Aguttes

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32 • Les Collections Aristophil • Les Années 1920-1930 Par Aguttes

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COCTEAU Jean (1889-1963) Signed autograph letter addressed to Henry BARBUSSE. S. d., [1927], 1 page in-4 in ink on blue paper. "My dear Barbusse, I love you, respect you and admire you very much, you know that. You also know how my heart revolts with yours. I embrace you. Jean Cocteau. P.S. Never doubt my deep gratitude for your clear-sightedness and don't confuse me with the aesthetes of scandal and the conservatives of old anarchies. J. C.". Jean Cocteau's declaration of admiration for Henri Barbusse is surprising at first, as the author of Thomas the Impostor and that of Fire (two radically different novels about the First World War) seem so far apart. Yet the militant communist Henri Barbusse had praised Jean Cocteau's literary work, and the latter had written about the Russian Revolution: "I absolutely refuse to criticize a people that is changing its skin". The postscript directly targets the surrealists, "aesthetes of scandal", with whom Cocteau was then in violent conflict, and whom the Communists looked upon with a suspicious eye.

COCTEAU Jean (1889-1963) Lettre autographe signée adressée à Henry BARBUSSE. S. d., [1927], 1 page in-4 à l'encre sur papier bleu. «Mon cher Barbusse, Je vous aime, vous respecte et vous admire beaucoup, vous le savez. Vous savez aussi combien mon coeur se révolte avec les vôtres. Je vous embrasse. Jean Cocteau. P.S. Ne doutez jamais de ma profonde gratitude pour votre clairvoyance et ne me confondez pas avec les esthètes du scandale et les conservateurs de vieilles anarchies. J. C.». Cette déclaration d'admiration de Jean Cocteau pour Henri Barbusse surprend d'abord, tant l'auteur de Thomas l'imposteur et celui du Feu (deux romans radicalement différents sur la Première Guerre Mondiale) semblent éloignés. Pourtant le communiste militant qu'était Henri Barbusse avait fait l'éloge littéraire de Jean Cocteau, et ce dernier avait écrit à propos de la Révolution russe: «Je refuse absolument de critiquer un peuple qui change de peau». Le post-scriptum vise directement les surréalistes, «esthètes du scandale», avec qui Cocteau était alors en conflit violent, et que les communistes regardaient d'un oeil méfiant.

COCTEAU Jean (1889-1963)

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COCTEAU Jean (1889-1963) Signed autograph letter addressed to Jean Marais. S.l.n.d. circa 1940], 1 page in-4 in ink on paper. Love letter from Jean Cocteau to Jean Marais signed with a star and relating in part to Jean Cocteau's play Le Bel indifférent played by Edith Piaf and Paul Meurisse. "[...] It is only from you, only from your letters, my beautiful angel, that I receive calm and strength. Tonight we got Paul Meurisse's reprieve. Piaf was overjoyed and I understood her. So he'll be able to create the role. My beloved angel. I'm writing you badly because I'm... very nervous because of Bébé's stupid attitude (Christian Bérard). [...] But if you arrive then everything will be superb [...]".

COCTEAU Jean (1889-1963) Lettre autographe signée adressée à Jean Marais. S.l.n.d. [circa 1940], 1 page in-4 à l'encre sur papier. Lettre amoureuse de Jean Cocteau à Jean Marais signée d'une étoile et relative en partie à la pièce de Jean Cocteau Le Bel indifférent joué par Edith Piaf et Paul Meurisse. «[...] Il n'y a que de toi, que de tes lettres, mon bel ange, que je reçois du calme et des forces. Nous avons obtenu ce soir le sursis de Paul Meurisse. Piaf était folle de joie et je la comprenais. Il pourra donc créer le rôle. Mon ange adoré. Je t'écris mal parce que je suis... très nerveux à cause de l'attitude idiote de Bébé (Christian Bérard). [...] Mais si tu arrives alors tout sera superbe [...]».

COCTEAU JEAN (1889- 1963) L.A.S., circa 1940, à Jean MARAIS| 1 page in-4. Lettre amoureuse de Jean Cocteau à Jean Marais signée d'une étoile et relative en partie à la pièce de Jean Cocteau Le Bel indifférent joué par Edith PIAF et Paul MEURISSE. [...] «Il n'y a que de toi, que de tes lettres, mon bel ange, que je reçois du calme et des forces. Nous avons obtenu ce soir le sursis de Paul Meurisse. Piaf était folle de joie et je la comprenais. Il pourra donc créer le rôle. Mon ange adoré. Je t'écris mal parce que je suis... très nerveux à cause de l'attitude idiote de Bébé (Christian Bérard)... Mais si tu arrives alors tout sera superbe.»

