because of his job, he cannot schedule a trip because there is a good chance he will be in the middle of shooting. In the end, Hitchcock did not film that year| his last thriller, Frenzy, was released in early June 1972.

HITCHCOCK Alfred (1899-1980) Lettre dactylographiée signée adressée à un étudiant Californie, 28 juin 1972, 1 page in-4 sur papier à entête de sa société de production, de Universal City, en anglais. Hitchcock est face à un dilemme: il est très honoré de l'invitation qu'il reçoit mais ne peut l'accepter. En raison de son travail, il lui est impossible de programmer un déplacement car il y a de fortes chances qu'il se trouve au beau milieu d'un tournage. Finalement Hitchcock ne tournera pas cette année-là| son dernier thriller, Frenzy, sort début juin 1972.

HITCHCOCK Alfred (1899-1980)

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IONESCO Eugène (1909-1994) Autograph letter signed Fiesole (Italy), July 22, 1959, 2 and a half pages in-8 in ballpoint pen on paper. Letter relating to contracts and rights realized between him and Mrs Odette Arnaud that he contests.

IONESCO Eugène (1909-1994) Lettre autographe signée Fiesole (Italie), 22 juillet 1959, 2 pages et demie in-8 au stylo à bille sur papier. Lettre relative à des contrats et droits réalisés entre lui et Mme Odette Arnaud qu'il conteste.

IONESCO Eugène (1909-1994)

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JARRY Alfred (1873-1907) Signed autograph letter card addressed to H. D. DEVRAY S.l., [September 13, 1904], 1 page in-12 in ink, address handwritten on the back and resigned with his name (burnished paper). Letter addressed to translator H. D. Devray to inform him that Claude Terrasse had inquired whether it was possible to obtain a half-price permit: "it goes without saying that the big permit would be better [...] for the Grand-Lemps (Isère)". Jarry asked Devray to send him his reply in Seine-et-Oise and to provide him with another one addressed to Paris. Claude Terrasse, a French composer of operettas, wrote the music for Alfred Jarry's play, Ubu roi.

JARRY Alfred (1873-1907) Carte-lettre autographe signée adressée à H. D. DEVRAY S.l., [13 septembre 1904], 1 page in-12 à l'encre, adresse manuscrite au verso et resignée de son nom (papier bruni). Lettre adressée au traducteur H. D. Devray pour lui annoncer que Claude Terrasse s'était renseigné pour savoir s'il était possible d'obtenir un permis demi-tarif: «il va sans dire que le grand permis serait mieux [...] pour le Grand-Lemps (Isère)». Jarry demande que Devray lui envoie sa réponse en Seine-et-Oise et lui fournisse une autre adressée à Paris. Claude Terrasse, compositeur français d'opérettes, a écrit la musique de la pièce d'Alfred Jarry, Ubu roi.

JARRY Alfred (1873-1907)

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L'HERBIER Marcel (1888-1979) Signed autograph letter addressed to the filmmaker Jean EPSTEIN. Paris, March 1, 1924, 1 page in-4 in ink on paper. "I'm sorry about your impression of Mac Orlan's screenplay... I understand that it is, in all loyalty of judgement and for very personal (that is to say indisputable) reasons, clearly unfavourable to its eventual realization... My agreement with Mac Orlan, as well as my own desire, obliges Cinématographic [the independent production company founded by Marcel L'Herbier] to begin the production of "Malice" as soon as possible and before anything else. That doesn't prevent us from examining the subsequent screenplay of your "Prodigal Father". But won't that be too far away for you? I wish it wouldn't...".

L'HERBIER Marcel (1888-1979) Lettre autographe signée adressée au cinéaste Jean EPSTEIN. Paris, 1er mars 1924, 1 page in-4 à l'encre sur papier. «Votre impression sur le scénario de Mac Orlan me désole... Je comprends qu'elle est, en toute loyauté de jugement et pour des raisons toutes personnelles (c'est-à-dire indiscutables) nettement défavorable à sa réalisation éventuelle... Mon entente avec Mac Orlan, comme d'ailleurs mon propre désir, oblige Cinématographic [la société de production indépendante fondée par Marcel L'Herbier] à entreprendre au plus tôt et avant autre chose la réalisation de «Malice». Cela ne nous empêche pas d'examiner la mise à l'écran, par la suite, de votre «Père prodigue». Mais ne sera-ce pas trop lointain pour vous ? Je souhaite que non...».