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COCTEAU Jean (1889-1963) Poetry, autograph manuscript. S.l.n.d., 5 pages in-4 in pencil on paper. "Poetry, if I dared to define it, would be elegance itself. It is therefore normal that it plays from the smallest to the largest thing - but large or small the thing becomes invisible memory when poetry inhabits it [...I have noticed that I take the style of the character I play in life, not that I push myself in that direction to give myself the realism that is the basis of all poetry. It's the one that would allow me to show in the daylight all the flaws I tried to draw from myself. I would almost always like to play roles that are not for me... Anti-poetic beings are those who want to write the language of poetry. Cinema makes it possible to go beyond human borders, as "orpheus" proves, because it shows us who writing or imagination offers us [...] Poetry is a high moral elegance. Yes, poetry is slow and we sometimes judge too quickly. The light of the poets is as long to come to you as the light of the stars....our age in which poetry is increasingly hidden and is constantly showing itself where we thought it was not expected. The height of poetry is not to "look poetic". Craftsmanship is poetry itself. I like to make the unattainable realizable. That gives me the most courage, but alas, we don't do what we want. The definition of myself: work and the desire to please the few people that matter to me".

COCTEAU Jean (1889-1963) La Poësie, manuscrit autographe. S.l.n.d., 5 pages in-4 au crayon sur papier. «La poësie si j'osais la définir serait l'élégance même. est donc normal qu'elle joue de la plus petite chose à la plus grande - mais grande ou petite la chose devient souvient invisible lorsque la poësie l'habite [...] faut croire que ce monde pris naissance dans un certain désordre qui devint notre ordre et en quelques sorte notre style personnel [...] J'ai remarqué que je prenais le style du personnage que je joue, dans la vie, non pas que je me pousse dans ce sens pour me donner le réalisme qui est à la base de toute poësie. C'est celui qui me permettrait de montrer au jour tous les défauts que j'ai essayé de tirer de moi. J'aimerais presque toujours jouer des rôles qui ne sont pas pour moi... Les êtres anti-poëtiques sont les êtres qui veulent écrire le langage poëtique. Le cinéma permet de dépasser les frontières humaines, comme le prouve «orphée» parce qu'il nous montre de qui l'écriture ou l'imagination nous offre de nous [...] La poësie est une haute élégance morale. Oui la poësie est lente et nous jugeons parfois trop vite. La lumière des poëtes est aussi longue à vous arriver que celle des étoiles [...] notre époque ou la poësie se cache de plus en plus et se montre sans cesse là où on ne croyait pas l'attendre. Le comble de la poësie c'est de n'avoir pas «l'air poëtique». L'artisanat est la poësie même. J'aime rendre réalisable l'irréalisable. Ce qui me donne le plus de courage mais hélas on ne fait pas ce qu'on veut. La définition de moi-même: le travail et le désir de plaire aux quelques personnes qui comptent à mes yeux».

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COLETTE SIDONIE-GABRIELLE (1873-1954) À l'ombre du Mal by Henri-René LENORMAND, autograph manuscript signed. 1924, 7 pages in-8 and in-4 in ink on blue paper. Autograph manuscript signed by Colette, critic for the newspaper Le Matin of the play À l'ombre du Mal by Henri-René Lenormand. "[...] Lenormand's male, unequal, endearing talent once again cherishes Africa. A study of colonial manners, again? No. The black soul, the yellow soul, open no more their other secrets to the author in the shadow of evil than they do to ourselves [...]".

COLETTE SIDONIE-GABRIELLE (1873-1954) À l'ombre du Mal de Henri-René LENORMAND, manuscrit autographe signé. 1924, 7 pages in-8 et in-4 à l'encre sur papier bleu. Manuscrit autographe signé de Colette, critique destinée au journal Le Matin de la pièce À l'ombre du Mal d'Henri-René Lenormand. «[...] Le mâle, l'inégal, l'attachant talent de Lenormand chérit, encore une fois l'Afrique. Une étude de moeurs coloniale, encore ? Non. L'âme noire, l'âme jaune, n'ouvrent pas plus leurs autres secrets pour l'auteur à l'ombre du mal que pour nous-mêmes [...]».

COLETTE SIDONIE-GABRIELLE (1873-1954)

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CREVEL RENÉ (1900-1935) The Hard Death, autograph manuscript signed. "September 29, 1925", 88 pages in folio in black or violet ink on various vellum papers, lined or not, numbered from 1 to 71, tabbed and bound in one volume in a folio full-colour burgundy grief cloth, lining and endpapers printed in gold with heart motifs, burgundy half-chagrin box with gold title (Alain Lobstein). (A few small ink stains| slight yellowing). Precious, complete and probably unique autograph manuscript of one of Crevel's most beautiful and tragic novels published in Paris, by Simon Kra, in 1926, for which he invented a new form of "poetic novel" close to surrealism and whose main character, Pierre Dumont, is the double of its author, caught in the eternal malaise of his homosexuality, the family fatality and premonitory as to his tragic end by suicide. Autograph title in blue ink on strong laid paper: "Manuscrit complett/La Mort difficile/Roman/par René Crevel/1926". Chapter IV entitled "Night, Cold, Freedom, Death" presents Crevel's loving and painful relationship with the American painter Eugene Mac Cown, portrayed here as Arthur Bruggle. This manuscript, the only known manuscript of the novel, contains nearly 550 autograph corrections, including 22 lines that have been entirely crossed out. The text is very close to the final version with however many variants (the first and last chapters have different subtitles: "The Mothers" instead of "One thing leading to another" for the first one and "Knowing nor daring to love anything" instead of "Help again" for the last one). Only the very last chapter (occupying barely three pages in the printed edition and barely three-quarters of the pages in the folio in the manuscript - very corrected page) presents a version quite different from the final printed version. This manuscript has apparently never been studied. In a letter from Crevel addressed to Jouhandeau and kept at the Fonds littéraire Doucet, this manuscript is described as a "working man

CREVEL RENÉ (1900-1935) La Mort Difficile, manuscrit autographe signé. «29 septembre 1925», 88 pages in-folio à l'encre noire ou violette sur divers papiers vélin lignés ou non, numérotées de 1 à 71, monté sur onglets et relié en un volume in-folio pleine toile chagriné bordeaux, doublures et gardes de papier imprimé or à motifs de coeurs, emboîtage demi-chagrin bordeaux titré or (Alain Lobstein). (Quelques petites taches d'encre| infimes jaunissements). Précieux manuscrit autographe complet et vraisemblablement unique de l'un des plus beaux et tragiques romans de Crevel publié à Paris, chez Simon Kra, en 1926, pour lequel il inventa une forme nouvelle de «roman poétique» proche du surréalisme et dont le personnage principal, Pierre Dumont, est le double de son auteur, pris dans l'éternel mal être de son homosexualité, de la fatalité familiale et prémonitoire quant à sa fin tragique par suicide. Titre autographe à l'encre bleue sur papier vergé fort: «Manuscrit complet/La Mort difficile/Roman/par René Crevel/1926.». Le chapitre IV intitulé «La nuit, le froid, la liberté, la mort» présente la relation amoureuse et douloureuse que Crevel entretint avec le peintre américain Eugene Mac Cown, portraituré ici sous les traits d'Arthur Bruggle. Ce manuscrit, le seul connu de ce roman, comporte près de 550 corrections autographes dont 22 lignes entièrement biffées. Le texte est très proche de la version définitive avec toutefois de nombreuses variantes (le premier et le dernier chapitres portent des sous-titres différents: «Les Mères» au lieu de «De fil en aiguille» pour le premier et «Ne sachant ni n'osant rien aimer» au lieu de «Secourir encore» pour le dernier). Seul le tout dernier chapitre (occupant à peine trois pages dans l'édition imprimée et à peine trois-quarts de pages in-folio dans le manuscrit - page très corrigée) présente une version toute différente de celle définitive imprimée. Ce manuscrit n'a, semble-t-il, jamais été étudié. Dans une lettre de Crevel adressée à Jouha

CREVEL RENÉ (1900-1935)

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CSAKY Joseph (1888-1971) Autograph correspondence addressed to Pierre LÉVY. 1945-1953, 21 autograph letters signed in ink on paper, various formats, some envelopes preserved. Set of 21 autograph letters signed by Joseph Csaky, mostly devoted to his work, addressed to Pierre Lévy. Csaky, Hungarian avant-garde artist, sculptor, graphic artist, participates in the cubist movement. "...] I have just seen Zervos (Cahiers d'art) and I leafed through the third book by Picasso at his place, the first two of which you have already seen [...]"| "[...] The Union of Modern Artists (Le Corbusier, Mallet-Stevens, Lurçat etc.), of which I am a founding member, is going to organize an important exhibition in Paris. [...] It is always René Herbst who takes care of it [...]".

CSAKY Joseph (1888-1971) Correspondance autographe adressée à Pierre LÉVY. 1945-1953, 21 lettres autographes signées à l'encre sur papier, divers formats, quelques enveloppes conservées. Ensemble de 21 lettres autographes signées de Joseph Csaky consacrées en grande partie à ses travaux, adressées à Pierre Lévy. Csaky, artiste avant-gardiste hongrois, sculpteur, graphique, participe au mouvement cubiste. «[...] Je viens de voir Zervos (Cahiers d'art) et j'ai feuilleté chez lui le 3e livre de Picasso dont vous aviez déjà vu les deux premiers [...]»| «[...] L'union des artistes modernes (Le Corbusier, Mallet-Stevens, Lurçat etc.) dont je suis membre fondateur va organiser une importante exposition à Paris. [...] C'est toujours René Herbst qui s'en occupe [...]».

CSAKY Joseph (1888-1971)

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DALI Salvador (1904-1989) Signed autograph letter addressed to Vane ZIVADINORRE-BAR in Belgrade. August 1936, 1 page in-8 in brown ink on blue paper, preserved envelope sent from Cadaques. Autograph letter signed in French with Dalí's very personal spelling and syntax, addressed to Zivadinorre-Bar, Serbian surrealist correspondent. The letter relates to his works The Angelus of Millet, William Tell, etc. Dalí underlines in larger type this sentence: "[...] (I must formally deny the noises used in revolutionary and artistic circles about my conversion to Itlerism [...]". A rare and important letter from Salvador Dalí. A program in Serbian is attached, 2 pages in 4 on blue paper.