L'HERBIER Marcel (1888-1979)

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LéAUTAUD Paul (1872-1956) 4 signed autograph letters addressed to Madame DE HARTING 1927-1934. 4 pages in-8 in brown ink on "Mercure de France" letterhead, envelopes preserved. Friendly letters addressed on "Mercure de France" letterhead to Madame de Harting, publisher at the Champion bookshop. "[...] you become insatiable worse than a creditor with an unfortunate debtor [...]".

LéAUTAUD Paul (1872-1956) 4 lettres autographes signées adressées à Madame DE HARTING 1927-1934. 4 pages in-8 à l'encre brune sur papier à entête du «Mercure de France», enveloppes conservées. Lettres amicales adressées sur papier à entête du Mercure de France à Madame de Harting, éditrice à la librairie Champion. «[...] vous devenez insatiable pire qu'un créancier auprès d'un malheureux débiteur [...]».

LéAUTAUD Paul (1872-1956)

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LEDUC Violette (1907-1972) Signed autograph letter addressed to Adriana SALEM Wednesday [1953]. 1 page and a quarter in-12 in ink on paper. "It's probably a blunder, but I'm afraid I'm very lonely in Varengeville. Here I have the society of my habits. Just as I'd go there with a tender companion. Monday night on the radio André Breton talked about Varengeville and that doesn't decide me either. I'm afraid to change places to awaken my deepest misery [...]".

LEDUC Violette (1907-1972) Lettre autographe signée adressée à Adriana SALEM Mercredi [1953]. 1 page et quart in-12 à l'encre sur papier. «C'est sans doute une gaffe, mais j'ai peur de me sentir très seule à Varengeville. Ici j'ai la société de me habitudes. Comme j'y filerai avec une compagne ou un compagnon tendre. Lundi soir à la radio André Breton a parlé de Varengeville et cela non plus ne me décide pas. J'ai peur en changeant d'endroit de réveiller mes misères profondes [...]».

LEDUC Violette (1907-1972)

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LEDUC Violette (1907-1972) Two signed autograph letters addressed to Adriana SALEM, with a Sketch of handbag on each letter S.l., January 8, 1957. 2 pages in-8 in ink on paper (faded leaves). "[...] You asked me what I wanted. I prefer a handbag of the same shape as S. de Beauvoir's in black leather (his is in lizard) to the "Voyeur" if it is possible [...]". Violette Leduc drew a handbag on each letter.

LEDUC Violette (1907-1972) Deux lettres autographes signées adressées à Adriana SALEM, avec un CROQUIS de sac à main sur chaque lettre S.l., 8 janvier 1957. 2 pages in-8 à l'encre sur papier (feuillets décolorés). «[...] Vous m'avez demandé ce que je voulais. Je préfère un sac à main de la même forme que celui de S. de Beauvoir en cuir noir (le sien est en lézard) Au «Voyeur» si c'est possible [...]». Violette Leduc a dessiné un sac à main sur chaque lettre.

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LONDON Jack (1876-1916) Autograph letter (minute ?) and signed autograph piece (minute) to [Joseph NOEL] Oakland, California, December 17, 1913| 14 pages in-8 in pencil, 2 pages in-4, and 2 lines on one oblong page in-12 in brown ink on paper| in English. Regarding the dramatic adaptation of his novel The Sea Wolf, London ironically protests against the adapter Joseph Noel, and the investors Ben Stern and George Pelton, who defrauded him of his copyright. "By God, poor NOEL is indeed the saddest and most abject individual who ever stole his friends along the way, and yet, alas, out of friendship, London has acted stupidly, giving rope and cord to one Joseph J. Noel, a so-called friend who has kept him going for years, at the cost of thousands of dollars.... Joseph came to the land of Egypt and, like his namesake, got the most out of this Egyptian. London thought Joseph was a playwright. Joseph now says that he took advantage of friends who fed him, namely Pelton, Stern and London, to show London that he could get, after a dozen years of lies, a week-long performance of the Sea Wolf to extinguish his debt to the said Pelton, arrangement between him and Pelton undisclosed at the time Joseph betrayed Pelton and London, but late, long after London bled to pay 3835 to Pelton's authors, and make Stern an investor, while Noel signed contracts with Stern that he had no right to sign... Poor Stern. By God, Noel agrees! Poor Noel! And every step of the way, playing the game of his bizarre exploitation of friendship, as he took their dollars, and by the way taught them how friendship could be turned into deception, Noel behind the table. Good God, Noel missed his calling: he should never have tried to swindle his pigeons from friends who invariably soaked in his tears and nodded in agreement| he should have climbed up on the boards... He, who can delude himself, could have deluded any audience to the tune of a thousand dollars for every dollar he took from his pigeons o