DALI Salvador (1904-1989) Lettre autographe signée adressée à Vane ZIVADINORRE-BAR à Belgrade. Août 1936, 1 page in-8 à l'encre brune sur papier bleu, enveloppe conservée expédiée de Cadaques. Lettre autographe signée en français avec l'orthographe et la syntaxe très personnelle de Dalí, adressée à Zivadinorre-Bar, correspondant surréaliste serbe. La lettre est relative à ses travaux L'angelus de Millet, Guillaume Tell, etc. Dalí souligne en plus gros caractères cette phrase: «[...] (Je dois démentir formellement les bruits qu'on use dans les milieux révolutionnaires et artistiques de ma convertion à l'Itlerisme [...]». Rare et importante lettre de Salvador Dalí. L'on joint un programme en serbe, 2 pages in-4 sur papier bleu.

DALI Salvador (1904-1989)

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DRIEU LA ROCHELLE PIERRE 1893-1945) Mesure de la France, autograph manuscript. 1922, 92 in-4 pages in ink on paper mounted on tabs in a small in-4 volume bound in half vellum Bradel style, black morocco title piece. Important working manuscript of this essay, a melancholy meditation on the future of France, Europe and the World in the aftermath of the Great War. Mesure de la France appeared in 1922 in the Cahiers verts collection directed by Daniel Halévy. The manuscript is complete, except for the first page, which has been replaced by a typewritten text. Dated at the end "[October struck out] May 1922", it is written in black (or blue-black) ink, without margins, on the front of sheets of beautifully watermarked laid paper Joynson's Parchment (and a few ff. on the back of administrative paper from the Prefecture of the Seine Department. Direction de l'enseignement. Inspection). It has many erasures and corrections, with several passages crossed out, and has been the subject of major reworkings, as evidenced by changes in pagination and many passages cut out and moved. Some passages are rubbed across the text with blue pencil: "preface", "bible", "chiefs", "war". It is divided into six chapters: I Crime and the Law (pp. 1-7). II Le Crime nous aliène les dieux et les hommes [primitive title crossed out: Les Crimes de la France] (p. 8-18). III The Troubled Spirit (p. 19-33). IV La France au milieu du monde (p. 34-59). V Les patries et l'aventure (p. 60-67). VI The citizen of the world is worried (p. 68-92). Let us quote one of the deleted passages (p. 61): "The European homelands have come out of this war covered in blood, staggering, soiled in their entrails by the foul work of profit, but their faces are moving, emaciated, exasperated by sacrifice. This does not mean much: all human tendencies are pushed to extremes and refined by conscience. Our patriotic sensitivity is unheard of. It is sickly, made up of anxiety, of doubt, it collects the rest of the religious feeling which

DRIEU LA ROCHELLE PIERRE 1893-1945) Mesure de la France, manuscrit autographe. 1922, 92 pages in-4 à l'encre sur papier montées sur onglets en un volume petit in-4 relié demi-vélin à la Bradel, pièce de titre de maroquin noir. Important manuscrit de travail de cet essai, méditation mélancolique sur l'avenir de la France, de l'Europe et du Monde au lendemain de la Grande Guerre. Mesure de la France parut en 1922 dans la collection des Cahiers verts dirigée par Daniel Halévy. Le manuscrit est complet, à l'exception de la première page, remplacée par une dactylographie. Daté en fin «[octobre biffé] mai 1922», il est écrit à l'encre noire (ou bleu-noir), sans marge, au recto de feuillets de beau papier vergé filigrané Joynson's Parchment (et quelques ff. au verso de papier administratif de la Préfecture du Département de la Seine. Direction de l'enseignement. Inspection). Il présente de très nombreuses ratures et corrections, avec plusieurs passages biffés, et a fait l'objet d'importants remaniements, comme en témoignent des changements de pagination et de nombreux passages découpés et déplacés. Certains passages sont rubriqués au crayon bleu en travers du texte: «préface», «bible», «chefs», «guerre». Il est divisé en six chapitres: I Le Crime et la Loi (p. 1-7). II Le Crime nous aliène les dieux et les hommes [titre primitif biffé: Les Crimes de la France] (p. 8-18). III L'Esprit troublé (p. 19-33). IV La France au milieu du monde (p. 34-59). V Les patries et l'aventure (p. 60-67). VI Le citoyen du monde est inquiet (p. 68-92). Citons un des passages supprimés (p. 61): «Le patries européennes sont sorties de cette guerre couvertes de sang, chancelantes, souillées dans leurs entrailles par l'immonde travail du profit, mais que leurs faces sont émouvantes, émaciées, exaspérées par les sacrifices. Cela ne signifie pas grand'chose: toutes les tendances humaines sont poussées à l'extrême et raffinées par la conscience. Notre sensibilité patriotique est inouïe. Elle est maladive, faite d'i

DRIEU LA ROCHELLE PIERRE 1893-1945)

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DRTIKOL FRANTISEK (1883-1961) "Ervina Kupferova as an Egyptian princess," original photograph. [1919], silver print. 14.7 x 24.8 cm, under mat. Stamp "DRTIKOL PRAGUE", period silver print representing Ervina Kupferova, wife of Frantisek Drtikol.

DRTIKOL FRANTISEK (1883-1961) «Ervina Kupferova en princesse égyptienne», photographie originale. [1919], tirage argentique. 14,7 x 24,8 cm, sous passe-partout. Tampon «DRTIKOL PRAGUE», tirage argentique d'époque représentant Ervina Kupferova, épouse de Frantisek Drtikol.

DRTIKOL FRANTISEK (1883-1961)

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DRTIKOL FRANTISEK (1883-1961) "Nude with arm raised," original photograph signed. 1929, vintage pigment print mounted on an original passe-partout. 28,3 x 23 cm, under frame. Stamp with dry stamp "Copyright Drtikol Prague", signed in pencil by the artist's hand on the Drtikol mat and dated 1929. PROVENANCE Former Prague collection, close to the artist.

DRTIKOL FRANTISEK (1883-1961) «Nu au bras levé», photographie originale signée. 1929, tirage aux pigments d'époque contrecollé sur un passe-partout d'origine. 28,3 x 23 cm, sous encadrement. Cachet au timbre sec «Copyright Drtikol Prague», signé au crayon par la main de l'artiste sur le passe-partout Drtikol et daté de 1929. PROVENANCE Ancienne collection praguoise, proche de l'artiste.

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DRTIKOL FRANTISEK (1883-1961) "The two friends", original hotography. S.d., silver print 8,5 x 12 cm, under frame. Period silver print representing two women on a sofa, one dressed, the other naked.

DRTIKOL FRANTISEK (1883-1961) «Les deux amies», hotographie originale. S.d., tirage argentique 8,5 x 12 cm, sous encadrement. Tirage argentique d'époque représentant deux femmes sur un sofa, l'une habillée, l'autre nue.

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DUCHAMP Marcel (1887-1968) Set of four signed autograph letters addressed to Vitaly HALBERSTADT. Nice, 1931, 4 and a half pages in-4 and one page in-8 in ink on paper (slight tears in the folds and rather artistic ink stains on one letter). Autograph correspondence in ink signed by Marcel Duchamp addressed to Vitaly Halberstadt, chess player like Marcel Duchamp, relative in part to their book Oppositions et Cases Conjuguées sont Réconciliés par Duchamp et Halberstadt published in 1932 in Brussels by Lancel for the Editions de L'Echiquier. "[...] I've waited until I lost brilliantly against Bettbeder to give you news of my form, I don't know yet if I'll be able to take part in the Paris championship." "Dear old man| Received an enthusiastic letter from Lancel. He has found a printer who will make the impression... So the deal is decided and a subscription form will appear in the March issue of the Exchequer... I told him that neither you nor I wanted to share in the costs, nor in the profits. We are only asking for 5% each on each copy sold. Do you agree?". Marcel Duchamp mentions in one of his letters Helen Hessel, who inspired Henri-Pierre Roché -with whom she had an important love affair- the feminine and central character of his famous novel Jules et Jim, an autobiographical novel, Henri-Pierre Roché appearing there under the first name Jim. The latter, a collector and friend of Marcel Duchamp, introduced Helen Hessel to Marcel Duchamp. She will translate into German her chess treatise written in 3 languages Oppositions and Conjugated Cases are Reconciled by Duchamp and Halberstadt. "[...] I am very happy and the German translation works. I will write to you to go and see Mrs. Hessel as soon as she needs to see us [...]". Remarkable documents.

DUCHAMP Marcel (1887-1968) Ensemble de quatre lettres autographes signées adressées à Vitaly HALBERSTADT. Nice, 1931, 4 pages et demie in-4 et une page in-8 à l'encre sur papier. (Légères déchirures dans les pliures et taches d'encre plutôt artistiques sur une lettre). Correspondance autographe à l'encre signée par Marcel Duchamp adressée à Vitaly Halberstadt, joueur d'échecs comme Marcel Duchamp, relative en partie à leur ouvrage Oppositions et Cases Conjuguées sont Réconciliés par Duchamp et Halberstadt publié en 1932 à Bruxelles par Lancel pour les Editions de L'Echiquier. «[...] J'ai attendu d'avoir perdu brillamment contre Bettbeder pour vous donner des nouvelles de ma forme, je ne sais pas encore si je pourrai prendre part au championnat de Paris.» [...] «Cher vieux| Reçu de Lancel une lettre enthousiaste. Il a trouvé un imprimeur qui fera l'impression... Alors l'affaire est décidée et un bulletin de souscription paraîtra dans le numéro de mars de l'Echiquier... Je lui ai déclaré que ni vous ni moi ne voulions prendre part aux frais, pas plus qu'aux bénéfices. Nous demandons seulement 5% chacun sur chaque exemplaire vendu. Etes-vous d'accord ?». Marcel Duchamp mentionne dans une de ses lettres Helen Hessel, qui inspira à Henri-Pierre Roché -avec qui elle eut une importante relation amoureuse- le personnage féminin et central de son célèbre roman Jules et Jim, roman autobiographique, Henri-Pierre Roché y apparaissant sous le prénom de Jim. Ce dernier, collectionneur et ami de Marcel Duchamp présentera Helen Hessel à Marcel Duchamp. Elle traduira en allemand son traité d'échecs écrit en 3 langues Oppositions et Cases Conjuguées sont Réconciliés par Duchamp et Halberstadt. «[...] Je suis très content et la traduction allemande marche. Je vous écrirai pour aller voir madame Hessel dès qu'elle aura besoin de nous voir [...]». Remarquables documents.