LONDON Jack (1876-1916) Lettre autographe (minute ?) et pièce autographe signées (minute) adressées à [Joseph NOEL] Oakland (Californie), 17 décembre 1913| 14 pages in-8 au crayon, 2 pages in-4, et 2 lignes sur une page oblong in-12 à l'encre brune sur papier| en anglais. Au sujet de l'adaptation dramatique de son roman Le Loup des mers [The Sea Wolf ], London proteste avec ironie contre l'adaptateur Joseph Noel, et les investisseurs Ben Stern et George Pelton, qui l'escroquent sur ses droits d'auteur. «Par Dieu, le pauvre NOEL est bien l'individu le plus triste et le plus abject qui jamais vola ses amis tout le long de la route| or, hélas, par amitié, London a agi stupidement, en donnant de la corde et de la corde à un certain Joseph J. Noel, un soi-disant ami qui l'a fait marcher pendant des années, au prix de milliers de dollars... Joseph est venu au pays d'Égypte et, comme son homonyme, a soutiré le maximum de cet Égyptien. London croyait Joseph auteur dramatique. Joseph dit maintenant qu'il est profiteur d'amis qui l'ont nourri, à savoir Pelton, Stern et London, afin de montrer à London qu'il pouvait obtenir après une douzaine d'années de mensonges, un spectacle d'une semaine de représentations du Loup des mers afin d'éteindre sa dette auprès dudit Pelton, arrangement entre lui et Pelton non divulgué à l'époque où Joseph a trahi Pelton et London, mais tardivement, longtemps après que London s'est saigné pour payer 3835 aux auteurs de Pelton, et faire de Stern un investisseur, alors que Noel a signé des contrats avec Stern qu'il n'avait pas le droit de signer... Pauvre Stern. Par Dieu, Noel, il est d'accord ! Pauvre Noel ! et à chaque pas de la route, jouant le jeu de son exploitation bizarre d'amitié, alors qu'il leur prenait leurs dollars, et en passant leur apprit comment l'amitié pouvait être transformée en une duperie, Noel derrière la table. Bon Dieu, Noel a raté sa vocation: il n'aurait jamais dû essayer d'escroquer ses pigeons d'amis qui invariabl

LONDON Jack (1876-1916)

LONDON JACK (1876-1916). L.A. (minute ?) et P.A.S. (minute), Oakland (Californie) 17 décembre 1913, [à Joseph NOEL] | 14 pages in-8 au crayon, 2 pages in-4, et 2 lignes sur une page oblong in-12 | en anglais. Au sujet de l’adaptation dramatique de son roman Le Loup des mers [The Sea Wolf], London proteste avec ironie contre l’adaptateur Joseph Noel, et les investisseurs Ben Stern et George Pelton, qui l’escroquent sur ses droits d’auteur. Par Dieu, le pauvre NOEL est bien l’individu le plus triste et le plus abject qui jamais vola ses amis tout le long de la route | or, hélas, par amitié, London a agi stupidement, en donnant de la corde et de la corde à un certain Joseph J. Noel, un soi-disant ami qui l’a fait marcher pendant des années, au prix de milliers de dollars… Joseph est venu au pays d’Égypte et, comme son homonyme, a soutiré le maximum de cet Égyptien. London croyait Joseph auteur dramatique. Joseph dit maintenant qu’il est profiteur d’amis qui l’ont nourri, à savoir Pelton, Stern et London, afin de montrer à London qu’il pouvait obtenir après une douzaine d’années de mensonges, un spectacle d’une semaine de représentations du Loup des mers afin d’éteindre sa dette auprès dudit Pelton, arrangement entre lui et Pelton non divulgué à l’époque où Joseph a trahi Pelton et London, mais tardivement, longtemps après que London s’est saigné pour payer 3835 aux auteurs de Pelton, et faire de Stern un investisseur, alors que Noel a signé des contrats avec Stern qu’il n’avait pas le droit de signer… Pauvre Stern. Par Dieu, Noel, il est d’accord ! Pauvre Noel ! et à chaque pas de la route, jouant le jeu de son exploitation bizarre d’amitié, alors qu’il leur prenait leurs dollars, et en passant leur apprit comment l’amitié pouvait être transformée en une duperie, Noel derrière la table. Bon Dieu, Noel a raté sa vocation : il n’aurait jamais dû essayer d’escroquer ses pigeons d’amis qui invariablement se trempaient au contact de ses larmes en acquiesçant | il aurait dû monter sur les