DUCHAMP Marcel (1887-1968)

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DUPAS JEAN (1882-1964) "Archery study" signed. Rome, 1913, charcoal. 48,5 x 46,5 cm (at sight). Preparatory sketch for the charcoal with its tiling.

DUPAS JEAN (1882-1964) «Étude des tireurs d'arc» signée. Rome, 1913, fusain. 48,5 x 46,5 cm (à vue). Esquisse préparatoire au fusain accompagnée de sa mise aux carreaux.

DUPAS JEAN (1882-1964)

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DUPAS JEAN (1882-1964) "Young lady with a big headdress." Drawing on paper and India ink, black and coloured pencil with the artist's annotations monogrammed at the bottom right and dated "12 February 1926". 46 x 36 cm.

DUPAS JEAN (1882-1964) «Jeune femme à la grande coiffe». Dessin sur papier et encre de Chine, crayon noir et de couleur avec annotations de l'artiste monogrammé en bas à droite et daté «12 février 1926». 46 x 36 cm.

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DUPAS JEAN (1882-1964) "Couple of women in big hats." Drawing on charcoal paper, Indian ink and watercolour, monogrammed lower right and dated "17 November 1926", with annotation by the artist. 20.5 x 16 cm.

DUPAS JEAN (1882-1964) «Couple de femmes aux grands chapeaux». Dessin sur papier au fusain, encre de Chine et aquarelle, monogrammé en bas à droite et daté «17 novembre 1926», avec annotation de l'artiste. 20,5 x 16 cm.

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DUPAS JEAN (1882-1964) "Young lady's head, study for Sylvie." Signed lower right and monogrammed, titled "Sylvie" and dated "3 December 1926". 37.5 x 31.5 cm (at sight). Under frame. Preparatory sketch on charcoal paper enhanced with pastel.

DUPAS JEAN (1882-1964) «Tête de jeune femme, étude pour Sylvie». Signée en bas à droite et monogrammée, titrée «Sylvie» et datée «3 décembre 1926». 37,5 x 31,5 cm (à vue). Sous encadrement. Esquisse préparatoire sur papier au fusain rehaussée de pastel.

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DUPAS JEAN (1882-1964) "Couple of hunters." Drawing on paper with Indian ink and pencil. Signed "Jean Dupas" on the lower right and dated "1931". 21.8 x 20.9 cm.

DUPAS JEAN (1882-1964) «Couple de chasseuses». Dessin sur papier à l'encre de Chine et crayon. Signé «Jean Dupas» en bas à droite et daté «1931». 21,8 x 20,9 cm.

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DUPAS JEAN (1882-1964) "The Bath". Nice charcoal drawing on paper cut and pasted on cardboard, signed lower right and dated "1936". 52 x 69 cm.

DUPAS JEAN (1882-1964) «Le Bain». Beau dessin au fusain sur papier découpé et contrecollé sur carton, signé en bas à droite et daté «1936». 52 x 69 cm.

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DUPAS JEAN (1882-1964) "Head of Hermes." Drawing on charcoal paper, monogrammed at the bottom left and dated "1932". 24 x 24.8 cm.

DUPAS JEAN (1882-1964) «Tête d'Hermès». Dessin sur papier au fusain, monogrammé en bas à gauche et daté «1932». 24 x 24,8 cm.

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DUPAS JEAN (1882-1964) "Heraldic figure." Drawing on charcoal paper and India ink, monogrammed "JD" at the bottom left and dated "1948". 56.5 x 33 cm. Verso, drawing in charcoal and India ink representing a young woman leaning against a tree with antelope, signed "Jean Dupas" in the lower right (cut).

DUPAS JEAN (1882-1964) «Figure héraldique». Dessin sur papier au fusain et encre de Chine, monogrammé «JD» en bas à gauche et daté «1948». 56,5 x 33 cm. Au verso, dessin au fusain et encre de Chine représentant une jeune femme adossée à un arbre avec antilope, signé «Jean Dupas» en bas à droite (coupé).

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DUPAS JEAN (1882-1964) "Angel with torches." Drawing on charcoal paper and India ink. 43,7 x 34 cm.

DUPAS JEAN (1882-1964) «Ange aux flambeaux». Dessin sur papier au fusain et encre de Chine. 43,7 x 34 cm.

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DUPAS JEAN (1882-1964) "Young woman in the country." Drawing on Indian ink paper, black and coloured pencil, monogrammed "JD" on the bottom right. 25.8 x 20.9 cm.

DUPAS JEAN (1882-1964) «Jeune femme dans la campagne». Dessin sur papier à l'encre de Chine, crayon noir et de couleur, monogrammé «JD» en bas à droite. 25,8 x 20,9 cm.