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LONDON Jack (1876-1916) Signed typewritten letter to his publishers Houghton, Mifflin & Co. Oakland, California, October 27, 1900. ¾ page typewritten in-4 (binder holes, postmark)| in English. The American author requests that a copy of Son of the Wolf be sent to Mrs. Charles H. Babbitt in Washington, and to charge her account.

LONDON Jack (1876-1916) Lettre dactylographiée signée adressée à ses éditeurs Houghton, Mifflin & Co. Oakland (Californie), 27 octobre 1900. ¾ page dactylographiée in-4 (trous de classeur, cachet de réception)| en anglais. L'auteur américain demande d'envoyer un exemplaire de Son of the Wolf (Le Fils du Loup) à Mrs Charles H. Babbitt à Washington, et de charger son compte.

LONDON JACK (1876-1916). L.S. « Jack London », Oakland (Californie) 27 octobre 1900, à ses éditeurs Houghton, Mifflin & Co.| ¾ page dactylographiée in-4 (trous de classeur, cachet de réception) | en anglais. Il demande d’envoyer un exemplaire de Son of the Wolf (Le Fils du Loup) à Mrs. Charles H. Babbitt à Washington, et de charger son compte.

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MAKOWSKI Tadeusz (1882-1932) Signed autograph letter addressed to Georges CHÉRON with ORIGINAL DRAWING AQUARELLÉ Saône-et-Loire, La Comelle, August 12 [19]25| 2 pages small in-4 in violet ink, watercolor and pencil on paper, in French, under frame. Signed autograph letter addressed to his Parisian modern art dealer, Georges Chéron, illustrated with an original drawing in watercolor and pencil, representing a painter, himself, painting the view of a church, that of La Comelle in Saône-et-Loire, the place of his holidays: "[...] I work with a lot of ardor on rather large canvases and I make drawings taking advantage of my small models who come to pose. The school is transformed into a studio [...] The good farmers come to visit us, because they are very curious and all want to see how the painter from Paris-Dimanche works [...]". Polish painter and illustrator, Tadeusz Makowski settled in Paris in 1909 and was influenced by Cubism and Fauvism.

MAKOWSKI Tadeusz (1882-1932) Lettre autographe signée adressée à Georges CHÉRON avec DESSIN ORIGINAL AQUARELLÉ Saône-et-Loire, La Comelle, 12 août [19]25| 2 pages petit in-4 à l'encre violette, aquarelle et crayon sur papier, en français, sous encadrement. Lettre autographe signée adressé à son marchand d'art moderne parisien, Georges Chéron, illustrée d'un dessin original à l'aquarelle et crayon, représentant un peintre, luimême, peignant la vue d'une église, celle de La Comelle en Saône-et-Loire, lieu de ses vacances: «[...] Je travaille avec beaucoup d'ardeur des toiles assez grandes et je fais des dessins profitant de mes petits modèles qui viennent pour poser. L'école est transformée en atelier [...] Les bons paysans viennent nous rendre visites, car ils sont très curieux et tous veulent voir comment travaille le peintre de Paris-Dimanche [...]». Peintre et illustrateur polonais, Tadeusz Makowski s'établit à Paris en 1909 et sera influencé par le Cubisme et le Fauvisme.

MAKOWSKI Tadeusz (1882-1932)

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MICHAUX Henri (1899-1984) Two signed autograph letters addressed to Georges SPIRIDAKIS S.l., 14 May 1976. 1 page in-12 and 1 page in-8 in ink on paper, envelopes preserved. Ticket addressed to the actor, scriptwriter and writer Georges Spiridakis. "If this text does not seem too committed to you, it is for you [...] my conditions: no money but forty copies for me". On the back of the note is a small original DRAWING in Michaux ink. "[...] So much joy and valour is no more. Overwhelming news that one learns without being able to imagine it, and everything that for you suddenly disappears, dear friend [...]".

MICHAUX Henri (1899-1984) Deux lettres autographes signées adressées à Georges SPIRIDAKIS S.l., 14 mai 1976. 1 page in-12 et 1 page in-8 à l'encre sur papier, enveloppes conservées. Billet adressé à l'acteur, scénariste et écrivain Georges Spiridakis. «Si ce texte ne vous parait pas trop engagé, il est pour vous [...] mes conditions: pas d'argent mais quarante exemplaires pour moi». Au verso du billet figure un petit DESSIN original à l'encre de Michaux. «[...] Tant d'allégresse et de vaillance n'est plus. Accablante nouvelle qu'on apprend sans pouvoir l'imaginer, et tout ce qui pour vous d'un coup disparait, cher ami [...]».

MICHAUX Henri (1899-1984)

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MILLER Henry (1891-1980) Signed autograph letter addressed to André BRETON Big Sur (California), February 2, 1947. 1 page in-8 in green ink on cardboard letterhead illustrated with the reproduction of "A l'heure de l'observatoire, les amoureux"| in French. Autograph letter in green ink, in French, addressed to André Breton. "...] I have sent you two watercolours, the title for one is Ulysses for the other I don't know [...] I hope that everything will work out - as they say over there - a sentence that always makes me smile [...]".

MILLER Henry (1891-1980) Lettre autographe signée adressée à André BRETON Big Sur (Californie), 2 février 1947. 1 page in-8 à l'encre verte sur carton à entête illustré par la reproduction de «A l'heure de l'observatoire, les amoureux»| en français. Lettre autographe à l'encre verte, en français, adressée à André Breton. «[...] Je vous ai expédié deux aquarelles, le titre pour l'une est Ulysse pour l'autre je ne sais pas [...] J'espère que tout s'arrangera - comme on dit là-bas - phrase qui me fait sourire toujours [...]».

MILLER Henry (1891-1980)

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NABOKOV Vladimir (1899-1977) Signed autograph letter addressed to Robert MÉLOT DU DY Paris, [1937], 1 page in-4 in brown ink on burnished paper. Letter of thanks addressed to Robert Mélot du Dy concerning a translation of verses by Pushkin that the latter made for publication in the NRF. "[...] It's admirable - and the poetic service - and so kind! - that you have rendered me will remain - as we say in Russian - "in the red corner" of my memory. I have just sent them in a hurry to Paulhan, because it is to appear in the NRV [NRF] on March 1.

NABOKOV Vladimir (1899-1977) Lettre autographe signée adressée à Robert MÉLOT DU DY Paris, [1937], 1 page in-4 à l'encre brune sur papier bruni. Lettre de remerciement adressée à Robert Mélot du Dy à propos d'une traduction de vers de Pouchkine que ce dernier a fait pour une publication dans la NRF. «[...] C'est admirable - et le service poétique - et si gentil ! - que vous m'avez rendu restera - comme nous disons en russe «dans le coin rouge» de mon souvenir. [...] Je viens de les envoyer en toute hâte à Paulhan, car la chose doit paraître dans la NRV [NRF] du 1er mars [...]».

NABOKOV Vladimir (1899-1977)

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NABOKOV Vladimir (1899-1977) Signed autograph letter addressed to Robert MÉLOT DU DY Paris, [1937], 1 page in-4 in brown ink on burnished paper, address on header (traces of folds, two slight tears without text affectation). Nabokov asked Robert Mélot du Dy to translate verses by Pushkin for Paulhan, then director of the NRF. "...] The other day, I offered the text of my lecture (The True and the True Likely) to Paulhan, who wants it for the NRF but finds that the translations of Pushkin's verses don't have enough momentum. We thought maybe you could lend them wings? [...]».