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FINI Leonor (1908-1996) A collection of 337 letters, cards and notes, most of them autographed and signed, addressed to Leonor Fini. 1932-1991, a set of more than 1000 pages in ink on 500 sheets, various formats. (Stains, wetness, tears and lacks sometimes reaching the text, one letter torn into 4 pieces). Exceptional meeting of correspondence and documents addressed to Leonor Fini by his artistic and emotional entourage. The history of the Surrealists, art and European history is drawn there in filigree. In addition to the long, amorous and epistolary relationship between Fini and Pieyre de Mandiargues, the internment of Max Ernst at the Camp des Milles and Cocteau's efforts to get him out of there are evoked. Many of these letters are adorned with original sketches and drawings, notably by Jean Genet or Meret Oppenheim. Max Ernst: 6 autograph letters signed, Lisbon, Marseille, London etc.., 1939]-1959, 1 signed typing, dated September 1960 which seems unpublished and 1 signed autograph letter to Kot [Konstanty Jelensky], 15 pages on 8 leaves in-4 and 1 double leaf in-8| Leonora Carrington: 11 autograph letters and 1 signed letter fragment, 1 signed typewritten letter, 1 autograph postcard and 1 play fragment (probably unpublished), Largentière, St Martin d'Ardèches, 39 pages on 32 folios in-4 and in-8| Dorothea Tanning: 7 signed autograph letters, 1 signed typewritten letter, 9 signed autograph postcards, 1 map, Paris, New York, 1953-1995, 22 pages on 20 folios in-4, in-8 and in-12| Jean Genet: 9 signed autograph letters, 1 autograph card signed in Italian, 1 signed graphite self-portrait (on the back, sketches of women and faces) and 1 reproduction of old engraving with signed autograph postage, Turin and [s.].l.], 1956, 14 pages on 14 folios in-4 and in-8| Paul Éluard: 3 autograph letters signed, 1 autograph poem signed "Le Tableau noir" for the catalogue of an Exhibition of Leonor Fini in 1936 in New York, and 1 envelope, Saint-Sulpice-la-Pointe, 19

FINI Leonor (1908-1996) Réunion de 337 lettres, cartes et notes, la plupart autographes et signées, adressées à Leonor Fini. 1932-1991, ensemble de plus de 1000 pages à l'encre sur500 feuillets, divers formats. (Taches, mouillures, déchirures et manques atteignant parfois le texte, une lettre déchirée en 4 morceaux). Exceptionnelle réunion de correspondances et documents adressés à Leonor Fini par son entourage artistique et affectif. L'histoire des surréalistes, de l'art et de l'histoire européenne s'y dessine en filigrane. Outre la longue relation, amoureuse et épistolaire qui a lié Fini et Pieyre de Mandiargues, c'est l'internement de Max Ernst au camp des Milles et les démarches de Cocteau pour l'en faire sortir qui y sont évoqués. Nombre de ces lettres sont ornées de croquis et dessins originaux, notamment de Jean Genet ou Meret Oppenheim. Max Ernst: 6 lettres autographes signées, Lisbonne, Marseille, Londres etc., [1939]-1959, 1 dactylographie signée, datée de septembre 1960 qui semble inédite et 1 lettre autographe signée à Kot [Konstanty Jelensky], 15 pages sur 8 feuillets in-4 et 1 double feuillet in-8| Leonora Carrington: 11 lettres et 1 fragment de lettre autographes signées, 1 lettre dactylographiée signée, 1 carte postale autographe signée et 1 fragment de pièce de théâtre (probablement inédit), Largentière, St Martin d'Ardèches, 39 pages sur 32 feuillets in-4 et in-8| Dorothea Tanning: 7 lettres autographes signées, 1 lettre dactylographiée signée, 9 cartes postales autographes signées, 1 carte, Paris, New York, 1953-1995, 22 pages sur 20 feuillets in-4, in-8 et in-12| Jean Genet: 9 lettres autographes signées, 1 carte autographe signée en italien, 1 autoportrait à la mine de plomb signé (au dos, des croquis de femmes et de visages) et 1 reproduction de gravure ancienne avec envoi autographe signé, Turin et [s.l.], 1956, 14 pages sur 14 feuillets in-4 et in-8| Paul Éluard: 3 lettres autographes signées, 1 poème autographe signé «Le Tableau noi

FINI Leonor (1908-1996)

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GIDE André (1869-1951) Set of three signed autograph letters addressed to the poet Lucie DELARUE-MARDRUS, concerning her novel The Immoralist. 1/ Autograph letter signed "A. Gi.", undated [1902], 2 pages in-8 in ink on a double sheet of laid paper. 2/ Autograph letter signed, undated [1902], 3 pages in-8 in ink on a double sheet of laid paper. One word crossed out and corrected in the sixth line of the second page. 3/ Autograph letter signed and dated "Cuverville June 23rd [1902]", 2 pages in-8 in ink on paper. These three letters were addressed during the month of June 1902 to the poet Lucie Delarue-Mardrus (1874-1945) from the family property in Cuverville, Normandy. André Gide wrote them shortly after the first edition, of which only 300 copies were printed of his novel L'Immoraliste, published by the Mercure de France. The recipient had just begun her literary career with the collection of poems Ferveur (1902), which is mentioned in one of the letters. It is true that the poetess had grasped the stakes of the book, writing in her article: "If we want to try to bring out the difficult moral of The Immoralist, let us say that, even by remaining impotent like Michel, it is useful, it is necessary that each man has the courage to go to the end of himself [...] And the only human crime, the only original sin, [is] the Lie.