NABOKOV Vladimir (1899-1977) Lettre autographe signée adressée à Robert MÉLOT DU DY Paris, [1937], 1 page in-4 à l'encre brune sur papier bruni, adresse en entête (traces de pliures, deux légères déchirures sans affectation de texte). Nabokov demande à Robert Mélot du Dy une traduction de vers de Pouchkine pour Paulhan, alors directeur de la NRF. «[...] J'ai offert l'autre jour le texte de ma conférence (le Vrai et le Vraisemblable) à Paulhan, qui la veut pour la NRF mais trouve que les traductions des vers de Pouchkine n'ont pas assez d'envolée. Nous avons pensé que peut être vous pourriez leur prêter des ailes ? [...]».

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NABOKOV Vladimir (1899-1977), Set of 7 typed signed letters addressed to E. SZTEIN Montreux (Switzerland), 1971-1988, 7 in-4 pages on fine letterhead paper from the Palace Hotel in Montreux, envelopes preserved, in English (traces of folds). 1 typed letter signed by Vladimir Nabokov, 5 by his wife Vera, and 1 by his son Dmitri, addressed to E. SZTEIN Montreux (Switzerland), 1971-1988, 7 pages in-4 on fine headed paper of the Palace Hotel of Montreux, envelopes preserved, in English (traces of folds). Sztein of Yale University in the Slavic Department, concerning a publication of Nabokov's poems.

NABOKOV Vladimir (1899-1977), Ensemble de 7 lettres tapuscrites signées adressées à E. SZTEIN Montreux (Suisse), 1971-1988, 7 pages in-4 sur papier fin à entête du Palace Hotel de Montreux, enveloppes conservées, en anglais (traces de pliures). 1 lettre tapuscrite signée par Vladimir Nabokov, 5 par son épouse Véra, et 1 par son fils Dmitri, adressées à E. Sztein de l'université de Yale au Slavic Departement, et relatives à une publication de poèmes de Nabokov.

NABOKOV Vladimir (1899-1977),

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PROUST Marcel (1871-1922) Signed autograph letter addressed to Madame Alphonse DAUDET Paris, n.d., 1 page in-8 in ink on blue paper. "[...] I thank you very much for the notes and the charming letter. So anyway I will win the lottery since even before it is drawn you give me such a precious autograph [...]". Marcel Proust's autograph note at the head of the letter relating to Lucien Daudet, writer, close friend of Proust and son of Alphonse Daudet.

PROUST Marcel (1871-1922) Lettre autographe signée adressée à Madame Alphonse DAUDET Paris, s.d., 1 page in-8 à l'encre sur papier bleu. «[...] Je vous remercie infiniment des billets et de la charmante lettre. Ainsi de toutes façons je gagnerai à la loterie puisque même avant qu'elle soit tirée vous me donnez un si précieux autographe [...]». Note autographe de Marcel Proust en tête de lettre relative à Lucien Daudet, écrivain ami proche de Proust et fils d'Alphonse Daudet.

PROUST Marcel (1871-1922)

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RÉAGE Pauline (1907-1998) Five signed autograph manuscripts, reading cards for Gallimard editions - Signed autograph manuscript, S.l., March 1, 1966, countersigned by Raymond QUENEAU (March 2, 1966), 2 pp. in-4 in brown and blue ink on hard NRF letterhead paper. Reading sheet for Gallimard editions on William S. Burroughs' novel, The Soft machine. Not selected, this novel would eventually see its French translation published in 1968 by Christian Bourgois. "The brief reviews, printed on the back cover of the American edition, are magnificently hypocritical: Burroughs is a satirical writer who attacks, through the imaginary adventures he describes, "much of what is vicious, false and absurd in contemporary society. If the repeated and meticulous description of what goes on between two lost boys who are on drugs and who sodomize each other is an attack on contemporary society, bravo. Half the chapters of The Soft Machine are devoted to these occupations. The other half is a sort of crazy story (a series of stories rather) which has as its theme a journey back in time of Mayan civilization where slavery and human sacrifices flourished. The tortures inflicted on the victims, which are learned and complicated, are described at length, and give the pretext for countless orgasms, both in the victims and in the spectators, especially hangings. It remains that all the chapters on this Mexican or Mayan theme are of a wild lyricism that is truly admirable. The chapters purely on drugs and pederasty, unpublishable in France at the moment, it seems to me, are much less original. But Burroughs is here nevertheless the very great mad writer of the Naked lunch, with Sade and Lautréamont, if you like, as references, rather than Genet? - DURRELL Laurence, Act. Signed autograph manuscript, January 10, 1966, 1 page in-4. Reading sheet. - SORRENTINO, The sky changes. Signed autograph manuscript, March 8, 1966, 2 pages in-4 in ink. Reading card. - WEST Anthony, The Ferret/Fancier. Aut