GIDE André (1869-1951) Ensemble de trois lettres autographes signées adressées à la poétesse Lucie DELARUE-MARDRUS, concernant son roman L'Immoraliste. 1/ Lettre autographe signée «A. Gi.», sans date [1902], 2 pages in-8 à l'encre sur un double feuillet de papier vergé. 2/ Lettre autographe signée, sans date [1902], 3 pages in-8 à l'encre sur un double feuillet de papier vergé. Un mot biffé et corrigé à la sixième ligne de la deuxième page. 3/ Lettre autographe signée et datée «Cuverville 23 juin [1902]», 2 pages in-8 à l'encre sur papier. Ces trois lettres ont été adressées au cours du mois de juin 1902 à la poétesse Lucie Delarue-Mardrus (1874-1945) depuis la propriété familiale de Cuverville, en Normandie. André Gide les a écrites peu après la première édition, tirée à 300 exemplaires seulement de son roman L'Immoraliste, publié au Mercure de France. La destinataire venait de commencer sa carrière littéraire avec le recueil de poèmes Ferveur (1902), dont il est question dans une des lettres. Il est vrai que la poétesse avait bien saisi les enjeux du livre, écrivant dans son article: «Si nous voulons essayer de dégager la difficile morale de L'Immoraliste, disons que, même en restant impuissant comme Michel, il est utile, il est nécessaire que chaque homme ait le courage d'aller jusqu'au bout de lui-même [...] Et le seul crime humain, l'unique pêché originel, [c'est] le Mensonge».

GIDE André (1869-1951)

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GIDE André (1869-1951) If the Grain does not die, corrected proofs with autograph annotations. Under two titled slipcases, covered with glossy paper in-4 and in-12. Corrected proofs for the first edition in bookstores of his book Si le Grain ne meurt (Nrf, 1924-1926). Important set of 163 in-4 leaves, from different prints before layout with numerous autograph annotations, and about 400 in-16 leaves printed after layout. Si le Grain ne meurt ne meurt, literary memoirs, shameless confession, social and family fresco. Gide had stated very early on the desire to publish memoirs during his lifetime, and in 1893 he opened a file of chronologically arranged notes entitled "De me ipso". He continued to write it until 1919, and had it printed under the title Si le Grain ne meurt ne en 1920-1921, in two volumes of 13 copies, intended for his relatives. He decided to publish the work in bookshops in October 1926 (Nrf, 3 volumes dated 1924), but first attracted the unanimous reproaches of his relatives and critics. He then explained that this publication was for him a choice based on a pressing inner necessity. By his own hand, he changed all the proper names - including that of his wife Madeleine to Emmanuelle, as in Les Cahiers d'André Walter - deleted passages bearing derogatory attacks, added several whole sentences, reworked the style of many passages. Thus, on the subject of his adulterous aunt and her cousin's suffering in this regard, Gide deletes almost the entire paragraph: "I think today that nothing affected this child more than having to hide from her father that she venerated this open secret, which was laughed at by the maids". He replaces it with "I think today that nothing could be more cruel for a child who was nothing but purity, love and tenderness, than to have to judge her mother and reprove her conduct| and what complicated the torment was to have to keep for herself alone, and hide from her father whom she venerated, this secret which she had somehow surpris

GIDE André (1869-1951) Si le Grain ne meurt, épreuves corrigées avec annotations autographes. Sous deux emboîtages titrés, recouverts de papier glacé in-4 et in-12. Feuillets d'épreuves corrigés pour la première édition en librairie de son ouvrage Si le Grain ne meurt (Nrf, 1924-1926). Ensemble important de 163 feuillets in-4, provenant de différents tirages avant mise en page avec de nombreuses annotations autographes, et d'environ 400 feuillets in-16 tirés après mise en page. Si le Grain ne meurt, mémoires littéraires, confession impudique, fresque sociale et familiale. Gide avait affirmé très tôt le désir de publier des mémoires de son vivant, et avait ouvert dès 1893 un dossier de notes classées chronologiquement, intitulé «De me ipso». Il en poursuivit la rédaction jusqu'en 1919, et le fit imprimer sous le titre Si le Grain ne meurt en 1920-1921, en deux volumes tirés à 13 exemplaires, destinés à ses proches. Il se décida à publier l'ouvrage en librairie en octobre 1926 (Nrf, 3 volumes datés 1924), mais s'attira d'abord des reproches unanimes de ses proches et de la critique. Il expliqua alors que cette publication était pour lui un choix fondé sur une impérieuse nécessité intérieure. De sa main, il a changé tous les noms propres - dont celui de sa femme Madeleine en Emmanuelle, comme dans Les Cahiers d'André Walter -, supprimé des passages portant des attaques désobligeantes, ajouté plusieurs phrases entières, retravaillé le style de nombreux passages. Ainsi, au sujet de sa tante adultère et des souffrances de sa cousine à ce sujet, Gide biffe presque tout ce paragraphe: «Je pense aujourd'hui que rien n'affectait davantage cette enfant que de devoir cacher à son père qu'elle vénérait ce secret de polichinelle, dont riaient les bonnes». Il le remplace par «Je pense aujourd'hui que rien ne pouvait être plus cruel, pour une enfant qui n'était que pureté, qu'amour et que tendresse, que d'avoir à juger sa mère et à réprouver sa conduite| et ce qui compliquait le tourment

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