RÉAGE Pauline (1907-1998) Cinq manuscrits autographes signés, fiches de lecture pour les éditions Gallimard - Manuscrit autographe signé, S.l., 1er mars 1966, contresigné par Raymond QUENEAU (2 mars 1966), 2 pp. in-4 à l'encre brune et bleue sur papier rigide à entête imprimée de la NRF. Fiche de lecture pour les éditions Gallimard sur le roman de William S. Burroughs, The Soft machine. Non retenu, ce roman verrait finalement sa traduction française publiée en 1968 aux éditions Christian Bourgois. «Les brefs comptes rendus, imprimés sur le revers de la jaquette de l'édition américaine, sont d'une magnifique hypocrisie: Burroughs serait un écrivain satirique qui attaque, par le biais des aventures imaginaires qu'il décrit, «beaucoup de ce qu'il y a de vicieux, de faux et d'absurde dans la société contemporaine». Si la description répétée et minutieuse de ce qui se passe entre deux garçons perdus de droque et qui se sodomisent à qui mieux mieux est une attaque contre la société contemporaine, bravo. La moitié des chapitres de The Soft machine est consacrée à ces occupations. L'autre moitié est une sorte de récit (une suite de récits plutôt) délirants qui a pour thème un voyage à rebours dans une époque de civilisation maya où florissaient l'esclavage et les sacrifices humains. Les tortures infligées aux victimes, savantes et compliquées, sont longuement décrites, et donnent prétexte à d'innombrables orgasmes, tant chez les victimes que chez les spectateurs, particulièrement les pendaisons. Il reste que tous les chapitres sur ce thème mexicain ou maya sont d'un lyrisme sauvage proprement admirable. Les chapitres purement sur la drogue et la pédérastie, impubliables en France à l'heure actuelle, il me semble, sont beaucoup moins originaux. Mais Burroughs est ici quand même le très grand écrivain fou du Naked lunch, avec pour référents, si l'on veut, Sade et Lautréamont, plutôt que Genet...». - DURRELL Laurence, Act. Manuscrit autographe signé, 10 janvier 1966, 1 page in-4. F

RÉAGE Pauline (1907-1998)

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REVERDY PIERRE (1889-1960) Corrected proofs of poems published in the Bulletin de l'Effort Moderne 1927 11 pages in-8 with autograph corrections in brown ink. Poems extensively corrected (title changes, etc.). Three corrected proofs of sequences of the poems "Le cadran quadrillé". "A hand closed to the wind / sliding the light / the five fingers [to the ceiling spread out] / it holds the gold coin / the burning [light] that illuminates it / one seeks destiny in the sense of reason / the rest [is in the darkness] / is better hidden in the corners / of the house [...]".

REVERDY PIERRE (1889-1960) Épreuves corrigées de poèmes parus dans le Bulletin de l'Effort Moderne 1927 11 pages in-8 avec corrections autographes à l'encre brune. Poèmes abondamment corrigés (changements de titres, etc.). Trois épreuves corrigées de séquences des poèmes «Le cadran quadrillé». «Une main fermée sur le vent / glissant la lumière/ les cinq doigts [jusqu'au plafond s'écartent] / Elle tient la pièce d'or / [la lumière] ardente qui l'éclaire / On cherche le destin au sens de la raison / Le reste [est dans l'obscurité] / est mieux caché aux coins / de la maison [...]».

REVERDY PIERRE (1889-1960)

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